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创作起因
一千四百多年前，在赣江之滨、滕王阁上，我国杰出的才子诗人王勃，就用“物华天宝、人杰地灵”来盛赞江西。的确，这里山清水秀、风光旖旎，森林覆盖率达63%，在全国名列前茅。这里名山大川、蜚声中外，有世界文化自然名山——庐山、世界自然遗产——三清山、龙虎山，革命摇篮——井冈山，云中草原——武功山，还有中国最大的淡水湖——鄱阳湖、中国最美的乡村——婺源。江西风景之好，已为越来越多的人熟知。
如何用摄影艺术、摄影语言，来展现江西的大美风光？于是我们产生了“将江西的名山、名湖、名城、名胜等艺术地组合在一起，力求一图尽揽江西美景”的创意，即实施“影像江西”系列之《千里赣鄱锦绣图》百米摄影长卷作品创作。
所遇困难
用一张图片来全景式展示一个省的风光，这不能不说是一场高难度的挑战。第一，难在摄影图片，不仅要涵盖所有的江西风景名胜，还要有春夏秋冬、风晴雨雪不同景象；第二，难在后期影像处理，不仅要打破时空概念，把每个景点不留痕迹地组合在一起，还要在画面的色调、透视、情绪、气氛等方面做到既统一又有变化；第三，难在打印装裱，长110米、宽62公分的单幅摄影作品，给图片输出带来了莫大的难度，不但照片纸、彩色墨盒难以达到要求，就连计算机都难以运行。第四，难在高标准的立意。摄影长卷要有主题，表现江西的昨天、今天和明天；要有重点，展示优良的生态环境和厚重的人文历史；要有特点，体现江西的红色、绿色、古色、特色；要有亮点，宣传近年来江西经济社会发展的新成就。
创意思想
面对诸多的挑战，许多江西摄影人投入到创作和制作当中。经过多次认真细致的反复研究，制定了具体的操作方案和文学脚本。最后确定了五项原则：1.作品篇幅为长110米，寓意江西省的11个设区市；高620毫米，寓意江西从北到南长达620公里。2.以千里赣江为主线，由北向南，溯江而上，起始为鄱阳湖，终点为赣江源。3.整幅作品以绿色为基调，象征江西的青山绿水。4.通过春夏秋冬、风晴雨雪、日出月升等不同景象，再现赣鄱风光之美。5.采取风光与人文结合、当代与历史并举的手法，将江西的不同区域文化以及历代文化名人，和自然风光有机糅合在一起，使江西灿烂的历史文化和现代化建设成就交相辉映。
后期输出
在不到两个月的时间里，共征集到全省各地的图片3000余张。为了确保整幅作品的衔接过渡自然、色调统一、透视一致，参与创意的人员反复研究修改，后期主创人员彭学平等更是夜以继日，全身心地投入到后期创作中，以树木、山石作为邻接点，力求长卷在视觉上达到完整统一的目的。为了制作好这一难得的作品，我们采用宣纸打印、国画装裱这一“轻质、环保、无接缝”的形式来完成。
成果意义
当这幅巨幅摄影长卷徐徐呈现在大众面前时，令观者们赞叹不已。这幅长卷自2012年上半年提出创意，到2012年下半年立项实施，再到2013年10月制作完成，共耗时一年半。成为江西摄影人集体智慧和力量的结晶。摄影长卷的问世具有两项意义：第一，它是江西省第一次组织全省各地的众多摄影家集体创作的作品；第二，这种采用单幅摄影作品进行组合的形式用于展现一个省的风光，也是摄影创作思路与后期技法组合的一次有意义的尝试。
创作后记
作为《千里赣鄱锦绣图》摄影长卷的后期主创人员是一件荣光的事情，更是一个非常浩大工程。
胸怀全境，构思精巧
创作《千里赣鄱锦绣图》是在海量的原创风光作品中提炼出体现江西风光独好的画面，作者必须胸怀全境，对江西各地的名胜古迹和自然、人文景观熟谙于心。而且心中要有一条贯穿整个长卷的构图红线，从地理走向或区域顺序来精心构思，仔细雕琢才能达到气势恢宏的视觉功效。
易法自然，取材有道
在后期创作中碰到最大的难点也是最为关键的就是：在大量的图片中选取需要的景点，然后在这些景点中选取适合画面布局需要的同时，还要考虑到水与水、水与山、山与山、景与景、远与近等其他各景物间相互可搭配的画面，这步工作费时费脑，完成得好，这一步就为后一步工作打下基础。如果碰到实在不搭的图片需用时，我的办法是用树或云雾过度，有些景物还要采用抠图的办法来使用。总的说来，有的是以画面选位置，有的是以位置选画面相结合。
通篇审视，调和色调
在初创时期，选片时可不考虑图片的冷暖，主要是搭起长卷的架子来取舍景点，谋篇布局，按长卷脚本要求，合理安排景物对比关系，着重考虑江西风景四季特点和雨雪风霜、日出日落、霞光雾凇的运用与搭配，将江西风景亮点恰到好处地布局于画卷中。至于色调和影调可在以上的基础上再来进行雕琢调整，利用色阶、曲线、色彩饱和度等技术工具按照不同景致和季节特点及光影效果，将每幅选用的图片在合成前调整达到统一为止。
这里简单列举两小段说个大概。
鄱阳湖段是整个长卷的开篇，所以把整个长卷中的唯一一个太阳用在这里。同时鞋山是鄱阳湖的标志，然后围绕鞋山展开画面的构成，在素材中选取各种飞鸟、水草、风车等其他相关图片几十幅有机搭配组成画面。图片之间的融合，我采用的是边缘选取、羽化（羽化值凭经验视图片大小和需要而定）、清除的办法，稍加修饰可使图片与图片之间过渡自然（如图1、图2）。待整段完成后再取天鹅素材将其抠出贴于前景。
一千四百多年前，在赣江之滨、滕王阁上，我国杰出的才子诗人王勃，就用“物华天宝、人杰地灵”来盛赞江西。的确，这里山清水秀、风光旖旎，森林覆盖率达63%，在全国名列前茅。这里名山大川、蜚声中外，有世界文化自然名山——庐山、世界自然遗产——三清山、龙虎山，革命摇篮——井冈山，云中草原——武功山，还有中国最大的淡水湖——鄱阳湖、中国最美的乡村——婺源。江西风景之好，已为越来越多的人熟知。
如何用摄影艺术、摄影语言，来展现江西的大美风光？于是我们产生了“将江西的名山、名湖、名城、名胜等艺术地组合在一起，力求一图尽揽江西美景”的创意，即实施“影像江西”系列之《千里赣鄱锦绣图》百米摄影长卷作品创作。
所遇困难
用一张图片来全景式展示一个省的风光，这不能不说是一场高难度的挑战。第一，难在摄影图片，不仅要涵盖所有的江西风景名胜，还要有春夏秋冬、风晴雨雪不同景象；第二，难在后期影像处理，不仅要打破时空概念，把每个景点不留痕迹地组合在一起，还要在画面的色调、透视、情绪、气氛等方面做到既统一又有变化；第三，难在打印装裱，长110米、宽62公分的单幅摄影作品，给图片输出带来了莫大的难度，不但照片纸、彩色墨盒难以达到要求，就连计算机都难以运行。第四，难在高标准的立意。摄影长卷要有主题，表现江西的昨天、今天和明天；要有重点，展示优良的生态环境和厚重的人文历史；要有特点，体现江西的红色、绿色、古色、特色；要有亮点，宣传近年来江西经济社会发展的新成就。
创意思想
面对诸多的挑战，许多江西摄影人投入到创作和制作当中。经过多次认真细致的反复研究，制定了具体的操作方案和文学脚本。最后确定了五项原则：1.作品篇幅为长110米，寓意江西省的11个设区市；高620毫米，寓意江西从北到南长达620公里。2.以千里赣江为主线，由北向南，溯江而上，起始为鄱阳湖，终点为赣江源。3.整幅作品以绿色为基调，象征江西的青山绿水。4.通过春夏秋冬、风晴雨雪、日出月升等不同景象，再现赣鄱风光之美。5.采取风光与人文结合、当代与历史并举的手法，将江西的不同区域文化以及历代文化名人，和自然风光有机糅合在一起，使江西灿烂的历史文化和现代化建设成就交相辉映。
后期输出
在不到两个月的时间里，共征集到全省各地的图片3000余张。为了确保整幅作品的衔接过渡自然、色调统一、透视一致，参与创意的人员反复研究修改，后期主创人员彭学平等更是夜以继日，全身心地投入到后期创作中，以树木、山石作为邻接点，力求长卷在视觉上达到完整统一的目的。为了制作好这一难得的作品，我们采用宣纸打印、国画装裱这一“轻质、环保、无接缝”的形式来完成。
成果意义
当这幅巨幅摄影长卷徐徐呈现在大众面前时，令观者们赞叹不已。这幅长卷自2012年上半年提出创意，到2012年下半年立项实施，再到2013年10月制作完成，共耗时一年半。成为江西摄影人集体智慧和力量的结晶。摄影长卷的问世具有两项意义：第一，它是江西省第一次组织全省各地的众多摄影家集体创作的作品；第二，这种采用单幅摄影作品进行组合的形式用于展现一个省的风光，也是摄影创作思路与后期技法组合的一次有意义的尝试。
创作后记
作为《千里赣鄱锦绣图》摄影长卷的后期主创人员是一件荣光的事情，更是一个非常浩大工程。
胸怀全境，构思精巧
创作《千里赣鄱锦绣图》是在海量的原创风光作品中提炼出体现江西风光独好的画面，作者必须胸怀全境，对江西各地的名胜古迹和自然、人文景观熟谙于心。而且心中要有一条贯穿整个长卷的构图红线，从地理走向或区域顺序来精心构思，仔细雕琢才能达到气势恢宏的视觉功效。
易法自然，取材有道
在后期创作中碰到最大的难点也是最为关键的就是：在大量的图片中选取需要的景点，然后在这些景点中选取适合画面布局需要的同时，还要考虑到水与水、水与山、山与山、景与景、远与近等其他各景物间相互可搭配的画面，这步工作费时费脑，完成得好，这一步就为后一步工作打下基础。如果碰到实在不搭的图片需用时，我的办法是用树或云雾过度，有些景物还要采用抠图的办法来使用。总的说来，有的是以画面选位置，有的是以位置选画面相结合。
通篇审视，调和色调
在初创时期，选片时可不考虑图片的冷暖，主要是搭起长卷的架子来取舍景点，谋篇布局，按长卷脚本要求，合理安排景物对比关系，着重考虑江西风景四季特点和雨雪风霜、日出日落、霞光雾凇的运用与搭配，将江西风景亮点恰到好处地布局于画卷中。至于色调和影调可在以上的基础上再来进行雕琢调整，利用色阶、曲线、色彩饱和度等技术工具按照不同景致和季节特点及光影效果，将每幅选用的图片在合成前调整达到统一为止。
这里简单列举两小段说个大概。
鄱阳湖段是整个长卷的开篇，所以把整个长卷中的唯一一个太阳用在这里。同时鞋山是鄱阳湖的标志，然后围绕鞋山展开画面的构成，在素材中选取各种飞鸟、水草、风车等其他相关图片几十幅有机搭配组成画面。图片之间的融合，我采用的是边缘选取、羽化（羽化值凭经验视图片大小和需要而定）、清除的办法，稍加修饰可使图片与图片之间过渡自然（如图1、图2）。待整段完成后再取天鹅素材将其抠出贴于前景。