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编辑 刘海星
在本年度春拍市场传递出积极信号后，日前，各家拍卖公司都在紧锣密鼓地筹备秋季拍卖。在春拍中表现抢眼的中国画依旧是各家拍卖公司的重头戏。仍处于调整状态中的中国当代艺术秋季将如何表现，也是各界人士关注的焦点。而据了解，在金融危机后即被一些拍卖公司“砍掉”的当代艺术专场极有可能在秋季重新“开张”，那么，当代艺术能在秋拍呈现出“回暖”的迹象吗?老油画行情又将如何呢?
古代书画行情稳定，需规避风险
以春拍内地十大知名拍卖公司(中国嘉德、北京保利、北京匡时、北京翰海、西冷拍卖、北京荣宝、北京华辰、北京长风、北京永乐和上海朵云轩)的数据为样板，统计后发现，处于金融危机恐慌中的2009年春拍成交状况却颇让拍卖公司长长舒了口气，10家公司总成交额23.0225亿，比上年秋拍的17.76亿整整高出5.26亿，其中除个别公司总成交略有下调外，大多都以明显的涨势为市场增加了信心。而中国书画大规模的涨势或者说各公司以书画为主打的拍卖格局，成为春拍回暖的重要支柱。
北京荣宝负资人刘尚勇认为，从春拍反映的情形看，国内能够浮现上来的书画精品资源已经越来越少，倒是海外一些重要藏家受到金融危机的影响，将持有的部分藏品逐渐投入市场。和2003年海外拍品回流潮相比今春回流的拍品质量远远胜于6年前，经过一轮的市场调整，展现出来的大多都是艺术精品。对于内地收藏市场来说，这个机遇并不容易碰到，而且这个时间窗口可能就短短的几个月时间，会随时因为西方经济的好转而关闭。
西伶拍卖董事胡西林则对秋拍更为乐观。他说，准备春拍的那段时间，正处于金融危机的深度恐慌中，卖家惜售心理严重，因此拍卖公司征集都很困难。但是，令胡西林没有想到的是，春拍开始前，中国整体经济趋好，而春拍已经筹备完成，一些先前惜售的卖家这时想推出藏品，但拍卖公司的图录都已制作完成，因此时间差使得一些好的作品被留在秋天上拍。最令胡西林感到欣慰的是，春拍还出现了一批新的买家。胡西林说，新人的进入，使得市场吐故纳新的功能得以健康发展，而这种健康的趋势必将为秋拍带来良好的效应。
当前古书画收藏应注意以下几点：一、因古书画价格较高，动辄百万，所以无论收藏和投资，都应把风险放在第一位，一旦买假损失惨重。二、应将收藏重点放在明清两朝书画上，对宋、元书画暂不宜不切实际，心存妄想。三、对当前某些不合理的价格不宜再追高，以防“上套”。四、选择自己熟悉的某一家或画派专题收藏，风险小，收获大。
“20世纪经典”受到追捧
在2009年香港佳士得春拍“亚洲当代及中国20世纪艺术”专场中，常玉的一幅《猫与雀》以4210万元的高价拍出，赵无极的《Nous deux》也以3538万元的不菲高价拍出，令人称叹!在金融危机的大背景下，为何老油画家的作品还能连创高价“一飞冲天”?
中国油画能有今天的发展，可以说一定程度上得益于上世纪20、30年代赴欧洲、日本求学的那批美术学子，正是他们开启了近代中国油画发展的大门，为中国油画的引进吸收、融合革新做了大量开拓性的工作，成就了中国油画史上的第一次真正繁荣，贡献功不可没。代表人物主要有徐悲鸿、刘海粟、林风眠、潘玉良、常玉、颜文概庞熏某、吴大羽、汪亚尘、关良、倪贻德、陈抱一、赵无极、朱德群、吴作人、吴冠中等。
但是，多年来国内拍卖市场却遗忘了他们，冷落了他们。除了徐悲鸿、吴冠中等极少数人外，大部分20世纪早期油画家在国内拍卖市场都罕有亮相，即便偶有上拍，也大多处于行情低迷的尴尬境地。目前，“20世纪华人经典油画”在港台颇有市场，特别是香港佳士得，对中国早期油画拍卖提供了良好的平台与支持，多件早期油画家的拍卖天价如徐悲鸿《奴隶与狮》(5711.28万元)，常玉《青花盆与菊》《300944万元》，朱德群《红雨村，白云舍》(2743.28万元)和赵无极《大地无极》(262456万元)等都来自香港佳士得。
近几年，少数国内拍卖公司也开始关注早期老油画家，但始终没有形成气候，仅有的两件高成交拍品分别为2006年北京翰海春拍徐悲鸿《愚公移山》(3300万元)和2007年华辰秋拍吴作人《解放南京号外》(1232万元)。
短期内“20世纪经典油画”在国内还难以真正升温。一方面，目前市场开拓还很不够，许多藏家还没有认识到这批画家的作品价值：另一方面，国内老油画家的假画太多，使藏家不敢轻易介入。
建国后老画家开始补涨
在2009年翰海春拍中，老油画家靳之林的《南泥湾》以1344万元的高价拍出，终于让市场领略到了建国后第二代老油画家作品的魅力。
新中国成立后，油画与其他艺术门类一样肩负起一种社会功能，表现历史、歌颂领袖和英雄模范、鼓舞群众干劲成为绘画的主题，“社会现实主义”占据主导地位人物画是这一时期油画创作的主流，上世纪50年代初涌现了《开国大典》、《血衣》、《地道战》等巨作。强烈的意识形态，鲜明的时代烙印，是这一时期油画的特点，被后人称为“新中国美术”。这一时期活跃的老油画家有蓝希文、王式廓、詹建俊、罗工柳、冯法祀、艾中信、侯一民、何孔德等。也有少数画家坚持自己的个人风格，如卫天霖、苏天赐、沙耆。上世纪80年代后，一些稍晚的老油画家如靳尚谊、闻立鹏等也创作出了个性化、有分量的作品。
建国后的上述老油画家，由于重要的代表作几乎都在博物馆珍藏，拍场上难以见到有分量的画作，所以拍价大多不高。如画出《狼牙山五壮士》的詹建俊，最高成交价为《红衣少女》《187万元》，大部分在20万一40万元之间，即便如此，在老画家中已经算市场表现良好的了。以画《地道战》闻名的罗工柳，基本就没有什么行情。在拍场曾见到一件较精的冯法祀风景画，成交价最终也没有超出10万元。相当比例的这一时期老油画家不仅在拍场少人问津，成文率低许多总成交额仅区区几百万元，尚不及当今中青年走红画家的一件拍品。种种事实表明，建国后老油画家在市场中受到了不公正的对待，被严重地冷落了。
客观地讲，建国后的老油画家许多人艺术成就相当可观，在艺术价值上远超过当今走红的一些市场明星，之所以市场表现不好，原因有二：其一，许多买家对老油画家在美术史上的地位缺乏一个正确的认识：其二，拍卖公司在引导上也有着不可推卸的责任。在当前国内市场许多油画家价值存在明显高估的情况下，老油画家的投资价值已经凸显，未来将有一定的补涨。
当代艺术：价值中枢下降，短期难以恢复
在当代艺术品调整走下坡后一个突出的特征就是天价拍品的消失和减少，以往动辄突破千万元大关的拍品可能将成为历史。由于购买力的不足，整个市场的价值中枢将向中低端转移，市场开始拒绝高价位艺术品。在2009年国内春拍中，500万元以上成文的油画区区几件，其余的绝大多数都在10万～50万元区间成交。在当代艺术品的市场价值受到普遍质疑后，原来支撑高价的基础已发生彻底动摇。曾经高歌猛进的当代艺术，毫无疑问成了目前艺术品市场中复苏最慢的板块。据雅昌艺术网《2009年春季中国艺术品拍卖市场调查报告》显示，以张晓刚、刘小东、曾梵志为代表的18位明星艺术家在2009年春拍中几乎全盘泛绿，个人作品成文额下跌幅度较去年同期达到了40％至50％之多。以这18位艺术家为统计标准的中国当代艺术18指数则延续并加速了2008年秋拍以来的跌势，同比下跌50，7％，较上个拍卖季环比下跌42.6％，成交额则较最高时期的成交额减少了82％。仅仅经过两个季度的下跌，就将4年来的升势拦腰斩断。
在从单件作品的成交价来看，今年春拍拍得最贵的油画作品是由尤伦斯夫妇提供的陈逸飞《踱步》，成交价达4043万元，刷新了陈逸飞作品拍卖的新纪录。
相较于中国古代书画类成交总额上升了39 29％的强劲势头，无疑，当代艺术还处于继续下跌和盘整的状态中。在当代艺术品调整后，买家的购买欲望普遍降低，市场人气进入一段“低迷期”。任何市场都是“买涨不买跌”，不少买家由于看不准当代艺术品还会跌多久，多采取持币观望的态度。市场人气在一段时间内难于激活，对成交造成了较大的影响。目前，市场中多数人认为当代艺术品“一时半会儿起不来”，调整的时间将较长。所以，对当代艺术品行情而言，2009年秋拍或明年恐是更大考验。
在本年度春拍市场传递出积极信号后，日前，各家拍卖公司都在紧锣密鼓地筹备秋季拍卖。在春拍中表现抢眼的中国画依旧是各家拍卖公司的重头戏。仍处于调整状态中的中国当代艺术秋季将如何表现，也是各界人士关注的焦点。而据了解，在金融危机后即被一些拍卖公司“砍掉”的当代艺术专场极有可能在秋季重新“开张”，那么，当代艺术能在秋拍呈现出“回暖”的迹象吗?老油画行情又将如何呢?
古代书画行情稳定，需规避风险
以春拍内地十大知名拍卖公司(中国嘉德、北京保利、北京匡时、北京翰海、西冷拍卖、北京荣宝、北京华辰、北京长风、北京永乐和上海朵云轩)的数据为样板，统计后发现，处于金融危机恐慌中的2009年春拍成交状况却颇让拍卖公司长长舒了口气，10家公司总成交额23.0225亿，比上年秋拍的17.76亿整整高出5.26亿，其中除个别公司总成交略有下调外，大多都以明显的涨势为市场增加了信心。而中国书画大规模的涨势或者说各公司以书画为主打的拍卖格局，成为春拍回暖的重要支柱。
北京荣宝负资人刘尚勇认为，从春拍反映的情形看，国内能够浮现上来的书画精品资源已经越来越少，倒是海外一些重要藏家受到金融危机的影响，将持有的部分藏品逐渐投入市场。和2003年海外拍品回流潮相比今春回流的拍品质量远远胜于6年前，经过一轮的市场调整，展现出来的大多都是艺术精品。对于内地收藏市场来说，这个机遇并不容易碰到，而且这个时间窗口可能就短短的几个月时间，会随时因为西方经济的好转而关闭。
西伶拍卖董事胡西林则对秋拍更为乐观。他说，准备春拍的那段时间，正处于金融危机的深度恐慌中，卖家惜售心理严重，因此拍卖公司征集都很困难。但是，令胡西林没有想到的是，春拍开始前，中国整体经济趋好，而春拍已经筹备完成，一些先前惜售的卖家这时想推出藏品，但拍卖公司的图录都已制作完成，因此时间差使得一些好的作品被留在秋天上拍。最令胡西林感到欣慰的是，春拍还出现了一批新的买家。胡西林说，新人的进入，使得市场吐故纳新的功能得以健康发展，而这种健康的趋势必将为秋拍带来良好的效应。
当前古书画收藏应注意以下几点：一、因古书画价格较高，动辄百万，所以无论收藏和投资，都应把风险放在第一位，一旦买假损失惨重。二、应将收藏重点放在明清两朝书画上，对宋、元书画暂不宜不切实际，心存妄想。三、对当前某些不合理的价格不宜再追高，以防“上套”。四、选择自己熟悉的某一家或画派专题收藏，风险小，收获大。
“20世纪经典”受到追捧
在2009年香港佳士得春拍“亚洲当代及中国20世纪艺术”专场中，常玉的一幅《猫与雀》以4210万元的高价拍出，赵无极的《Nous deux》也以3538万元的不菲高价拍出，令人称叹!在金融危机的大背景下，为何老油画家的作品还能连创高价“一飞冲天”?
中国油画能有今天的发展，可以说一定程度上得益于上世纪20、30年代赴欧洲、日本求学的那批美术学子，正是他们开启了近代中国油画发展的大门，为中国油画的引进吸收、融合革新做了大量开拓性的工作，成就了中国油画史上的第一次真正繁荣，贡献功不可没。代表人物主要有徐悲鸿、刘海粟、林风眠、潘玉良、常玉、颜文概庞熏某、吴大羽、汪亚尘、关良、倪贻德、陈抱一、赵无极、朱德群、吴作人、吴冠中等。
但是，多年来国内拍卖市场却遗忘了他们，冷落了他们。除了徐悲鸿、吴冠中等极少数人外，大部分20世纪早期油画家在国内拍卖市场都罕有亮相，即便偶有上拍，也大多处于行情低迷的尴尬境地。目前，“20世纪华人经典油画”在港台颇有市场，特别是香港佳士得，对中国早期油画拍卖提供了良好的平台与支持，多件早期油画家的拍卖天价如徐悲鸿《奴隶与狮》(5711.28万元)，常玉《青花盆与菊》《300944万元》，朱德群《红雨村，白云舍》(2743.28万元)和赵无极《大地无极》(262456万元)等都来自香港佳士得。
近几年，少数国内拍卖公司也开始关注早期老油画家，但始终没有形成气候，仅有的两件高成交拍品分别为2006年北京翰海春拍徐悲鸿《愚公移山》(3300万元)和2007年华辰秋拍吴作人《解放南京号外》(1232万元)。
短期内“20世纪经典油画”在国内还难以真正升温。一方面，目前市场开拓还很不够，许多藏家还没有认识到这批画家的作品价值：另一方面，国内老油画家的假画太多，使藏家不敢轻易介入。
建国后老画家开始补涨
在2009年翰海春拍中，老油画家靳之林的《南泥湾》以1344万元的高价拍出，终于让市场领略到了建国后第二代老油画家作品的魅力。
新中国成立后，油画与其他艺术门类一样肩负起一种社会功能，表现历史、歌颂领袖和英雄模范、鼓舞群众干劲成为绘画的主题，“社会现实主义”占据主导地位人物画是这一时期油画创作的主流，上世纪50年代初涌现了《开国大典》、《血衣》、《地道战》等巨作。强烈的意识形态，鲜明的时代烙印，是这一时期油画的特点，被后人称为“新中国美术”。这一时期活跃的老油画家有蓝希文、王式廓、詹建俊、罗工柳、冯法祀、艾中信、侯一民、何孔德等。也有少数画家坚持自己的个人风格，如卫天霖、苏天赐、沙耆。上世纪80年代后，一些稍晚的老油画家如靳尚谊、闻立鹏等也创作出了个性化、有分量的作品。
建国后的上述老油画家，由于重要的代表作几乎都在博物馆珍藏，拍场上难以见到有分量的画作，所以拍价大多不高。如画出《狼牙山五壮士》的詹建俊，最高成交价为《红衣少女》《187万元》，大部分在20万一40万元之间，即便如此，在老画家中已经算市场表现良好的了。以画《地道战》闻名的罗工柳，基本就没有什么行情。在拍场曾见到一件较精的冯法祀风景画，成交价最终也没有超出10万元。相当比例的这一时期老油画家不仅在拍场少人问津，成文率低许多总成交额仅区区几百万元，尚不及当今中青年走红画家的一件拍品。种种事实表明，建国后老油画家在市场中受到了不公正的对待，被严重地冷落了。
客观地讲，建国后的老油画家许多人艺术成就相当可观，在艺术价值上远超过当今走红的一些市场明星，之所以市场表现不好，原因有二：其一，许多买家对老油画家在美术史上的地位缺乏一个正确的认识：其二，拍卖公司在引导上也有着不可推卸的责任。在当前国内市场许多油画家价值存在明显高估的情况下，老油画家的投资价值已经凸显，未来将有一定的补涨。
当代艺术：价值中枢下降，短期难以恢复
在当代艺术品调整走下坡后一个突出的特征就是天价拍品的消失和减少，以往动辄突破千万元大关的拍品可能将成为历史。由于购买力的不足，整个市场的价值中枢将向中低端转移，市场开始拒绝高价位艺术品。在2009年国内春拍中，500万元以上成文的油画区区几件，其余的绝大多数都在10万～50万元区间成交。在当代艺术品的市场价值受到普遍质疑后，原来支撑高价的基础已发生彻底动摇。曾经高歌猛进的当代艺术，毫无疑问成了目前艺术品市场中复苏最慢的板块。据雅昌艺术网《2009年春季中国艺术品拍卖市场调查报告》显示，以张晓刚、刘小东、曾梵志为代表的18位明星艺术家在2009年春拍中几乎全盘泛绿，个人作品成文额下跌幅度较去年同期达到了40％至50％之多。以这18位艺术家为统计标准的中国当代艺术18指数则延续并加速了2008年秋拍以来的跌势，同比下跌50，7％，较上个拍卖季环比下跌42.6％，成交额则较最高时期的成交额减少了82％。仅仅经过两个季度的下跌，就将4年来的升势拦腰斩断。
在从单件作品的成交价来看，今年春拍拍得最贵的油画作品是由尤伦斯夫妇提供的陈逸飞《踱步》，成交价达4043万元，刷新了陈逸飞作品拍卖的新纪录。
相较于中国古代书画类成交总额上升了39 29％的强劲势头，无疑，当代艺术还处于继续下跌和盘整的状态中。在当代艺术品调整后，买家的购买欲望普遍降低，市场人气进入一段“低迷期”。任何市场都是“买涨不买跌”，不少买家由于看不准当代艺术品还会跌多久，多采取持币观望的态度。市场人气在一段时间内难于激活，对成交造成了较大的影响。目前，市场中多数人认为当代艺术品“一时半会儿起不来”，调整的时间将较长。所以，对当代艺术品行情而言，2009年秋拍或明年恐是更大考验。