【摘 要】
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摘 要: 大学英语在大班教学条件下一直存在 “教”与“学”的矛盾,迫于时间和教学任务的压力,教师很难在两者间实现平衡,教学过程仍以被动的“输入驱动型”模式为主,课堂教学效率较低。翻转课堂教学模式本着“以学生学习为中心”的基本原则将整个教学设计贯穿于课前、课中和课后,对平衡教师的“教”与学生的“学”具有重要意义。新冠肺炎疫情防控期间的在线教学虽然一定程度上阻碍了师生间的面对面互动,但通过融入翻转课堂
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1 听了女婿的话,王老太有点失望了。 四下里热得冒烟,正是阴历六月三伏天,处于一年最热的时候,蝉儿都停止了嘶叫,每一个人的脸上都流着油汗,都敞开着衣服使劲扇着,却不抵一点儿事。王老太却一直没有感到热,甚至在心中还有些感谢这热,只有天这样热,女儿才不会住在自己家中,才会去她家里住。因为,女儿老家的房子是平房,平房一到夏天就是一个蒸笼,走进去就如同走进了蒸屉,汗就不由自主地钻出来,一会儿全身都湿了
“你看看,又有大老虎被捉住了!” 我刚跨进单位传达室,保安老王就指着一家晚报上的新闻对我说。 “莫伸手,伸手必被捉——谁叫他贪的!”我敷衍着老王的话题。 我是来传达室查看有没有我邮件的,不是来陪他谈论国家大事的。 老王喜欢谈论国家大事,尤其喜欢传播报纸上反腐倡廉方面的新闻。 老王的身分仅仅是某保安公司派驻到我们单位传达室的一名普通保安,每天负责报刊邮件收发和车辆进出管理。
课标在“教学建议”中提倡“少做题,多读书,好读书,读好书,读整本的书”。从中不难看出,“少做题”是不搞题海战术;“多读书”是保证学生的阅读量;“好读书”是培养学生良好的阅读习惯;“读好书”是提升学生的阅读品质;“读整本的书”是指读完整的一本书,它与阅读单篇、节选不同。课标明确提出了“整本书阅读”的概念,对学生的阅读提出了更明确的目标和更具体的操作方法。 小学高年级整本书的阅读目标,主要集中在梳理
在集团首届教学节上,我与陈明法、杨春莉两位校长一起被授予“突出贡献奖”,并作为代表发言。我这个人生性木讷,不善言辞。不过虽不说,但心里的想法却是有的。我想领导们在推荐或评选的时候,应是反复斟酌和考量的。我写出这番话,其实它的潜台词是:即便如我这般的一线老师,学校也没有忽视。所以,当我站上舞台时,确实有种受宠若惊的感觉。在灯光以及众目光的聚焦下,我感到浑身发热,体内似有东西在冲撞,某种情愫也在萌芽、
摘 要: 本文针对以往美术课堂的不足,重新挖掘和重组教学资源,引入翻转课堂教学模式。该模式充分尊重学生的个性差异,符合人性化学习理论,更能体现美术教学有别于一般课程的差异性、审美性、表现性和艺术性,进而优化整个美术课堂。 关键词: 中学美术 翻转课堂 教学设计 一、“翻转课堂”的含义 2011年萨尔曼·可汗(Salman Khan)提出“翻转课堂”教育模式,是将主动权交给学生的一种新型
我们学校所在的位置,曾是一座千年古寺,由寺庙改成学校是百余年前的事情。如今,校园里还存有一口古寺的大铜钟。每年校庆的这一天,学校都会举行庄严隆重的敲钟仪式。 今天,又是校庆的日子,钟声又一次响起。多少年了,它依然是那样坚定,执着,一成不变,朴质无华。我想,多年以后,所有尊贵的来宾,一切盛大的场面,都将被无情地忘却,最能长留于心的,或许只有这悠悠的钟声。 钟声里,我有一个祈愿,愿教育如钟! 记
美国阅读委员会在1985年发布的一项名为《成为阅读大国》的研究报告中指出:朗读不只在家庭中有效,在课堂里也成果非凡。朗读应该在各年级都进行,是唯一且重要的活动。课标指出:“各个学段的阅读教学都要重视朗读和默读。” 朗读是多感官共同作用的过程,眼看、口说、耳听、脑思、心记,可以提高学生的综合能力。同时,也是培养学生的语感,积累语言素材,获得情感体验的重要途径。因此,教师要在实践工作中重视并落实朗读的
摘 要: 周淑舫教授的新著《六朝东山谢氏文学生产与林下风绵远影响》,在“六朝东山谢氏家族”全新学术观点的观照下,既系统地阐释了家族文学生产的宏大规模与创作成就,又鲜明地诠释了“咏絮才女”谢道韫是家族文学生产的亮丽风景,她的“林下风”助推着明清女性文学创作走向高潮。东山谢氏家族于六朝三百年间维持在名门的极限水平上,是“文义赏会”家族教育浸润的必然。让女性走进家族文学而多有新意的学术著作,值得一读,
星系团纤维状冷气体形成机制研究 北京大学物理学院天文系科维理所邱宇博士领衔一项研究,关于星系团模拟揭示包含宇宙尘埃的纤维状冷气体结构的形成。研究论文发表于Nature Astronomy。数值模拟研究首次揭示了活动星系核反馈所驱动的、由内而外的气体外流是该纤维状结构形成的关键。初始温度在一万到一千万开尔文的气体外流的冷却时间小于它们上升到最大高度的时间,因此在外流路径中自然形成纤维状冷气体。通过
摘要 在传统的电影创作中,图像(视觉)作为主要的叙事方式被认识与应用,就是到了多元化的后现代时期,电影的创作手法也多是围绕着丰富的图像叙事与图像表现来展现。很显然,图像之于观者成为了第一知觉,而声音(听觉)在电影创作中往往只起到辅助,烘托,配合图像的作用。图像与声音,即视觉与听觉的这种传统的知觉差级,一定程度上限制了电影创作表现的深度与自由度。对声音的深度理解与控制,是突破与拓展传统电影表现方式的