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摘要：舞台表演是演员进行三位一体创作的过程，在这个过程中，演员作为特殊的创作主体、创作材料，时刻要进行舞台信息的传输与表达，而从人类传播学的角度来观察，在这种信息交流的过程中，演员作为说出台词的创作者，运用台词的内部处理技巧的过程，更多的表现为人内传播的过程。那么研究人类传播类型当中的人内传播的过程与机制、人内传播的特点以及结合相关心理学创作方法，对于演员更好的处理和运用台词内部技巧有着极为重要的指导作用和借鉴意义，能够为演员开拓更为宽泛的台词艺术处理的理论依据、心理依据和行动依据。
关键词：舞台表演 人内传播 台词 内部处理与运用
演员作为表演创作的主体，在进行表演创作的过程中更多的要表现为信息传递的过程，尤其是台词创作环节是最为突出的代表。演员在进行台词创作的时候，除了要掌握必备的话剧台词基本功外，还要熟练掌握台词创作的内外部技巧。
一、台词内部技巧的运用与人内传播
“人内传播也称作内向传播、内在传播或自我传播，指的是个人接受外部信息并在人体内部进行信息处理的活动。”如果我们把个人看作是社会传播系统中的个体系统，那么人内传播便是个体系统内的传播。
人内传播一般都是作为对外界事物的反应而发生的，但是，这种反应并不是单纯是生理层面上的刺激和反应关系，而是带有能动的意识和思维活动的特点，这才是人类传播区别于动物传播的标志。所以人内传播更多的表现为个人内部意识、思维或心理活动，这个过程包括感觉、知觉、表象等要素。在艺术生产活动中，创作心理也会涉及感觉、知觉、表象等因素，这些因素伴随创作过程始终，并在某一阶段凸显出各自重要的作用。
感觉分为视觉、听觉、嗅觉、味觉、触觉等等，感觉是人通过眼、耳、鼻、舌、身等感官对事物的个别信息属性等做出的反映，是人内传播的出发点，作为最初级的人内传播起始点存在。感觉是对事物、世界、各种关系形式乃至词语、语像所存在的特性的反应。其心理依据是建立在生命体的刺激感应天赋上，但作为发展了的人类心理能力，感觉也是文化积淀和文化重塑的产物。
普通心理学认为，知觉是大脑通过感觉器官对客观事物得各个部分和各种属性的整体反映。知觉是一种复合的感觉，一种高于感觉，次于思维的心理现象。知觉是感觉的集合，或在感觉的基础上对事物的分散的个别信息属性进行的综合，知觉的过程，就是对事物整体的感性信息进行综合把握的过程。虽然知觉和感觉都是在刺激物正处在人的感觉器官能够直接感知的范围之内才得以产生，都是客观事物直接作用于人的感觉器官而产生的反映，而知觉并不是被动的，而是一种主动的反应过程。在人内传播系统中，感觉作为出发点，知觉要作为第一次生理媒介产生作用。
心理学中表象是指在事物没有呈现的情况下，该事物在大脑中浮现的内心形象，是人在心理活动中产生的直接间接反映客观事物的各种符号图形，其形状或清晰或模糊。表象包括记忆表象和想象表象两大类。在人内传播过程中，表象作为信息表现层，属于个体人对所接受的信息再认识的活动层面，这一层面直接决定着个体人对信息的理解和判断。
二、人内传播的特点与台词创作
通过对人内传播环节和机制的了解，我们能够概括出人内传播的特点，同时，通过这些特点，我们可以进一步关照在表演艺术中台词创作所蕴含的一些内部技巧处理和运用的特点。
人内传播的非独立性——人内传播虽然是人体内部的信息处理过程，但这个过程不是孤立的，他的两端都与外部过程保持着衔接关系；作为一个个体系统，人内传播的输入源泉是外部环境，输出的对象也是外部环境。
人内传播的社会性——人内传播虽然与人的生理机制密切相关，但他在本质上是对社会实践活动的反映，具有鲜明的社会性和实践性。
人内传播的能动性——人内传播不是对外部世界的消极、被动的反应，而是积极能动的反映。这种能动性表现在人的意识和思维活动具有生产性和创造性，它不是对已有的知识、观念、思想进行简单的“复制”，而是通过积极的精神劳动，在己知的基础上不断发现未知，创造新知识、新观念和新思想的活动。
人内传播的基础性——人内传播是其他一切传播活动的基础，任何一种其它类型的传播，如人际传播、群体传播、大众传播等等，都必然伴随着人内传播的环节，而人内传播的性质和结果，也必然会对其它类型的传播产生重要的影响。
台词作为戏剧舞台动作中的一种，带有强烈的动作性，能够和形体动作、心理动作一起完成全体的戏剧创作任务。既然台词创作不是对剧作者提供的台词简单的重复，那么演员在台词创作过程中就要进行一系列技巧的运用和处理。而这些技巧的运用和处理时刻离不开演员自我信息的交流和自我信息的传递。通过人内传播的特点我们可以看出，演员在台词创作的过程中，虽然要经过独白的思考，但是整个创作过程的信息来源都是来自于外部环境的，这些信息源包括剧作家提供的样本，演员内心积累的经验，演员对角色的认识和感知等等，同时，演员经过自我信息交流之后，要把台词作为信息形式传递给外界环境，或是对手，或是观众。
三、“内心视像”、“内心独白”等台词内部处理技巧与人内传播
在演员进行台词艺术创作的过程中，内心视像的处理是一种非常重要的台词内部处理技巧。内心视像，又叫做“心像”，是创作中演员——角色在内心中看见现实空间中并不存在的客体形象，也可以把舞台上进行对话和进行思索的过程中，并在演员内心视觉的屏幕中所反映出的一系列活的事物的影像称为“内心视像”。在语言交流中，演员一刻也离不开内心视像。演员要从外部环境当中，自己的生活经验，学识阅历当中调动起有利于台词创作的种种片断，对角色台词有生动的感觉，同时结合自我实践当中的认知，对台词内涵做出准确的理解。
内心独白是指人物用语言形式进行思索的一种心中的“内在台词”，是意识领域的思想潜流。组织角色的内心独白是演员创造角色的重要的内在心理技巧。我们常常把内心独白看作是剧中人物在心理活动过程中独白说出的话，是一种“内在的台词”，主要用于表达人物的思想感情和心情愿望。台词决定演员说什么，内心独白决定演员想些什么和怎么说，这是组织角色心理动作线的重要手段。演员要学会运用内心独白在演出中思考，学会用心理动作——内心独白去改变对手，进行无言的交流，学会运用内心独白处理“静场”，使“沉默”具有深刻的内涵。
参考文献：
[1]张国良.传播学原理.上海：复旦大学出版社，2002
[2]郭庆光.传播学教程.北京：中国人民大学出版社，2002
[3]周庆山.传播学概论.北京：北京大学出版社，2004
关键词：舞台表演 人内传播 台词 内部处理与运用
演员作为表演创作的主体，在进行表演创作的过程中更多的要表现为信息传递的过程，尤其是台词创作环节是最为突出的代表。演员在进行台词创作的时候，除了要掌握必备的话剧台词基本功外，还要熟练掌握台词创作的内外部技巧。
一、台词内部技巧的运用与人内传播
“人内传播也称作内向传播、内在传播或自我传播，指的是个人接受外部信息并在人体内部进行信息处理的活动。”如果我们把个人看作是社会传播系统中的个体系统，那么人内传播便是个体系统内的传播。
人内传播一般都是作为对外界事物的反应而发生的，但是，这种反应并不是单纯是生理层面上的刺激和反应关系，而是带有能动的意识和思维活动的特点，这才是人类传播区别于动物传播的标志。所以人内传播更多的表现为个人内部意识、思维或心理活动，这个过程包括感觉、知觉、表象等要素。在艺术生产活动中，创作心理也会涉及感觉、知觉、表象等因素，这些因素伴随创作过程始终，并在某一阶段凸显出各自重要的作用。
感觉分为视觉、听觉、嗅觉、味觉、触觉等等，感觉是人通过眼、耳、鼻、舌、身等感官对事物的个别信息属性等做出的反映，是人内传播的出发点，作为最初级的人内传播起始点存在。感觉是对事物、世界、各种关系形式乃至词语、语像所存在的特性的反应。其心理依据是建立在生命体的刺激感应天赋上，但作为发展了的人类心理能力，感觉也是文化积淀和文化重塑的产物。
普通心理学认为，知觉是大脑通过感觉器官对客观事物得各个部分和各种属性的整体反映。知觉是一种复合的感觉，一种高于感觉，次于思维的心理现象。知觉是感觉的集合，或在感觉的基础上对事物的分散的个别信息属性进行的综合，知觉的过程，就是对事物整体的感性信息进行综合把握的过程。虽然知觉和感觉都是在刺激物正处在人的感觉器官能够直接感知的范围之内才得以产生，都是客观事物直接作用于人的感觉器官而产生的反映，而知觉并不是被动的，而是一种主动的反应过程。在人内传播系统中，感觉作为出发点，知觉要作为第一次生理媒介产生作用。
心理学中表象是指在事物没有呈现的情况下，该事物在大脑中浮现的内心形象，是人在心理活动中产生的直接间接反映客观事物的各种符号图形，其形状或清晰或模糊。表象包括记忆表象和想象表象两大类。在人内传播过程中，表象作为信息表现层，属于个体人对所接受的信息再认识的活动层面，这一层面直接决定着个体人对信息的理解和判断。
二、人内传播的特点与台词创作
通过对人内传播环节和机制的了解，我们能够概括出人内传播的特点，同时，通过这些特点，我们可以进一步关照在表演艺术中台词创作所蕴含的一些内部技巧处理和运用的特点。
人内传播的非独立性——人内传播虽然是人体内部的信息处理过程，但这个过程不是孤立的，他的两端都与外部过程保持着衔接关系；作为一个个体系统，人内传播的输入源泉是外部环境，输出的对象也是外部环境。
人内传播的社会性——人内传播虽然与人的生理机制密切相关，但他在本质上是对社会实践活动的反映，具有鲜明的社会性和实践性。
人内传播的能动性——人内传播不是对外部世界的消极、被动的反应，而是积极能动的反映。这种能动性表现在人的意识和思维活动具有生产性和创造性，它不是对已有的知识、观念、思想进行简单的“复制”，而是通过积极的精神劳动，在己知的基础上不断发现未知，创造新知识、新观念和新思想的活动。
人内传播的基础性——人内传播是其他一切传播活动的基础，任何一种其它类型的传播，如人际传播、群体传播、大众传播等等，都必然伴随着人内传播的环节，而人内传播的性质和结果，也必然会对其它类型的传播产生重要的影响。
台词作为戏剧舞台动作中的一种，带有强烈的动作性，能够和形体动作、心理动作一起完成全体的戏剧创作任务。既然台词创作不是对剧作者提供的台词简单的重复，那么演员在台词创作过程中就要进行一系列技巧的运用和处理。而这些技巧的运用和处理时刻离不开演员自我信息的交流和自我信息的传递。通过人内传播的特点我们可以看出，演员在台词创作的过程中，虽然要经过独白的思考，但是整个创作过程的信息来源都是来自于外部环境的，这些信息源包括剧作家提供的样本，演员内心积累的经验，演员对角色的认识和感知等等，同时，演员经过自我信息交流之后，要把台词作为信息形式传递给外界环境，或是对手，或是观众。
三、“内心视像”、“内心独白”等台词内部处理技巧与人内传播
在演员进行台词艺术创作的过程中，内心视像的处理是一种非常重要的台词内部处理技巧。内心视像，又叫做“心像”，是创作中演员——角色在内心中看见现实空间中并不存在的客体形象，也可以把舞台上进行对话和进行思索的过程中，并在演员内心视觉的屏幕中所反映出的一系列活的事物的影像称为“内心视像”。在语言交流中，演员一刻也离不开内心视像。演员要从外部环境当中，自己的生活经验，学识阅历当中调动起有利于台词创作的种种片断，对角色台词有生动的感觉，同时结合自我实践当中的认知，对台词内涵做出准确的理解。
内心独白是指人物用语言形式进行思索的一种心中的“内在台词”，是意识领域的思想潜流。组织角色的内心独白是演员创造角色的重要的内在心理技巧。我们常常把内心独白看作是剧中人物在心理活动过程中独白说出的话，是一种“内在的台词”，主要用于表达人物的思想感情和心情愿望。台词决定演员说什么，内心独白决定演员想些什么和怎么说，这是组织角色心理动作线的重要手段。演员要学会运用内心独白在演出中思考，学会用心理动作——内心独白去改变对手，进行无言的交流，学会运用内心独白处理“静场”，使“沉默”具有深刻的内涵。
参考文献：
[1]张国良.传播学原理.上海：复旦大学出版社，2002
[2]郭庆光.传播学教程.北京：中国人民大学出版社，2002
[3]周庆山.传播学概论.北京：北京大学出版社，2004