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摘 要：随着时代的进步和发展，人们当前的生活水平和消费能力得到进一步的提高，世界各国都处于稳定发展的阶段，整个世界在和平与发展浪潮中进步，人们个人的物质需求逐步得到满足，但是精神需求还需要很大程度的提高和完善。而陶艺是我国古代重要的一种工艺品，伴随着历史的推进，当前陶艺已经成为世界范围内的一种艺术品，对于人类文明和艺术体现都有很大程度的推动作用。并且，随着当前社会上各种各样的艺术价值和艺术理念的影响，人们对于陶艺的艺术表现价值和艺术表现方式有了更清晰的认识和了解，而当前还出现将陶艺的现成品运用于实际的艺术创造之中，这样的形式更加丰富当前的陶艺创作。对于陶艺艺术来说，有很大的促进效果和推动意义，能够让陶艺的艺术创造更加具有多样性和丰富性，而将这样看似结束价值的现成品运用于实际的陶艺发展中，更是延续它的价值，利于陶艺创造新价值的出现。对此，本文首先叙述陶艺现成品的材料分析，随后说明陶艺现成品同当前艺术发展的联系价值。以此来供相关专业人士交流思考。
关键词：陶艺;陶瓷现成品;运用研究
引言：
现成品是一种可以具有某种价值的产品，一般来说可以指人类社会生产出来的具有使用价值的一些生活用品和工业用品。而陶艺上的陶瓷现成品与人类社会产生出的用品有一定的相似之处，却又有一点不同，其主要是艺术家将其作为一种艺术品的制造品，这样的现成品可以说在一定程度上有艺术价值。但是，现在也常常将其作为艺术的某一部分，可以推动陶艺等艺术的艺术重构、艺术组装等新式的艺术建设形式。但是，再利用这样的现成品进行艺术创作加工时，一定要突出其内部的艺术价值，不管是从局部还是从整体，都要有艺术的社会价值，否则会降低其自身的艺术光芒。而当前，随着人们对于艺术概念的深入理解和多元化的发展，将陶瓷现成品运用于陶艺创作过程中的这样一种“死而复生”的艺术创造形式成为当前陶艺艺术的热门，对于未来的陶艺发展有着一定的推动作用和价值。
一、陶艺现成品的材料分析
当前的陶艺艺术已经得到较为全面的发展和完善，而陶艺自身也不能够满足于对文化精神的承载和诉求以及对于其创作材料的标准和要求。当前的陶艺艺术家，更加追求的是一种由内而外的精神展示，意图通过陶艺作品去宣传其内部隐含的艺术价值和其他方面的隐喻[1]。对此，当前的艺术家不在要求陶艺需要完整、精美、润滑，对于材料的选择和范围也更加多元化，基于这样的原因和目的，陶艺现成品也逐渐融入于陶艺创作的过程中，成为当前陶艺创作艺术的重要成分。一方面这样的陶瓷现成品材料，自身具备着良好的工业价值和艺术价值，其内部包含着陶艺技术的不断发展以及历史车轮的稳步前进。艺术家能够利用不同的现成品艺术价值，融入于当前需要创作的陶艺作品中，并能够突出其陶艺作品的美学情感。而另一方面，原本的陶艺作品对于社会材料循环来说有一定难度，此次的二次利用无论在物质上还是精神上都是一次很大的创新[2]。
二、陶艺现成品同当前艺术发展的联系价值
实质上，在20世纪初，国外就有艺术家对陶艺现成品进行加工、创造，从而以当前的艺术形式进行呈现。其突发奇想的将陶艺现成品作为一种艺术符号进行融入，使得其创造出来的作品显得更加有艺术价值和思想境界，能够引起人们的联想和思考。而这位艺术家就是著名作品《泉》的创造者马赛尔杜尚，其运用的多材料运用方式，为后来的陶艺创造加入了更多的新兴元素，对于當前的陶艺文化有着丰富性的价值和意义。而以后的梅拉奥本海姆、格鲁特莫瓦德等陶艺艺术家更是沿袭这样的艺术创作精神，通过千奇百怪却又有很大深意和隐喻的材料进行陶艺创作，这对整个陶艺文化界和艺术界都有巨大的影响，其作品相较于过去单一的陶艺文化都很有深意，并且能够联系于当前的近代历史社会，从而更能够引发当前人们的情感共鸣和深思。其作品也不一定用陶艺现成品为材料，有的甚至利用其他的非陶艺材料进行应用，打破原有人们对陶艺艺术作品的认识[3]。
材料是艺术作品的灵魂，缺乏材料的堆砌是不能够展现作品内部的艺术价值及其影响效果的，而借助材料能够从直观上表现出艺术作品的形状、状态、性质等属性，并且材料自身的艺术价值、历史背景以及某些独特的属性也能够在最终的艺术作品上进行显现，从而赋予艺术作品更深层次的内涵和价值。通过艺术家的巧妙加工和凝练，其能够将不同材料的特点充分挖掘出来，将其运用至最终的艺术成品上，从而赋予其独特的价值和效果，促进陶艺艺术的发展。像杜尚等人的陶艺艺术家，就是利用这样方式，来颠覆传统对于陶艺的定义，从而赋予其更多元的艺术价值和意义，这与世界当前的艺术理念变化和社会思想多元化的发展也有着一定的关系[4]。
三、结束语
综上所述，在过去传统的陶艺艺术作品中，陶艺现成品一直不能够突破传统的限制，其被社会大众认为是陶艺艺术的终点。加之，人们在进行陶艺艺术欣赏时，常常过分注重对于陶艺制作技术的研究，而缺乏对于陶艺文化内部艺术价值的考量，从而给陶艺艺术带来一定的盲从性。对此，将陶艺现成品运用于陶艺创作材料之中则是陶艺艺术新的发展，其突破传统的束缚，更好的表现出陶艺文阿虎的价值和艺术性，也能够引发人们的深思与联想。
参考文献：
[1]郭琪美，刘鹏.当代陶艺中陶瓷现成品的运用研究[J].中国陶瓷，2017（08）：88-90.
[2]祝清欠.陶瓷现成品的装置艺术[J].福建质量管理，2018（4）.
[3]盛金成，孙献华.陶瓷材料在装置艺术中的应用分析[J].大众文艺，2018，448（22）：121-122.
[4]张婧.论陶瓷材料在现代装置艺术中的运用[J].文艺生活？中旬刊，2017（5）.
关键词：陶艺;陶瓷现成品;运用研究
引言：
现成品是一种可以具有某种价值的产品，一般来说可以指人类社会生产出来的具有使用价值的一些生活用品和工业用品。而陶艺上的陶瓷现成品与人类社会产生出的用品有一定的相似之处，却又有一点不同，其主要是艺术家将其作为一种艺术品的制造品，这样的现成品可以说在一定程度上有艺术价值。但是，现在也常常将其作为艺术的某一部分，可以推动陶艺等艺术的艺术重构、艺术组装等新式的艺术建设形式。但是，再利用这样的现成品进行艺术创作加工时，一定要突出其内部的艺术价值，不管是从局部还是从整体，都要有艺术的社会价值，否则会降低其自身的艺术光芒。而当前，随着人们对于艺术概念的深入理解和多元化的发展，将陶瓷现成品运用于陶艺创作过程中的这样一种“死而复生”的艺术创造形式成为当前陶艺艺术的热门，对于未来的陶艺发展有着一定的推动作用和价值。
一、陶艺现成品的材料分析
当前的陶艺艺术已经得到较为全面的发展和完善，而陶艺自身也不能够满足于对文化精神的承载和诉求以及对于其创作材料的标准和要求。当前的陶艺艺术家，更加追求的是一种由内而外的精神展示，意图通过陶艺作品去宣传其内部隐含的艺术价值和其他方面的隐喻[1]。对此，当前的艺术家不在要求陶艺需要完整、精美、润滑，对于材料的选择和范围也更加多元化，基于这样的原因和目的，陶艺现成品也逐渐融入于陶艺创作的过程中，成为当前陶艺创作艺术的重要成分。一方面这样的陶瓷现成品材料，自身具备着良好的工业价值和艺术价值，其内部包含着陶艺技术的不断发展以及历史车轮的稳步前进。艺术家能够利用不同的现成品艺术价值，融入于当前需要创作的陶艺作品中，并能够突出其陶艺作品的美学情感。而另一方面，原本的陶艺作品对于社会材料循环来说有一定难度，此次的二次利用无论在物质上还是精神上都是一次很大的创新[2]。
二、陶艺现成品同当前艺术发展的联系价值
实质上，在20世纪初，国外就有艺术家对陶艺现成品进行加工、创造，从而以当前的艺术形式进行呈现。其突发奇想的将陶艺现成品作为一种艺术符号进行融入，使得其创造出来的作品显得更加有艺术价值和思想境界，能够引起人们的联想和思考。而这位艺术家就是著名作品《泉》的创造者马赛尔杜尚，其运用的多材料运用方式，为后来的陶艺创造加入了更多的新兴元素，对于當前的陶艺文化有着丰富性的价值和意义。而以后的梅拉奥本海姆、格鲁特莫瓦德等陶艺艺术家更是沿袭这样的艺术创作精神，通过千奇百怪却又有很大深意和隐喻的材料进行陶艺创作，这对整个陶艺文化界和艺术界都有巨大的影响，其作品相较于过去单一的陶艺文化都很有深意，并且能够联系于当前的近代历史社会，从而更能够引发当前人们的情感共鸣和深思。其作品也不一定用陶艺现成品为材料，有的甚至利用其他的非陶艺材料进行应用，打破原有人们对陶艺艺术作品的认识[3]。
材料是艺术作品的灵魂，缺乏材料的堆砌是不能够展现作品内部的艺术价值及其影响效果的，而借助材料能够从直观上表现出艺术作品的形状、状态、性质等属性，并且材料自身的艺术价值、历史背景以及某些独特的属性也能够在最终的艺术作品上进行显现，从而赋予艺术作品更深层次的内涵和价值。通过艺术家的巧妙加工和凝练，其能够将不同材料的特点充分挖掘出来，将其运用至最终的艺术成品上，从而赋予其独特的价值和效果，促进陶艺艺术的发展。像杜尚等人的陶艺艺术家，就是利用这样方式，来颠覆传统对于陶艺的定义，从而赋予其更多元的艺术价值和意义，这与世界当前的艺术理念变化和社会思想多元化的发展也有着一定的关系[4]。
三、结束语
综上所述，在过去传统的陶艺艺术作品中，陶艺现成品一直不能够突破传统的限制，其被社会大众认为是陶艺艺术的终点。加之，人们在进行陶艺艺术欣赏时，常常过分注重对于陶艺制作技术的研究，而缺乏对于陶艺文化内部艺术价值的考量，从而给陶艺艺术带来一定的盲从性。对此，将陶艺现成品运用于陶艺创作材料之中则是陶艺艺术新的发展，其突破传统的束缚，更好的表现出陶艺文阿虎的价值和艺术性，也能够引发人们的深思与联想。
参考文献：
[1]郭琪美，刘鹏.当代陶艺中陶瓷现成品的运用研究[J].中国陶瓷，2017（08）：88-90.
[2]祝清欠.陶瓷现成品的装置艺术[J].福建质量管理，2018（4）.
[3]盛金成，孙献华.陶瓷材料在装置艺术中的应用分析[J].大众文艺，2018，448（22）：121-122.
[4]张婧.论陶瓷材料在现代装置艺术中的运用[J].文艺生活？中旬刊，2017（5）.