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近年来，郭敬明的《最小说》、张悦然的《鲤》、饶雪漫的《最女生》等青春文学杂志，凭借其偶像作家的王牌、青春读物的定位，加上商业化的运营模式，以上百万的发行量在杂志出版界形成了一种新文化现象。3月9日，80后作家安妮宝贝高调宣布，其主编的杂志《大方》也汇入这股青春文学大潮。与生机勃勃的青春文学杂志相比，诸多老牌文学杂志在读者数量、市场前景、营销模式等方面的表现都不尽如人意。两类杂志呈现出冰火两重天的局面，这让人们不得不思考：青春文学杂志为何如此火爆？文学杂志如何寻找到文学性与市场的契合点？文学杂志将如何面对当今广大读者的阅读需求？
青春“慕客”风头正劲
“慕客”是组合单词“MOOK”的中文音译，它将杂志（Magazine）和书籍（Book）合在一起，形成了“杂志书”这个概念。“简单来说，就是图书杂志化。事实上，这一概念在中国并不是新鲜事物。1996年出版的《老照片》就是国内第一本‘慕客’。”据华文天下图书有限公司有关负责人介绍，“而由郭敬明一手打造的《岛》、《最小说》系列，则形成了一条规模化的‘慕客’产品线。”
随后，张悦然的《鲤》、饶雪漫的《最女生》、郭妮的《火星公主》、蔡骏的《悬疑志》，以及笛安和落落的《文艺风赏》、《文艺风象》，包括不久前刚刚面世的安妮宝贝的《大方》，这些“慕客”一经推出，就受到读者的热烈追捧，销售纪录一次次被刷新，将《人民文学》、《当代》、《收获》等传统文学杂志远远地抛在了后面。
2006年，郭敬明创办的青春文学杂志《最小说》首印30万册。而青春作家饶雪漫带着她主编的杂志书《17》进行签售时，现场排起了长队，几百本杂志书在短短1小时内就被抢购一空。今年3月9日，安妮宝贝的《大方》全国首发，首期发行量更是高达100万册。《大方》的编委、著名学者止庵介绍说：“这个发行量是事先向各地书商询问过订书量后才决定的，事实上统计后的征订量远高于100万册。”据悉，截至目前，《大方》的销量在卓越网新书排行榜上占据第二位，图书排行榜上居第十四位。
笔者在一省会图书大厦看到，在青春文学杂志旁，总是坐满了身穿校服的学生。一位高中生对笔者说道：“我们人人都看这类杂志，如果谁没看过，那他就OUT了！我们在班级的贴吧里，也经常发帖子支持自己喜欢的青春作家。”
而与青春文学杂志锐不可当的势头形成鲜明对比的是，传统文学杂志日渐呈现出衰退趋势。由同济大学推出的“2008—2009年度中国出版机构暨文学刊物十强”评选结果更让一向认为“皇帝女儿不愁嫁”的传统文学杂志产生了危机感：由郭敬明主编的《最小说》以6835票稳坐榜首，而老牌文学杂志《收获》仅以459票名列第六。如果以发行量来衡量，两者的悬殊也令人瞠目——2009年，《最小说》月销量达到120万册，而《收获》的发行量则仅有10多万本。这些都真实地反映出传统文学杂志的市场状况。
传统文学杂志的“老大哥”——《人民文学》也开始为发行量和读者群担忧了。“我特别担心读者群的断档问题。”《人民文学》副主编商震无奈地指出，现在《人民文学》的印发量有47000多份，但35岁以上的自费订阅者不足百分之五，“十几年前，我们有100多万份的发行量，可惜现在已不是那个人人捧读文学杂志的年代了。”
青春文学杂志缘何如此火爆
在一些人眼里，青春文学杂志的内容肤浅、浮躁、不值得一读，然而这些读物却大受青少年读者的追捧，原因何在？“榕树下”网站总经理路金波认为，青春文学杂志如此受欢迎并非偶然。“以往我们的文学杂志要么像《收获》、《人民文学》一样走高端市场，要么像《故事会》、《今古传奇》、《知音》一样走低 端市场，纯粹办给青少年看的杂志很缺乏。”路金波分析称，在动漫和互联网熏陶下长大的年轻一代，已经形成他们自己的文化消费习惯，他们喜欢青春、悬疑、幻想、充满时尚感和趣味性的小说杂志，郭敬明、张悦然这些80后作家主办的青春文学杂志正好满足了他们的这种阅读需求，让他们能够在文章中找到自己生活的影子，想不火都难。
出版《最小说》的长江文艺出版社北京图书中心总经理黎波说道：“现在13岁到17岁的读者是最有购买力的，而他们正是青春文学杂志最主要的目标读者。”
“一本杂志要想在这个竞争激烈的市场上异军突起，首先得定位准确。”郭敬明一语中的，“在这个基础上，最重要的则是内容，足够吸引人的内容才是一本杂志的活力来源。只有好的作品才能长久地打动人，被人记住。”
青春文学杂志贴近目标读者的个性化内容无疑是其受到欢迎的主要原因。比如，《最小说》里几乎全是符合90后学生口味的文章；而张悦然的《鲤》主要内容则针对80后文艺女性；蔡骏的《谜小说》锁定悬疑小说热爱者；刘瑞琳的《温故》采用纪实风格和口述历史满足了读者内心的阅读要求；许知远的《单向街》则试图树立非虚构类写作的标准。
此外，郭敬明还指出，很多人对80后的创作是存有偏见的，“其实我们也有很多好的作品，比如之前我们推出的笛安的《西决》，就受到很多主流媒体和作家的称赞”。
与读者第一时间及时、有效地互动，是青春文学杂志受追捧的又一原因。“凡是在市场上销售火爆的青春文学杂志，一定是最了解他们的读者的。”曾任博库书城网执行官的郑重先生介绍道，《最小说》每个月都会统计读者调查表的意见，公布每期作品的受欢迎度排行榜。其官网已有12万多的注册会员，而郭敬明、落落等主创人员都是版主，参与讨论、回复相关的帖子。《最女生》在全国各地共有12个QQ读者群，主创人员随时与读者沟通，获得反馈，及时对栏目进行改版和调整。
青春文学杂志的另一个制胜法宝就是引入其他领域的先进运营模式和打造团队生产流水线。郭敬明的《最小说》成功借鉴电视选秀的模式举办“文学创作选秀”；启用专门的“书模”为小说量身拍摄图片，而他本人就是杂志的“书模”之一。饶雪漫的《最女生》更是将“摄影”、“DV短片”、“纸上电影”等娱乐元素与文学作品融合。在写作上，青春文学杂志的主编们身后都有一个由二三十位编辑组成的团队，团队的任务就是做图书市场调研、资料收集，然后设计故事、人 物、框架，主编们再在这个基础上写作。
而各大出版商作为幕后推手，操纵着的商业模式，无疑是青春文学杂志火爆的“独门秘笈”。一位业内人士向笔者勾勒了一条青春文学杂志的模式链：出版商利用明星写手的影响力推出杂志书；用杂志书吸引更多有潜质的写手加入；最后运营偶像的衍生产品，包括文具、T恤、与杂志匹配的单曲、书模选秀等。“新生代作家在青春文学市场中，已是一种品牌的象征，与读者构成了一种偶像与粉丝的关系。”著名作家白烨认为，“这对于偶像作家们保持和延宕自己的广泛影响很有帮助。”
文学性与市场契合点在哪里
一边是几十种青春文学杂志的涌现和不断刷新的百万发行量，昭示着杂志阅读仍有巨大的市场空间；另一边是《昆仑》、《译文》等传统文学杂志的相继黯然谢幕，传递着传统文学杂志面临生存困境。有专家称，前者以商业化模式占据文化市场，后者用文学精神占据读者心灵。文学杂志该如何在文学性与市场之间寻找到最佳契合点？
事实上，传统文学杂志受青春文学杂志的冲击不可小觑。据不完全统计，近年来，传统文学杂志的零售及个人订阅量逐年减少，来自青少年群体的订阅更是少得可怜。长江文艺出版社北京图书中心总编辑安波舜透露，由郭敬明出品的青春文学杂志《文艺风》第一期发行时，第一周的销量就达到18万册，甚至超越了《收获》、《当代》等七八家传统文学杂志的当月销售总和。
评论家韩浩月认为，造成这一局面的原因，除去传统文学杂志在营销和商业模式方面的落后之外，最重要的就是它们只瞄准国内一流的传统作家，“传统作家虽然德高望重、文字娴熟、思想深邃，但80后作家凭借偶像身份则更具市场号召力。另外，新生代作家能够为读者提供更贴近他们情感与生活节奏的文字，也是重要原因之一”。
面对读者的流失，一些传统文学杂志开始主动放下身段，尝试创新试验。2009年第600期《人民文学》推出“新锐专号”，收录了以郭敬明为代表的一批“80后”作家的作品，该期杂志一经推出随即脱销。2010年11月，《人民文学》又以主办方身份高调亮相由郭敬明《最小说》发起的“THE NEXT·文学之新”新人选拔赛，青春文学杂志与传统文学杂志的首次联手，引发文学圈的广泛关注和争论。
《人民文学》主编李敬泽坦称，青春文学杂志身上有很多值得学习的地方，比如商业宣传，比如编辑团队的创意。他指出：“传统文学杂志的职责在于守护我们的文学传统，但这并不意味着我们要造一个园子把自己关起来，而应每时每刻都在期待新的创作，做到在文学品质上有所坚持，又在市场模式上不断借鉴创新。”
反观青春文学杂志，其实它们也有自身的短板。河北省作协主办的纯文学杂志《长城》的主编李秀龙对笔者说：“青春文学杂志与传统文学杂志对文学的理解不同，前者迎合了小众浅层次的阅读需求，没有太高的文学性，只注重娱乐性、偶像化，后者在文学性上则更注重以质取胜。”
面对快餐文化、浅阅读与责任感缺失的种种批评，“80后”作家主编们也开始思索，纯商业化并非杂志的最好出路，要在文学性与市场之间的相互借力中寻求新的平衡。
郭敬明称：“我们的杂志的质量要向《收获》、《人民文学》等老牌文学杂志看齐，还要以此为阵地打造中国的‘芥川奖’。”安妮宝贝也在博客中表示，要把《大方》做成“一本真正意义上的文艺性读物，使读者在阅读时获得一段静谧时光，离开资讯、应景、热闹、时效的话题”。在阐述《文艺风赏》的办刊理念时，80后作家笛安同样表示：“相信在功利、急躁的时代，我们能够延续‘文学’那缕‘宁为玉碎不为瓦全’的魂魄。”
而张悦然则想得更远：“从整体来看，青春文学杂志除去占据文化市场外，还要让读者在品析杂志中更好理解我们所处的时代，因为只有当文学与更多年轻人的生活接壤时，才能够将文学带入他们的生活。在文学影响力式微的今天，青春文学杂志必须肩负起这样的责任。”
李敬泽称：“新生代青春文学杂志的大量涌现，说明杂志市场还有很大的开拓空间。随着这些杂志的火爆，必然会唤起更多人对文学的关注。传统文学杂志和青春文学杂志需要相互借鉴，才能寻找到文学性与市场的最佳契合点。”
【链接】
我看青春文学作家办读物
白〓烨
《人民文学》、《收获》等传统文学期刊不断向新锐作家伸出橄榄枝；郭敬明、张悦然等青年作家自办刊物销量巨大。一方面，所谓传统文学日趋边缘，另一方面，青年人的文学读者数量庞大。如何解读这种现象？怎样看待今天青春文学作家办刊？
这可以从四个方面来做具体观察。
品牌与效益。几位创办杂志的青春文学作家，都是在青春文学写作中从事多年创作，并以其连续性的代表作，在青少年读者中造成极大的影响，拥有了相对稳定又比较庞大的读者群，也即“粉丝”。在他们个人成为明星式的偶像作家之后，他们需要巩固自己的已有地位，延伸自己的文学效应，而利用自己的声望与影响，主办文学杂志，以此为“品牌”，也以此为“纽带”，进而延展创作成果，联络作者队伍，服务“粉丝”群体，辐射阅读市场，就成为他们在谋求新发展中必要的抓手与最好的选择。
类型与同人。无论是《最小说》、《文艺风》，还是《鲤》、《最女生》，作品风格与文学向度不同于传统型文学杂志是显而易见的。其风格，其定位，有的倾向于类型化，如青春文学；有的倾向于同人性，如主题写作。这种办刊取向，主要的意图在于表达主编与作者相似的文学追求与审美理念，切近有相同志趣的读者，提供更有针对性的文学产品。事实上也正遂他们所愿，这类杂志因为注重了写作与阅读的互动，生产与消费的对位，以立足小众的方式，在站稳脚跟的同时，也使谋求新的发展有了可能。
截流与培养。从文学全局来说，已有的传统型文学杂志，在服务原有的文学读者的同时，也希望和需要吸引新的文学读者，以扩大和延展自己的影响。而青春文学杂志的兴起与发展，因为吸引走了相当一部分青少年读者，对于传统型的文学杂志的可能读者，事实上在“上游”做了一部分“截流”，对传统文学杂志的发展新读者造成了一定的影响。但从长远来看，这些青春文学杂志，以它们的方式，引动了青少年作者与读者进入文学，并促其成长，又在整体文学格局上，起到了培养文学新人、扩大阅读群体的独到作用，这对于传统文学杂志与传统文坛来说，看似有弊，实则有利。
补充与丰富。目前，青春文学杂志办刊的取向、涉猎的范围等，实际上与传统文学杂志明显不同，区隔明显。这就是说，即使青春文学杂志不出现，它们所关注的领域，也不会有传统文学杂志真正伸延进去。在办刊的取向与特点上，在读者的选取与面向上，青春文学杂志实际上是开辟了新的领地，拓展了新的群体，这在文学整体格局上，可谓是补充了传统文学杂志的明显不足，丰富了文学杂志的多样化布局，对于文学的全方位生存与可持续发展，是有相当助益的。
因此，青春文学作家办杂志，并非是他们个人或某个团队的心血来潮，也并非是单纯的经济利益的从中驱动，背后显然有着文学与文化的多重原因。因而，对于这一现象，我们应该对它抱以繁荣滋长、欣欣向荣的希望，更应对它寄予对整体文学发展起一种补偏救弊、推波助澜作用的期望。当然最重要的还是要作品本身说话，受到读者和市场的检验。
（资料来源：燕赵都市网、人民网）
青春“慕客”风头正劲
“慕客”是组合单词“MOOK”的中文音译，它将杂志（Magazine）和书籍（Book）合在一起，形成了“杂志书”这个概念。“简单来说，就是图书杂志化。事实上，这一概念在中国并不是新鲜事物。1996年出版的《老照片》就是国内第一本‘慕客’。”据华文天下图书有限公司有关负责人介绍，“而由郭敬明一手打造的《岛》、《最小说》系列，则形成了一条规模化的‘慕客’产品线。”
随后，张悦然的《鲤》、饶雪漫的《最女生》、郭妮的《火星公主》、蔡骏的《悬疑志》，以及笛安和落落的《文艺风赏》、《文艺风象》，包括不久前刚刚面世的安妮宝贝的《大方》，这些“慕客”一经推出，就受到读者的热烈追捧，销售纪录一次次被刷新，将《人民文学》、《当代》、《收获》等传统文学杂志远远地抛在了后面。
2006年，郭敬明创办的青春文学杂志《最小说》首印30万册。而青春作家饶雪漫带着她主编的杂志书《17》进行签售时，现场排起了长队，几百本杂志书在短短1小时内就被抢购一空。今年3月9日，安妮宝贝的《大方》全国首发，首期发行量更是高达100万册。《大方》的编委、著名学者止庵介绍说：“这个发行量是事先向各地书商询问过订书量后才决定的，事实上统计后的征订量远高于100万册。”据悉，截至目前，《大方》的销量在卓越网新书排行榜上占据第二位，图书排行榜上居第十四位。
笔者在一省会图书大厦看到，在青春文学杂志旁，总是坐满了身穿校服的学生。一位高中生对笔者说道：“我们人人都看这类杂志，如果谁没看过，那他就OUT了！我们在班级的贴吧里，也经常发帖子支持自己喜欢的青春作家。”
而与青春文学杂志锐不可当的势头形成鲜明对比的是，传统文学杂志日渐呈现出衰退趋势。由同济大学推出的“2008—2009年度中国出版机构暨文学刊物十强”评选结果更让一向认为“皇帝女儿不愁嫁”的传统文学杂志产生了危机感：由郭敬明主编的《最小说》以6835票稳坐榜首，而老牌文学杂志《收获》仅以459票名列第六。如果以发行量来衡量，两者的悬殊也令人瞠目——2009年，《最小说》月销量达到120万册，而《收获》的发行量则仅有10多万本。这些都真实地反映出传统文学杂志的市场状况。
传统文学杂志的“老大哥”——《人民文学》也开始为发行量和读者群担忧了。“我特别担心读者群的断档问题。”《人民文学》副主编商震无奈地指出，现在《人民文学》的印发量有47000多份，但35岁以上的自费订阅者不足百分之五，“十几年前，我们有100多万份的发行量，可惜现在已不是那个人人捧读文学杂志的年代了。”
青春文学杂志缘何如此火爆
在一些人眼里，青春文学杂志的内容肤浅、浮躁、不值得一读，然而这些读物却大受青少年读者的追捧，原因何在？“榕树下”网站总经理路金波认为，青春文学杂志如此受欢迎并非偶然。“以往我们的文学杂志要么像《收获》、《人民文学》一样走高端市场，要么像《故事会》、《今古传奇》、《知音》一样走低 端市场，纯粹办给青少年看的杂志很缺乏。”路金波分析称，在动漫和互联网熏陶下长大的年轻一代，已经形成他们自己的文化消费习惯，他们喜欢青春、悬疑、幻想、充满时尚感和趣味性的小说杂志，郭敬明、张悦然这些80后作家主办的青春文学杂志正好满足了他们的这种阅读需求，让他们能够在文章中找到自己生活的影子，想不火都难。
出版《最小说》的长江文艺出版社北京图书中心总经理黎波说道：“现在13岁到17岁的读者是最有购买力的，而他们正是青春文学杂志最主要的目标读者。”
“一本杂志要想在这个竞争激烈的市场上异军突起，首先得定位准确。”郭敬明一语中的，“在这个基础上，最重要的则是内容，足够吸引人的内容才是一本杂志的活力来源。只有好的作品才能长久地打动人，被人记住。”
青春文学杂志贴近目标读者的个性化内容无疑是其受到欢迎的主要原因。比如，《最小说》里几乎全是符合90后学生口味的文章；而张悦然的《鲤》主要内容则针对80后文艺女性；蔡骏的《谜小说》锁定悬疑小说热爱者；刘瑞琳的《温故》采用纪实风格和口述历史满足了读者内心的阅读要求；许知远的《单向街》则试图树立非虚构类写作的标准。
此外，郭敬明还指出，很多人对80后的创作是存有偏见的，“其实我们也有很多好的作品，比如之前我们推出的笛安的《西决》，就受到很多主流媒体和作家的称赞”。
与读者第一时间及时、有效地互动，是青春文学杂志受追捧的又一原因。“凡是在市场上销售火爆的青春文学杂志，一定是最了解他们的读者的。”曾任博库书城网执行官的郑重先生介绍道，《最小说》每个月都会统计读者调查表的意见，公布每期作品的受欢迎度排行榜。其官网已有12万多的注册会员，而郭敬明、落落等主创人员都是版主，参与讨论、回复相关的帖子。《最女生》在全国各地共有12个QQ读者群，主创人员随时与读者沟通，获得反馈，及时对栏目进行改版和调整。
青春文学杂志的另一个制胜法宝就是引入其他领域的先进运营模式和打造团队生产流水线。郭敬明的《最小说》成功借鉴电视选秀的模式举办“文学创作选秀”；启用专门的“书模”为小说量身拍摄图片，而他本人就是杂志的“书模”之一。饶雪漫的《最女生》更是将“摄影”、“DV短片”、“纸上电影”等娱乐元素与文学作品融合。在写作上，青春文学杂志的主编们身后都有一个由二三十位编辑组成的团队，团队的任务就是做图书市场调研、资料收集，然后设计故事、人 物、框架，主编们再在这个基础上写作。
而各大出版商作为幕后推手，操纵着的商业模式，无疑是青春文学杂志火爆的“独门秘笈”。一位业内人士向笔者勾勒了一条青春文学杂志的模式链：出版商利用明星写手的影响力推出杂志书；用杂志书吸引更多有潜质的写手加入；最后运营偶像的衍生产品，包括文具、T恤、与杂志匹配的单曲、书模选秀等。“新生代作家在青春文学市场中，已是一种品牌的象征，与读者构成了一种偶像与粉丝的关系。”著名作家白烨认为，“这对于偶像作家们保持和延宕自己的广泛影响很有帮助。”
文学性与市场契合点在哪里
一边是几十种青春文学杂志的涌现和不断刷新的百万发行量，昭示着杂志阅读仍有巨大的市场空间；另一边是《昆仑》、《译文》等传统文学杂志的相继黯然谢幕，传递着传统文学杂志面临生存困境。有专家称，前者以商业化模式占据文化市场，后者用文学精神占据读者心灵。文学杂志该如何在文学性与市场之间寻找到最佳契合点？
事实上，传统文学杂志受青春文学杂志的冲击不可小觑。据不完全统计，近年来，传统文学杂志的零售及个人订阅量逐年减少，来自青少年群体的订阅更是少得可怜。长江文艺出版社北京图书中心总编辑安波舜透露，由郭敬明出品的青春文学杂志《文艺风》第一期发行时，第一周的销量就达到18万册，甚至超越了《收获》、《当代》等七八家传统文学杂志的当月销售总和。
评论家韩浩月认为，造成这一局面的原因，除去传统文学杂志在营销和商业模式方面的落后之外，最重要的就是它们只瞄准国内一流的传统作家，“传统作家虽然德高望重、文字娴熟、思想深邃，但80后作家凭借偶像身份则更具市场号召力。另外，新生代作家能够为读者提供更贴近他们情感与生活节奏的文字，也是重要原因之一”。
面对读者的流失，一些传统文学杂志开始主动放下身段，尝试创新试验。2009年第600期《人民文学》推出“新锐专号”，收录了以郭敬明为代表的一批“80后”作家的作品，该期杂志一经推出随即脱销。2010年11月，《人民文学》又以主办方身份高调亮相由郭敬明《最小说》发起的“THE NEXT·文学之新”新人选拔赛，青春文学杂志与传统文学杂志的首次联手，引发文学圈的广泛关注和争论。
《人民文学》主编李敬泽坦称，青春文学杂志身上有很多值得学习的地方，比如商业宣传，比如编辑团队的创意。他指出：“传统文学杂志的职责在于守护我们的文学传统，但这并不意味着我们要造一个园子把自己关起来，而应每时每刻都在期待新的创作，做到在文学品质上有所坚持，又在市场模式上不断借鉴创新。”
反观青春文学杂志，其实它们也有自身的短板。河北省作协主办的纯文学杂志《长城》的主编李秀龙对笔者说：“青春文学杂志与传统文学杂志对文学的理解不同，前者迎合了小众浅层次的阅读需求，没有太高的文学性，只注重娱乐性、偶像化，后者在文学性上则更注重以质取胜。”
面对快餐文化、浅阅读与责任感缺失的种种批评，“80后”作家主编们也开始思索，纯商业化并非杂志的最好出路，要在文学性与市场之间的相互借力中寻求新的平衡。
郭敬明称：“我们的杂志的质量要向《收获》、《人民文学》等老牌文学杂志看齐，还要以此为阵地打造中国的‘芥川奖’。”安妮宝贝也在博客中表示，要把《大方》做成“一本真正意义上的文艺性读物，使读者在阅读时获得一段静谧时光，离开资讯、应景、热闹、时效的话题”。在阐述《文艺风赏》的办刊理念时，80后作家笛安同样表示：“相信在功利、急躁的时代，我们能够延续‘文学’那缕‘宁为玉碎不为瓦全’的魂魄。”
而张悦然则想得更远：“从整体来看，青春文学杂志除去占据文化市场外，还要让读者在品析杂志中更好理解我们所处的时代，因为只有当文学与更多年轻人的生活接壤时，才能够将文学带入他们的生活。在文学影响力式微的今天，青春文学杂志必须肩负起这样的责任。”
李敬泽称：“新生代青春文学杂志的大量涌现，说明杂志市场还有很大的开拓空间。随着这些杂志的火爆，必然会唤起更多人对文学的关注。传统文学杂志和青春文学杂志需要相互借鉴，才能寻找到文学性与市场的最佳契合点。”
【链接】
我看青春文学作家办读物
白〓烨
《人民文学》、《收获》等传统文学期刊不断向新锐作家伸出橄榄枝；郭敬明、张悦然等青年作家自办刊物销量巨大。一方面，所谓传统文学日趋边缘，另一方面，青年人的文学读者数量庞大。如何解读这种现象？怎样看待今天青春文学作家办刊？
这可以从四个方面来做具体观察。
品牌与效益。几位创办杂志的青春文学作家，都是在青春文学写作中从事多年创作，并以其连续性的代表作，在青少年读者中造成极大的影响，拥有了相对稳定又比较庞大的读者群，也即“粉丝”。在他们个人成为明星式的偶像作家之后，他们需要巩固自己的已有地位，延伸自己的文学效应，而利用自己的声望与影响，主办文学杂志，以此为“品牌”，也以此为“纽带”，进而延展创作成果，联络作者队伍，服务“粉丝”群体，辐射阅读市场，就成为他们在谋求新发展中必要的抓手与最好的选择。
类型与同人。无论是《最小说》、《文艺风》，还是《鲤》、《最女生》，作品风格与文学向度不同于传统型文学杂志是显而易见的。其风格，其定位，有的倾向于类型化，如青春文学；有的倾向于同人性，如主题写作。这种办刊取向，主要的意图在于表达主编与作者相似的文学追求与审美理念，切近有相同志趣的读者，提供更有针对性的文学产品。事实上也正遂他们所愿，这类杂志因为注重了写作与阅读的互动，生产与消费的对位，以立足小众的方式，在站稳脚跟的同时，也使谋求新的发展有了可能。
截流与培养。从文学全局来说，已有的传统型文学杂志，在服务原有的文学读者的同时，也希望和需要吸引新的文学读者，以扩大和延展自己的影响。而青春文学杂志的兴起与发展，因为吸引走了相当一部分青少年读者，对于传统型的文学杂志的可能读者，事实上在“上游”做了一部分“截流”，对传统文学杂志的发展新读者造成了一定的影响。但从长远来看，这些青春文学杂志，以它们的方式，引动了青少年作者与读者进入文学，并促其成长，又在整体文学格局上，起到了培养文学新人、扩大阅读群体的独到作用，这对于传统文学杂志与传统文坛来说，看似有弊，实则有利。
补充与丰富。目前，青春文学杂志办刊的取向、涉猎的范围等，实际上与传统文学杂志明显不同，区隔明显。这就是说，即使青春文学杂志不出现，它们所关注的领域，也不会有传统文学杂志真正伸延进去。在办刊的取向与特点上，在读者的选取与面向上，青春文学杂志实际上是开辟了新的领地，拓展了新的群体，这在文学整体格局上，可谓是补充了传统文学杂志的明显不足，丰富了文学杂志的多样化布局，对于文学的全方位生存与可持续发展，是有相当助益的。
因此，青春文学作家办杂志，并非是他们个人或某个团队的心血来潮，也并非是单纯的经济利益的从中驱动，背后显然有着文学与文化的多重原因。因而，对于这一现象，我们应该对它抱以繁荣滋长、欣欣向荣的希望，更应对它寄予对整体文学发展起一种补偏救弊、推波助澜作用的期望。当然最重要的还是要作品本身说话，受到读者和市场的检验。
（资料来源：燕赵都市网、人民网）