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摘 要：本文重点讨论了现代油画语言的表现的主观性，首先简要讲解了油画语言主观性的形成原因，从为了表现油画内在的强大生命力，其次从三个方面剖析了油画语言表现的主观性特点：象征性，创造性以及表现性。最后讲解了油画语言表现主观性的常见方法：油画语言应该强化色彩的视觉力度；油画语言应该表达出情感韵律；油画语言主观性应该包含人文精神内涵。
关键词：油画语言；主观性；表现
1 油画语言表现的主观性形成原因
当人类哲学和心理学发展到一定阶段，经过尼采、康德等人的进一步研究，美术家也得到质的飞跃，油画语言的表现，也不再是肉眼所见的现实世界，应该表现出画家内心的真实感受，利用色彩和造型达到目的。到了后印象派时期，油画语言表现的主观性形成了具有独立审美意义的特点，色彩的表现应经摆脱了对自然事物的纯客观性模仿，将自然事物进行必要的改变，富有创造性的内容，油画利用语言色彩最大限度表现出内在情感的语言潜力。
油画语言应该越过客观色彩这层障碍，不是简单的模仿，应该表达出油画家内心对生活实践的真切感受，从实物中充分展开自己的艺术联想，触类旁通，深度挖掘，启发自己的创造性思维，彻底摆脱真实物像的束缚，捕捉到自己的创作灵感，喷发出创作激情，从而创作出自己独一无二的艺术作品。
2 油画语言表现的主观性特点
2.1 象征性十分突出
油画语言通过色彩和线条，表现出十分鲜明的主观性，利用色彩既能象征事物，还能够充分表现出某些抽象的意念，复杂的思想。也就时说，利用一些有形之物，做出某一抽象意义的暗示，重新再现生活，表达形象艺术。正因为油画语言具有了一定的象征性，才给创作者带来了无限的创作领域，很多著名的油画家都十分重视表现创作的主观性，一直运用象征性特点。比如凡高的油画创作，虽然是对自然客体的精彩写生，可是不是简单的模仿，而是根据自己主观的需要进行语言选择，在实物中提炼出独特的感受，具有了一种特殊的象征意义。比如凡高的《向日葵》，利用黄色语言，给人一看就觉得充满希望，富有温暖的友情，分析个人生活环境，不难看出其中的黄色，表达了凡高所生活的阿尔小镇所具有的阳光明媚的美丽的环境，有利于排除其忧郁苦闷的内心，开启一扇快乐的天窗。
2.2 具有一定的创造性
油画语言和其他艺术作品语言，具有同样的道理，只有具备了创作的主观性，才能获得强大的生命力。著名画家马蒂斯觉得，油画语言的运用，必须建立在作者的观察和真切感受的基础上，语言运用的目的，不应该时现实事物表象的决定是，而是表达内心的需要确定的。其实，整个油画作品创作过程中，创作者也不可能是简单的初级的模仿物体，一直在自觉地对自然的再调整。成功的艺术作品，最起码是一种表现的形式，表现自然的和主观的意义，然后上升到人类精神的创造阶层。比如凡高的《夜间咖啡屋》利用了比较模糊的线条，十分强烈的刺激的色彩，营造出一种叫人不快，极具挑逗意味的氛围，仔细观察画面，不是事物真实的对比关系，而是进行了调整，做出主观创造，表达出一种堕落的思想主题。
2.3 具有强烈的表现性
油画语言不能漂浮在外部现实世界的浅层模仿，应该将油画所承载的内部主观世界，也就是说油画应该表现出人的流露情绪，内心情感世界，还有人的精神面貌。“表现”这个词语具有的含义，在艺术理论中简单说来，就是人物心理的外化，就是人物内心情感的流露。油画语言只有包含主观性才能发挥出表现的力量。法国著名的“野兽派”画家马蒂斯曾经说过，绘画中的色彩不应该是简单用于模仿自然万物，应该是用于情感的表现的。他十分讨厌对传统事物的模仿再现，在油画创作必须十分重视语言即色彩的表现性。这个画家是作品和谐而又单纯，采用线面有机结合，云游主观强烈的色块，达到了形象十分抽象夸张的效果，将内心的色彩情感表现得淋漓尽致。
3 油画语言主观性表现方法
3.1 油画语言应该强化色彩的视觉力度
这里以著名油画《蒙藏榜题牌之一》来讲解，主要运用了黑色白色和灰色，表现出画面所富含的精神意义和情感意义，油画语言中经常运用黑色和白色，来反映出两种极端的内心世界，或者精神境界，如果将黑色和白色结合起来，通常具有十分震撼的表现力，给人一十分神秘的感觉，也有难以理解的某种抽象性。黑色與白色的表现深度是其他颜色无法达到的。这幅画中蒙藏文字使用了黑色，榜提牌则使用了白色，二者对立而又十分融合，相互依存，而绘画中的佛手运用了多种色彩混合起来刻画，从而衬托出主题意义。
3.2 油画语言应该表达出情感韵律。
油画语言中使用线条不仅仅是为了界定事物形象，而应该给予画面一种动态感，一种情感韵律，给人以美的享受。油画中使用色彩也全是现实事物的本来样子，经过画家的处理，表达出某种情感韵律。由于油画中的色相与明度具有一定差别，刻画出一定的空间距离，从而形成了色彩的运动感觉。油画中的色彩给欣赏者不同的视觉形象时，也给人造成应有的距离感觉。这是欣赏者对油画产生的心理印象。比如，运用黄色和红色，就能给人一种温暖感，亲近感。引发人们乐于接受画面信息的主动性。运用蓝色以及其他冷色，获得相反效果，能人一种收缩感觉，欣赏者在心理形成了某种程度上相对距离，让人发自本能的静止的后退的意识。如此暖色与冷色的结合运用，形成了人们视觉上的运动。
3.3 油画语言主观性应该包含人文精神内涵
观赏油画从根本上来说，就是欣赏油画之中所蕴藏的深刻人文精神内涵，因此油画语言必须出自于本地区本民族的传统文化，由于每个民族每个国家的传统文化和历史背景有自己的特殊性，形成了自己文化圈中独特的色彩感知。一种色彩往往就代表了一个民族一个国家的某种至高无上的荣誉，神圣不可侵犯的尊严与利益，这种色彩多久代表着当地人们的精神生活，反映了当地人们的物质生活需求。比如红色，在我国就代表着热情奔放，积极向上的精神面貌，更代表着红色革命，一种为人民为国家而英勇献身的精神。同样也赋予了流血牺牲。而蒙古族就用蓝色和绿色表现大草原的风貌，草原人的精神面貌。
参考文献：
[1] 约翰内斯·伊顿（瑞）.色彩艺术：色彩的主观经验与客观原理[M].上海：人民美术出版社，2015.
[2] 康格桑益希.试析阿尔寨石窟壁画的艺术特色[A].中国蒙古学·阿尔寨石窟国际学术研讨会论文集[C]. 2014：49.
[3] 林竟路.论主观色彩世界[J].浙江工程学院服装与艺术设计学报，2014.
关键词：油画语言；主观性；表现
1 油画语言表现的主观性形成原因
当人类哲学和心理学发展到一定阶段，经过尼采、康德等人的进一步研究，美术家也得到质的飞跃，油画语言的表现，也不再是肉眼所见的现实世界，应该表现出画家内心的真实感受，利用色彩和造型达到目的。到了后印象派时期，油画语言表现的主观性形成了具有独立审美意义的特点，色彩的表现应经摆脱了对自然事物的纯客观性模仿，将自然事物进行必要的改变，富有创造性的内容，油画利用语言色彩最大限度表现出内在情感的语言潜力。
油画语言应该越过客观色彩这层障碍，不是简单的模仿，应该表达出油画家内心对生活实践的真切感受，从实物中充分展开自己的艺术联想，触类旁通，深度挖掘，启发自己的创造性思维，彻底摆脱真实物像的束缚，捕捉到自己的创作灵感，喷发出创作激情，从而创作出自己独一无二的艺术作品。
2 油画语言表现的主观性特点
2.1 象征性十分突出
油画语言通过色彩和线条，表现出十分鲜明的主观性，利用色彩既能象征事物，还能够充分表现出某些抽象的意念，复杂的思想。也就时说，利用一些有形之物，做出某一抽象意义的暗示，重新再现生活，表达形象艺术。正因为油画语言具有了一定的象征性，才给创作者带来了无限的创作领域，很多著名的油画家都十分重视表现创作的主观性，一直运用象征性特点。比如凡高的油画创作，虽然是对自然客体的精彩写生，可是不是简单的模仿，而是根据自己主观的需要进行语言选择，在实物中提炼出独特的感受，具有了一种特殊的象征意义。比如凡高的《向日葵》，利用黄色语言，给人一看就觉得充满希望，富有温暖的友情，分析个人生活环境，不难看出其中的黄色，表达了凡高所生活的阿尔小镇所具有的阳光明媚的美丽的环境，有利于排除其忧郁苦闷的内心，开启一扇快乐的天窗。
2.2 具有一定的创造性
油画语言和其他艺术作品语言，具有同样的道理，只有具备了创作的主观性，才能获得强大的生命力。著名画家马蒂斯觉得，油画语言的运用，必须建立在作者的观察和真切感受的基础上，语言运用的目的，不应该时现实事物表象的决定是，而是表达内心的需要确定的。其实，整个油画作品创作过程中，创作者也不可能是简单的初级的模仿物体，一直在自觉地对自然的再调整。成功的艺术作品，最起码是一种表现的形式，表现自然的和主观的意义，然后上升到人类精神的创造阶层。比如凡高的《夜间咖啡屋》利用了比较模糊的线条，十分强烈的刺激的色彩，营造出一种叫人不快，极具挑逗意味的氛围，仔细观察画面，不是事物真实的对比关系，而是进行了调整，做出主观创造，表达出一种堕落的思想主题。
2.3 具有强烈的表现性
油画语言不能漂浮在外部现实世界的浅层模仿，应该将油画所承载的内部主观世界，也就是说油画应该表现出人的流露情绪，内心情感世界，还有人的精神面貌。“表现”这个词语具有的含义，在艺术理论中简单说来，就是人物心理的外化，就是人物内心情感的流露。油画语言只有包含主观性才能发挥出表现的力量。法国著名的“野兽派”画家马蒂斯曾经说过，绘画中的色彩不应该是简单用于模仿自然万物，应该是用于情感的表现的。他十分讨厌对传统事物的模仿再现，在油画创作必须十分重视语言即色彩的表现性。这个画家是作品和谐而又单纯，采用线面有机结合，云游主观强烈的色块，达到了形象十分抽象夸张的效果，将内心的色彩情感表现得淋漓尽致。
3 油画语言主观性表现方法
3.1 油画语言应该强化色彩的视觉力度
这里以著名油画《蒙藏榜题牌之一》来讲解，主要运用了黑色白色和灰色，表现出画面所富含的精神意义和情感意义，油画语言中经常运用黑色和白色，来反映出两种极端的内心世界，或者精神境界，如果将黑色和白色结合起来，通常具有十分震撼的表现力，给人一十分神秘的感觉，也有难以理解的某种抽象性。黑色與白色的表现深度是其他颜色无法达到的。这幅画中蒙藏文字使用了黑色，榜提牌则使用了白色，二者对立而又十分融合，相互依存，而绘画中的佛手运用了多种色彩混合起来刻画，从而衬托出主题意义。
3.2 油画语言应该表达出情感韵律。
油画语言中使用线条不仅仅是为了界定事物形象，而应该给予画面一种动态感，一种情感韵律，给人以美的享受。油画中使用色彩也全是现实事物的本来样子，经过画家的处理，表达出某种情感韵律。由于油画中的色相与明度具有一定差别，刻画出一定的空间距离，从而形成了色彩的运动感觉。油画中的色彩给欣赏者不同的视觉形象时，也给人造成应有的距离感觉。这是欣赏者对油画产生的心理印象。比如，运用黄色和红色，就能给人一种温暖感，亲近感。引发人们乐于接受画面信息的主动性。运用蓝色以及其他冷色，获得相反效果，能人一种收缩感觉，欣赏者在心理形成了某种程度上相对距离，让人发自本能的静止的后退的意识。如此暖色与冷色的结合运用，形成了人们视觉上的运动。
3.3 油画语言主观性应该包含人文精神内涵
观赏油画从根本上来说，就是欣赏油画之中所蕴藏的深刻人文精神内涵，因此油画语言必须出自于本地区本民族的传统文化，由于每个民族每个国家的传统文化和历史背景有自己的特殊性，形成了自己文化圈中独特的色彩感知。一种色彩往往就代表了一个民族一个国家的某种至高无上的荣誉，神圣不可侵犯的尊严与利益，这种色彩多久代表着当地人们的精神生活，反映了当地人们的物质生活需求。比如红色，在我国就代表着热情奔放，积极向上的精神面貌，更代表着红色革命，一种为人民为国家而英勇献身的精神。同样也赋予了流血牺牲。而蒙古族就用蓝色和绿色表现大草原的风貌，草原人的精神面貌。
参考文献：
[1] 约翰内斯·伊顿（瑞）.色彩艺术：色彩的主观经验与客观原理[M].上海：人民美术出版社，2015.
[2] 康格桑益希.试析阿尔寨石窟壁画的艺术特色[A].中国蒙古学·阿尔寨石窟国际学术研讨会论文集[C]. 2014：49.
[3] 林竟路.论主观色彩世界[J].浙江工程学院服装与艺术设计学报，2014.