关于“镜头的味道”可谓众说纷纭。并没有一个确切的定义。然而。如果将其作为虚化表现的一种加以考虑的话，是可以用科学的理论加以说明的。本期的主题正是“镜头的味道”。而我将以美能达85mm F1.4G Limited为例。分析“味道”的问题。而之所以选择这支镜头。是因为它让我有机会对这一名词有了更正确的认识。当然。为了拍出有味道的作品。光圈全开时的景深也是非常重要的。
　　在未采用非球面镜片的情况下该镜头结构让这支镜头拥有了卓越表现力
　　滤镜口径为72mm，包括光圈两侧的中央镜片在内，所有镜片都很大。正是这样的结构，才让它在未采用非球面镜片的前提下，拥有了如此高超的表现力。也正因为如此，作为一支85mm F1.4镜头，其重量达到了755g。
　　Limited镜头的球面像差非常独特能让人理解何为“镜头的味道”
　　如上图所见，一般情况下，光圈为F1.4～F2时，因球面像差问题，曲线向右上方弯曲，这也造成了背景虚化会出现二线性现象。与之相对，光圈直至F2，Limited的曲线都是笔直的。正因为这样精准的校正，才保证了对焦位置上的锐利成像。而在F1.4～F2的范围内，曲线向左上方弯曲，这点和校正恰当的镜头曲线正好相反。同在该光圈范围内，在距离焦点稍后的位置上会出现细微的、犹如奶油融化般的虚化效果，即“镜头的味道”。柔焦镜头会更明显一些，在合焦的位置上都会出现融化般的画面效果。
　　这支镜头让我第一次明白什么是镜头的味道
　　美能达于2002年春天发布了AF 85mmF1.4G Umited。这支镜头原本是同85mm F1.4G一起设计出来的，通过实测发现，其锐度和虚化表现都非常出色。然而，这支镜头的体积有些大，而且相机上的自动对焦精度也未及这支镜头的高度。因此，该镜头一直没有量化生产。然而，如此优秀的表现力让人不忍将其就此雪藏，如今相机的自动对焦加精度也有所提升，所以厂商特别推出了700支限量版。
　　我不仅购买了这支镜头，还有机会采访了美能达公司的设计人员。我可以理解镜头的锐度优势，但是却没有立刻理解什么样的画面才有“镜头的味道”。随着拍摄次数越来越多，我逐渐发现在焦点偏后的位置上，常常会出现犹如奶油融化般、看上去很舒服的虚化效果，这就是“镜头的味道”。
　　如今，这一具有划时代意义的表现力让这支镜头变得愈发珍贵。可以说，从它身上可以清晰地感受到美能达在镜头设计方面的高超技艺。
　　可以客观而科学地定义“镜头的味道”
　　继承了美能达设计的索尼，在镜头设计方面，也继承了前者对虚化表现精益求精的精神，其中代表之作就是索尼Planar T* 85mm F1.4 ZA。卡尔·蔡司镜头素有MTF值高、画面通透的特点。而这支镜头在该品牌旗下的一众产品中，算得上是独一无二。总之，索尼的这款产品确确实实继承了美能达一代铭镜的精髓。
　　该镜头在画面表现力上再现了美能达G Limited的“味道”。关于虚化表现的“镜头的味道”问题，众说纷纭。我之前曾经拜托很多厂家做过问卷调查。从统计结果中可以看出一点——所谓“镜头的味道”并不是主观的某种感觉，而是某种光学成像上的特点，就存在于从焦点开始向外逐渐虚化的过程中。从本质上讲，“镜头的味道”就是未被校正的球面像差效果。
　　由此可以推论，没有球面像差，也就是使用无球面像差镜头拍摄，可能得不到“镜头的味道”。对于这一点，我想以水为例进行说明。那些没有像差，从光学角度讲完美的镜头就是蒸馏水，没有任何味道。与之相对，那些大自然中的水因为混进了氧气和矿物质，所以味道变得很好。这里的氧气和矿物质就是刚才提到的未被校正的球面像差。然而，为了保证大家都接受这味道，对于球面像差要“取其精华去其糟粕”。至于如何做到这点，就是设计镜头时的关键所在了。如左页的球面像差校正曲线图所示，美能达G Limited的曲线很特殊，向左上方弯曲，这正是为了达到上述目的。
　　为充分表现出“镜头的味道”景深非常关键
　　在一张照片中，清晰地表现合焦部分，对于表现出“镜头的味道”非常重要。可以说，正是有了清晰的部分，镜头的味道才得以呈现。不仅如此，随着虚化程度的加深，镜头味道也会逐渐消失，从而沦为极其普通的虚化效果。换句话说，“镜头的味道”仅出现在距离合焦部分稍后点且虚化程度很细微的地方。
　　因此，想要获得一张有味道的照片，就必须考虑在一个恰当的位置，制造一个恰到好处的虚化。如上图所示，这和与被摄体之间的距离，即景深有很大关系。