含蓄，集中体现了诗词的审美特征。在审美欣赏活动中，审美主体不是消极、被动的接受者，而是积极、主动的参与者。蕴籍含蓄的诗句，能激发欣赏者的审美参与意识，唤起和调动其丰富的审美想象。《考试大纲》对“古代诗文阅读”考试内容所做的规定中，在“鉴赏评价”能力层级有两个考点：一是鉴赏文学作品的形象、语言和表达技巧。二是评价文章的思想内容和作者的观点。由于诗歌的含蓄美，给学生解读诗词带来了一定的难度。在选修教材《中国古代诗歌散文欣赏》的教学过程中，为了达到和高考的衔接，在日常的教学工作中，对诗歌含蓄所产生的艺术魅力不断总结，慢慢渗透，现将教学中的探索做一总结。
　　一、点到为止，不去说破
　　魏庆之《诗人玉屑》卷十引《满斋语录》说：“诗文要蕴含不露，便是好处。古人说雄深雅健，此便是含蓄不露也。用意十分，下语三分，可几风雅。”下语三分，不说到尽，留有“空白”，自然会引发读者的思索和想象，诗就耐人寻味了。试看教材中鲍照的《拟行路难（其四）》：
　　诗歌起笔运用以“水”喻人的比兴手法，那流向“东西南北”的“水”，比喻社会生活中高低贵贱不同处境的人。接下四句，诗人转向自己的心态剖白。首先以“人生亦有命”的宿命论观点，来解释社会与人生的错位现象，并渴望借此从“行叹复坐愁”的苦闷之中求得解脱。继而又以“酌酒以自宽”来慰藉心态的失衡。诗的结尾，才吐出真情。“心非木石岂无感”，面对社会的黑暗，遭遇人间的不平，岂能无动于衷？应当说，此刻诗人心中的愤懑，已郁积到随时都可能爆炸的程度。然而，出人意料，下面出现的竟是一声低沉的哀叹：“吞声踯躅不敢言！”社会政治的黑暗，残酷无情的统治，窒息着人们的灵魂。不难想见，对于寒微士人的压抑，已经到了敢怒而不敢言，令人道路以目的地步！从作者的表达情感方式来说，全篇构思迂曲婉转，蕴藉深厚。前人王夫之曾评论此诗：“先破除，后申理，一俯一仰，神情无限。”沈德潜曾说：“妙在不曾说破”。这都准确地指明了本诗的艺术特点。
　　二、巧撰结句，宕开远神
　　结句，是一首诗的终点，但同时又是审美欣赏的新的起点。结句的这一特殊地位，使它在诗的蕴含美的创造上，具有着重要的作用。为了创造诗的含蓄的艺术境界，诗人在创作中，都注意在结句的含蓄上下功夫。
　　主要手法有：
　　1.以问句作结
　　淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。过春风十里。尽荠麦青青。自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏，清角吹寒，都在空城。
　　杜郎俊赏，算而今、重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生。
　　扬州的名胜二十四桥仍然存在，水波荡漾，冷峻的月光下，四周寂籁无声。唉，试想，尽管那桥边的芍药花年年如期盛放，可是到底还有谁有情思去欣赏它们的艳丽呢？词人用疑问作为词篇的结尾，很自然地移情入景，今昔对比，催人泪下。
　　2.以声音作结
　　在诗的结尾处，通过声响去创造一种含蓄的境界。
　　试看纳兰性德的《长相思》：
　　山一程，水一程，身向榆关那畔行。夜深千帐灯。风一更，雪一更，聒碎乡心梦不成。故园无此声。
　　“一更”又“一更”的重叠复沓，于听风听雪的感觉中推移着时间过程，时间感知于乡情的空间阻隔而心烦意乱。说“聒碎乡心梦不成”，其实是作者乡心聒碎梦难成，情苦不寐，只觉得风声雪声，声声扣击心窝，难以承受。在“乡园”时是不会有这种令人痛苦的声响的。将主观因素推诿客观，语似平淡，意更深沉。
　　3.以物象作结
　　借助客观物象来表达情意，是创造含蓄之美的重要方法。
　　温庭筠《菩萨蛮》：
　　小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。
　　结拍两句，说她穿上短袄，看着一双双用金线绣成的鹧鸪出神。鹧鸪尚懂得成双成对，而人呢？鹧鸪似乎在叫：“行不得也哥哥！行不得也哥哥！”而她的哥却早已出门远去，这怎不教人难挨难耐呢？
　　三、落笔侧面，宛曲达意
　　“含蓄者，意不浅陋，语不穷尽，句中有余味，篇中有余意，其妙不外寄言而已。”这里所谓的“寄言”，就是“言见于此而起意在彼”。
　　李清照的《一剪梅》
　　红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。
　　花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
　　“一种相思，两处闲愁。”如果说，上面没有任何一句提到李清照和他的丈夫的两相恩爱;那么，这两句就说得再明白也没有用。她俩是同样互相思念着，也同样因离别而苦恼着。这种独特的构思体现了李清照对赵明诚的无限钟情和充分信任，体现了她开朗的性格。
　　四、层层布景，情在景中
　　“深于情者，正在善于写景。”“若舍景言情，正恐粗浅直白，了无蕴藉，索然意尽耳。”唐人善于借景抒情，融情于景。
　　王维《积雨辋川庄作》：
　　积雨空林烟火迟，蒸藜炊黍饷东菑。
　　漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。
　　山中习静观朝槿，松下清斋折露葵。
　　野老与人争席罢，海鸥何事更相疑。
　　如果说，首联所写农家无忧无虑的劳动生活已引起诗人的浓厚兴趣和欣羡之情，那么，面对这黄鹂、白鹭的自由自在的飞鸣，诗人自会更加陶醉。而且这两联中，人物活动也好，自然景色也好，并不是客观事物的简单摹拟，而是经过诗人心灵的感应和过滤，染上了鲜明的主观色彩。对于“晚年惟好静，万事不关心”的王维来说，置身于这世外桃源般的辋川山庄，真可谓得其所哉了。唐人善于借景抒情，融情于景。有些绝句句句写景，而情寓景中，故极具含蓄之美。
　　诗词最富于含蓄美，诗人们也最善于酿造词句的含蓄美。他们往往不从正面描写对象，而是通过其他方法来充分表现人或事物的精神韵味，从而取得了司空图所说的“不着一字，尽得风流”的艺术效果。
　　★作者单位：新疆乌鲁木齐市第八中学。