论文部分内容阅读
江波科幻作品中的故事，常常发生在极其遥远的未来和宇宙深处，并淡化与现实政治历史的联系。在《告别太阳的那一天》中测试的矛盾，基于一系列科学而精巧的逻辑设定，如果抽离这些内核，故事大厦也会因此倾颓。坚硬的科技设定支撑了小说故事的架构，读来恍如一场轰轰烈烈的“太空歌剧”，这也是“核心科幻”的魅力所在。
太空题材是科幻小说的经典母题。优秀的太空题材科幻作品都有一个深刻的主题贯穿始终，引发人们思考现实世界中不能经常察觉的深远问题，《告别太阳的那一天》就是这样。作为中国科幻文学更新代作家的代表人物，江波格外热衷于宇宙背景下波澜壮阔的宏大叙事。他幻想驰骋于宇宙洪荒，笔如椽又不失轻灵洞悉。读者在领悟精妙的科技设定的同时，心弦也随着跌宕起伏的太空历险故事经历着别样的抑扬拨动，这就是太空科幻的魅力。
“毁灭-重生”是江波小说最有气势的“梗”。在《告别太阳的那一天》中，讲述了太空深处的一次测试：谁能胜出，谁就能飞出太阳系探索“第二地球”。本以为一切如常的主人公，却遭遇最重大的考验—生还的希望只能留给一个人：谁进入冬眠舱，谁还有可能活命？！
此处的矛盾冲突，基于一系列科学而精巧的逻辑设定：紧急冬眠舱可支撑假死状态二十四小时;氧气存量够两个人使用十六个小时;一件宇航服，氧气配置充分，约能呼吸六个小时;有氧气支撑的冬眠者可维持下去并有生还的机会。面对生死的临界考验，故事主人公将冬眠的机会，也将生的希望留给了不太知情的阿强，自己毅然选择了“没有回头路”的出舱。直到飞出舱门的一刻，主人公方知这是一次全盲虚拟测试，之前所见的爆炸，也不过是投射在舱内的虚拟增强现实。由于主人公在关键时刻不同于旁人的选择和伟大的牺牲精神，使得他在112艘探索船中胜出，有“置之死地而后生”的惊喜。
这篇作品中的一个关键情节—“太空冬眠”是同类作品中不时闪现的科技设定。早在1979年，雷德利·斯科特导演的《异形》就出现了这一设想，影片讲到危险的外太空生命体对星际航船中人类的侵蚀，唯一逃离的指挥官里普利在太空冬眠了57年后，被地球人救活。而在最近大热的《三体》《星际穿越》等作品中，太空冬眠技术又“重出江湖”，可见科幻作家对它的青睐。
在科幻小说中，太空旅行者进入冬眠（深度睡眠）状态几乎是必备技能，但在现实中，这还是一种遥不可及的技术。实际上，太空冬眠技术并非毫无依据，目前，世界上已经有数家机构可提供人体冷冻技术，主要是为身患绝症之人提供服务，以待未来攻克难题之后再将其解冻。NASA也开始着手研究以低温冬眠来改变传统的太空旅行的方式。因为，如果宇航员可以在冬眠中完成太空旅途，直到抵达目的地再被唤醒，就可以节省大量的资源，也能避免由于长时间的宇宙飞行，给他们带来不可预知的心理问题。目前，NASA已经着手探索这一技术的可行性。
小说中的测验让主人公陷入两难的境地，同时也让二人组合彼此更加信任。江波在描述太空冬眠技术时这样叙述：“进入冬眠舱的人只有在外部帮助下才能设置氧气供给，不然（冬眠）假死初期氧气太浓会让人中毒，太稀薄又让人窒息，无论怎样都无法活着出来。”因此，作家设定的太空冬眠并不是一个人所能完成的，必须把命交给对方，信任你的搭档，才能有一线生机。作家在设定这个科学内核的时候，不如说是为丈量人性而定。
极端环境下的人性百态，是科幻小说着力的一大主题，小说中的111艘船，则是世相的横陈与写照：不是发生争执、打斗;就是各自行事，并不去营救另一方;再或者两人同时等死。美国科幻作家汤姆·戈德温曾于1954年发表科幻作品《冷酷的方程式》，就讲了极端境遇下一名少女被迫牺牲的故事：由于燃料和供给的限制，主人公只能将她抛到太空，否则便无法完成使命，会危及更多人的生命—自然规律无视我们的感情，人类只有认识和顺应它。两难之下，唯择其一，花季少女最终被扔进太空。而科幻大家阿瑟·克拉克在其短篇科幻小说《地球凌日》中，也讲述了一个生死抉择的故事：一支人类考察队在火星表面失事，氧气将尽，远在地球的总部无法救援他们。在灭顶之灾面前，最后一位宇航员平心静气地等待着“地球凌日”现象的发生。
类似的科幻小说，均提出人类共同的困顿：面对死亡，该做出怎样的抉择？在有限的生存空间里，是牺牲自己保全他人，或是消灭他人存活自己，还是大家一起赴死？诚如存在主义哲学家萨特在哲理剧《禁闭》里揭示的人世间的普遍真实场景：人的存在无法逃避自由，决定了人类必然是无穷尽、无休止的冲突。而正因为冲突具有必然性、永恒性和残酷性，人们之间的理解、沟通和真情才更为可贵，它是人冲破“地狱”的禁锢，跳出“恶圈”的救赎，科幻正提供了这样一种社会学试验场，供我们反观人性和自我。
韩松曾评价读江波小说的感受，应能概括大部分读者对江波这篇新作的阅读体验：“每读一次，都感到紧张，震撼、悲壮和怆伤，并陷入深思。”小说在故事开始的地方停止，情节铺陈于虚实间，满足了读者的阅读惊异感。写下去又会是一个精彩的故事吧，期待江波，这个宇宙的拓荒者。
太空题材是科幻小说的经典母题。优秀的太空题材科幻作品都有一个深刻的主题贯穿始终，引发人们思考现实世界中不能经常察觉的深远问题，《告别太阳的那一天》就是这样。作为中国科幻文学更新代作家的代表人物，江波格外热衷于宇宙背景下波澜壮阔的宏大叙事。他幻想驰骋于宇宙洪荒，笔如椽又不失轻灵洞悉。读者在领悟精妙的科技设定的同时，心弦也随着跌宕起伏的太空历险故事经历着别样的抑扬拨动，这就是太空科幻的魅力。
“毁灭-重生”是江波小说最有气势的“梗”。在《告别太阳的那一天》中，讲述了太空深处的一次测试：谁能胜出，谁就能飞出太阳系探索“第二地球”。本以为一切如常的主人公，却遭遇最重大的考验—生还的希望只能留给一个人：谁进入冬眠舱，谁还有可能活命？！
此处的矛盾冲突，基于一系列科学而精巧的逻辑设定：紧急冬眠舱可支撑假死状态二十四小时;氧气存量够两个人使用十六个小时;一件宇航服，氧气配置充分，约能呼吸六个小时;有氧气支撑的冬眠者可维持下去并有生还的机会。面对生死的临界考验，故事主人公将冬眠的机会，也将生的希望留给了不太知情的阿强，自己毅然选择了“没有回头路”的出舱。直到飞出舱门的一刻，主人公方知这是一次全盲虚拟测试，之前所见的爆炸，也不过是投射在舱内的虚拟增强现实。由于主人公在关键时刻不同于旁人的选择和伟大的牺牲精神，使得他在112艘探索船中胜出，有“置之死地而后生”的惊喜。
这篇作品中的一个关键情节—“太空冬眠”是同类作品中不时闪现的科技设定。早在1979年，雷德利·斯科特导演的《异形》就出现了这一设想，影片讲到危险的外太空生命体对星际航船中人类的侵蚀，唯一逃离的指挥官里普利在太空冬眠了57年后，被地球人救活。而在最近大热的《三体》《星际穿越》等作品中，太空冬眠技术又“重出江湖”，可见科幻作家对它的青睐。
在科幻小说中，太空旅行者进入冬眠（深度睡眠）状态几乎是必备技能，但在现实中，这还是一种遥不可及的技术。实际上，太空冬眠技术并非毫无依据，目前，世界上已经有数家机构可提供人体冷冻技术，主要是为身患绝症之人提供服务，以待未来攻克难题之后再将其解冻。NASA也开始着手研究以低温冬眠来改变传统的太空旅行的方式。因为，如果宇航员可以在冬眠中完成太空旅途，直到抵达目的地再被唤醒，就可以节省大量的资源，也能避免由于长时间的宇宙飞行，给他们带来不可预知的心理问题。目前，NASA已经着手探索这一技术的可行性。
小说中的测验让主人公陷入两难的境地，同时也让二人组合彼此更加信任。江波在描述太空冬眠技术时这样叙述：“进入冬眠舱的人只有在外部帮助下才能设置氧气供给，不然（冬眠）假死初期氧气太浓会让人中毒，太稀薄又让人窒息，无论怎样都无法活着出来。”因此，作家设定的太空冬眠并不是一个人所能完成的，必须把命交给对方，信任你的搭档，才能有一线生机。作家在设定这个科学内核的时候，不如说是为丈量人性而定。
极端环境下的人性百态，是科幻小说着力的一大主题，小说中的111艘船，则是世相的横陈与写照：不是发生争执、打斗;就是各自行事，并不去营救另一方;再或者两人同时等死。美国科幻作家汤姆·戈德温曾于1954年发表科幻作品《冷酷的方程式》，就讲了极端境遇下一名少女被迫牺牲的故事：由于燃料和供给的限制，主人公只能将她抛到太空，否则便无法完成使命，会危及更多人的生命—自然规律无视我们的感情，人类只有认识和顺应它。两难之下，唯择其一，花季少女最终被扔进太空。而科幻大家阿瑟·克拉克在其短篇科幻小说《地球凌日》中，也讲述了一个生死抉择的故事：一支人类考察队在火星表面失事，氧气将尽，远在地球的总部无法救援他们。在灭顶之灾面前，最后一位宇航员平心静气地等待着“地球凌日”现象的发生。
类似的科幻小说，均提出人类共同的困顿：面对死亡，该做出怎样的抉择？在有限的生存空间里，是牺牲自己保全他人，或是消灭他人存活自己，还是大家一起赴死？诚如存在主义哲学家萨特在哲理剧《禁闭》里揭示的人世间的普遍真实场景：人的存在无法逃避自由，决定了人类必然是无穷尽、无休止的冲突。而正因为冲突具有必然性、永恒性和残酷性，人们之间的理解、沟通和真情才更为可贵，它是人冲破“地狱”的禁锢，跳出“恶圈”的救赎，科幻正提供了这样一种社会学试验场，供我们反观人性和自我。
韩松曾评价读江波小说的感受，应能概括大部分读者对江波这篇新作的阅读体验：“每读一次，都感到紧张，震撼、悲壮和怆伤，并陷入深思。”小说在故事开始的地方停止，情节铺陈于虚实间，满足了读者的阅读惊异感。写下去又会是一个精彩的故事吧，期待江波，这个宇宙的拓荒者。