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“对我来说，一张肖像就是要从拍摄对象那里获得某种东西，而这也是我认为我的照片别人无法模仿的原因。那实际上不是关于摄影的，而是关于在照片中的感情的。”——【英】大卫·巴利 David Bailey （1938- ）
谁是大卫·巴利呢？究竟是一个人，还是一种风格，一种生活，抑或是一个60年代摄影界的时尚符号？
任何对于60年代时尚略有涉猎的人都告诉你，喔，大卫·巴利本身的明星生活就颇具谈资了。正如人们说的那样：他的照片与他的人生，同样都是以一抹桀骜不逊的华丽亮色作为背景。巴利的摄影手法不拘成规，于任意挥洒之间成就了一种豪放与精彩。巴利拍摄的时装摄影以大胆的情色渲染和模特的个性表现令人难以忘怀，而他的人像摄影，则以别具一格的构图和精雕细刻，在强化了被摄对象的外形同时，也深入到对象的内心世界。
20世纪60年代早期，那个特殊的时间段，碰巧正是时尚杂志与摄影师们的蜜月期，《时尚》杂志为一个版面花费2万美金已是平常不过的事情。在娱乐业与时尚产业的带动下，60年代时尚摄影师们也不再甘心充当默默无闻的角色，他们夺取了名声与特权，自由与关注，也同时一跃晋升为时装风格的招牌与大众传媒追逐的新贵。尤其在英国，摄影、音乐、时装、设计同属于青年文化中风头浪尖的一部分，而当时的大卫·巴利更与Terence Donovan、Bob Richardson并称为时尚摄影界“铁三角”。
1960年，巴利拿到替VOGUE杂志拍摄时装人物的长期合约，初次亮相，就艳惊四座。1961年，他让一个面带倦容的女孩茫然地站在街道上，随意在她身上套了一件临时抓来的风衣，就按下了快门。谁又知道，这张漫不经心、衣衫不整的照片，立刻打破了英国淑女的保守传统，而照片中那件看上去有股子反叛劲的风衣，也成为整个60年代时尚青年们宣扬独立与自由的标志。
即便是巴利本人事后一味固执地坚持，“我从来都不是那么关心时装，那是女孩子才喜欢的玩意儿”但没有人理会。谁让只有他会以如此最简单的纪实手法拍摄时装照片，谁又让他的照片最终成为横空出世的“新商业摄影”标志性作品呢。
巴利的私生活也像好莱坞明星一样得到媒体和大众的关注，他也成了狗仔队研究的对象。1964年，巴利用他的不拘一格，他的豪放与精彩，同样俘虏了波兰斯基电影《冷血惊魂》中的女主角凯瑟琳·德纳芙。两人在第二年闪电结婚，电影随即公映，霎时间成就了一段满城风雨的爱情佳话。除却与凯瑟琳·德纳芙的三年恋曲，他与他的时装缪斯Jean Shrimpton、Lesley Hornby的关系同样为人津津乐道。巴利让Shrimpton随意摆着姿势，并且用那些非正式POSE的抓拍镜头，将女性时尚杂志搞成了另外一番模样。他又迷上了15岁、有着极大的眼睛、超细的腰身、发育不良的体格的Lesley Hornby，更将后者以Mini girl的经典形象永远封存在时装史中。巴利帅气形象和他作为摄影师的才华总是让女人们为他争风吃醋。在他给模特拍照片的过程中，常常会有模特儿嫉妒哭叫起来，她们担心他不喜欢她们或是厌倦她们。事实是，巴利总是对准模特拍上两张就草草收场，他用一卷甚至几张胶片就完成一组大片。吃惊的是，那些名流政要们也像那些模特们一样崇拜他。因为他始终坚持着自己的方法，一边聊天一边抓拍自己的肖像人物。他说，聊天是必要的，因为要从对象口中获取故事与个性，“这也是我认为我的照片别人无法模仿的原因”。
谁是大卫·巴利呢？究竟是一个人，还是一种风格，一种生活，抑或是一个60年代摄影界的时尚符号？
任何对于60年代时尚略有涉猎的人都告诉你，喔，大卫·巴利本身的明星生活就颇具谈资了。正如人们说的那样：他的照片与他的人生，同样都是以一抹桀骜不逊的华丽亮色作为背景。巴利的摄影手法不拘成规，于任意挥洒之间成就了一种豪放与精彩。巴利拍摄的时装摄影以大胆的情色渲染和模特的个性表现令人难以忘怀，而他的人像摄影，则以别具一格的构图和精雕细刻，在强化了被摄对象的外形同时，也深入到对象的内心世界。
20世纪60年代早期，那个特殊的时间段，碰巧正是时尚杂志与摄影师们的蜜月期，《时尚》杂志为一个版面花费2万美金已是平常不过的事情。在娱乐业与时尚产业的带动下，60年代时尚摄影师们也不再甘心充当默默无闻的角色，他们夺取了名声与特权，自由与关注，也同时一跃晋升为时装风格的招牌与大众传媒追逐的新贵。尤其在英国，摄影、音乐、时装、设计同属于青年文化中风头浪尖的一部分，而当时的大卫·巴利更与Terence Donovan、Bob Richardson并称为时尚摄影界“铁三角”。
1960年，巴利拿到替VOGUE杂志拍摄时装人物的长期合约，初次亮相，就艳惊四座。1961年，他让一个面带倦容的女孩茫然地站在街道上，随意在她身上套了一件临时抓来的风衣，就按下了快门。谁又知道，这张漫不经心、衣衫不整的照片，立刻打破了英国淑女的保守传统，而照片中那件看上去有股子反叛劲的风衣，也成为整个60年代时尚青年们宣扬独立与自由的标志。
即便是巴利本人事后一味固执地坚持，“我从来都不是那么关心时装，那是女孩子才喜欢的玩意儿”但没有人理会。谁让只有他会以如此最简单的纪实手法拍摄时装照片，谁又让他的照片最终成为横空出世的“新商业摄影”标志性作品呢。
巴利的私生活也像好莱坞明星一样得到媒体和大众的关注，他也成了狗仔队研究的对象。1964年，巴利用他的不拘一格，他的豪放与精彩，同样俘虏了波兰斯基电影《冷血惊魂》中的女主角凯瑟琳·德纳芙。两人在第二年闪电结婚，电影随即公映，霎时间成就了一段满城风雨的爱情佳话。除却与凯瑟琳·德纳芙的三年恋曲，他与他的时装缪斯Jean Shrimpton、Lesley Hornby的关系同样为人津津乐道。巴利让Shrimpton随意摆着姿势，并且用那些非正式POSE的抓拍镜头，将女性时尚杂志搞成了另外一番模样。他又迷上了15岁、有着极大的眼睛、超细的腰身、发育不良的体格的Lesley Hornby，更将后者以Mini girl的经典形象永远封存在时装史中。巴利帅气形象和他作为摄影师的才华总是让女人们为他争风吃醋。在他给模特拍照片的过程中，常常会有模特儿嫉妒哭叫起来，她们担心他不喜欢她们或是厌倦她们。事实是，巴利总是对准模特拍上两张就草草收场，他用一卷甚至几张胶片就完成一组大片。吃惊的是，那些名流政要们也像那些模特们一样崇拜他。因为他始终坚持着自己的方法，一边聊天一边抓拍自己的肖像人物。他说，聊天是必要的，因为要从对象口中获取故事与个性，“这也是我认为我的照片别人无法模仿的原因”。