郑小瑛作为中国第一位歌剧交响乐女指挥家，一直是中国音乐界的领军人物。她也一直致力于向普罗大众普及和介绍音乐知识，秉承着“阳春白雪、和者日众”的信念把音乐之美带给大众，并在厦门市委市政府和社会企业的支持下，建立起了“民办公助”性质的厦门爱乐乐团和厦门工学院郑小瑛歌剧艺术中心。
　　今天的我，源于十九岁的那个自己
　　郑小瑛说自己能得到今日之成就，源于十九岁时参加革命时自己受到的革命思想教育。可能现在很多人会对这句话不以为然，但这确是事实。
　　郑小瑛是个从上海弄堂里走出来的小姑娘，没有参加革命的文工团之前，对于生活和音乐的认知非常贫乏，参加革命之后，她有机会上山下乡，去到很多少数民族地区，亲身感知了劳动者的生活，听到了人们最原始的歌唱，那是与生活不可分离的歌唱和音乐，给了她很多的灵感和启发，“音乐是人民创造的，音乐家只是把它们编了一下而已。”

　　作为音乐家，郑小瑛养成的要把优秀的音乐和大众分享、为人民服务的思想就是自己当年文工团生活给她的最大收获。在那些激情燃烧的岁月中，郑小瑛曾在田头车间、街头巷尾，敲锣打鼓连唱带说地参加过很多基层宣传工作，直接感受过不同人们对音乐的反馈，并让她思考：“我们中国人的血液里有几千年的音乐传承，如果能把人们的音乐细胞都诱发启动起来，让大家的生活更加丰富多彩，更加充实美满，这不就是我们的社会责任吗？音乐家比不了科学家造福人类，比不了经济学家创造财富，但是我们的事业有着我们独特的精神文明价值。”
　　急社会之所需，尽自己之所能
　　郑小瑛在自己将近七十岁，完全可以颐享天年之际，不计较任何条件，接受了厦门市领导的邀请，主持了我国第一个不占国家编制的厦门爱乐乐团的创建。14年前她只身前往厦门，乐团没有团部，没有音乐厅，由于人们对交响乐还不认识，也让她受了很多不为人知的委屈，但是她说，虽然她完全可以摞挑子走人的，但是憑着她对发展中国交响乐事业的使命感和对培养提高自己民族文化修养的责任心，她坚持了下来。
　　她说，当年自己被邀请到厦门实地考察时，曾去拜谒了爱国华侨陈嘉庚老先生的墓地獒园，据介绍，墓地墙上诸多刻着各种历史场景，传说人物，社会风尚，道德铭言的砖雕内容，都是老先生亲自拟定的，虽然没有多么高深的学问，但都是他个人对人生的参悟。陈嘉庚先生虽然不是教育家，但他深知教育对于造就优秀国民之重要，为了家乡子孙后代能受到良好的教育，他倾囊回乡办学。陈老先生的精神感动并鼓舞着郑教授。她看到了正在快步走向世界的厦门的确需要一个能与国际文化接轨的乐团，而这也是自己会做的，于是，她认为自己就没有不接受厦门邀请的任何理由。
　　“爱乐服务厦门，厦门支持爱乐”是郑小瑛在这个美丽的城市里辛勤耕耘了十多年才总结出的一个理念。由于有了崭新的机制，乐团发展迅速而健康，已经演出上千场次，除了“扎根厦门，面向全国”，郑小瑛还得以在政府和社会的支持下，带着自己的乐团在“土楼行”的系列巡演中，把中华客家文化和中国交响乐事业的影响带到了德、法、奥、意、日、美、加、俄、和港澳台湾等地，而且这个系列活动也还在不断进行着；已经在世界引起了关注，她也多次被表彰和授予奖项。去年她还在得到了厦门工学院的支持下，建立起了郑小瑛歌剧艺术中心，并在一年之内排练且公演了三部歌剧，有中文版的意大利歌剧《茶花女》、喜歌剧《帕老爷的婚事》和专门为大学生改编的施光南作曲的歌剧《紫藤花》，让厦门的观众们第一次真切地了解了什么是真正的歌剧。

　　“急社会之所需，尽自己之所能”是郑小瑛的座右铭，也是让她能在最艰难时坚持下来的信念。“我自己受点委屈不算什么，如果我负气离开了，那么他们要到什么时候才能领会到音乐对于这座美好城市的意义呢？
　　阳春白雪，和者日众
　　已经八十多岁高龄的郑小瑛依旧活跃于中国音乐界的舞台上，她乐此不疲、甘之如饴。她对于中国交响乐和歌剧的未来，她有着无尽的期许，她还有好多的理想要去实践和实现。“现在人们的目光大多都停留在几个北京，上海代表国家水平的大剧院上，但是音乐不能只在大城市中为少数人服务，我们应该让更多的人都能享受到美好的音乐。”
　　到厦门之后，她真切感受到音乐离老百姓的生活有多么的遥远，中国的交响乐、歌剧事业有待普及，这要靠大家共同的努力和争取，只要大家一起努力，她相信交响乐和歌剧不会再只是阳春白雪，定会和者日众，而万紫千红才是春！