【摘 要】
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20世纪50年代以后学习中国画的人,按照美术理论家水中天的说法,大多是打破了山水、花鸟、人物分科的形势下进入画坛的,他们以描绘现实物象的技法为基础,向适合个人艺术气质的
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20世纪50年代以后学习中国画的人,按照美术理论家水中天的说法,大多是打破了山水、花鸟、人物分科的形势下进入画坛的,他们以描绘现实物象的技法为基础,向适合个人艺术气质的领域倾斜。这代人在物资匮乏的年代艰辛地坚持绘画的学习,探索自己的艺术人生——他们一方面继承了中国的传统绘画技法,受到了传统绘画思想的洗礼,另一方面往往兼有西画学习的背景,具有较好的素描造型基础,从而使得他们的创作融入了中西绘画的技法，其人物画强阔以结构为中心的造型能力，结合近代文人画花鸟、山水的笔墨技法，形成了以线条为骨、以笔墨为肉的艺术表
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