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摘要：艺术生产论由马克思提出，起初在西方学界得到认可，在经过一定程度的发展后由中国学者带入中国。在中国学者的不断学习与研究下，艺术生产论对中国艺术的发展也产生了深远的影响。因此，在进行理论研究时，不能将其割裂开来，而应将马克思主义文艺理论的内容相互贯通，全面地看待艺术。把艺术创作当作一个整体的实践活动，生产者就是艺术家，作品就是艺术家们的精神产物，而接收信息的大众就是消费者。在当今的设计领域，设计也可以看作是一种社会生产实践活动。本文研究马克思主义艺术生产理论下的环境设计，并通过案例分析总结艺术生产与环境设计的关系与影响。
关键词：马克思主义;艺术生产理论;环境设计;艺术价值
中图分类号：J0-02 文献标识码：A 文章编号：1004-9436（2021）15-0-02
1 马克思主义艺术生产论的起源
马克思主义哲学是一个庞大的哲学体系，包含如艺术生产论、价值论、批判论等各理论分支，随着马克思文艺论的建设逐步形成[1]。艺术生产论是融合多方面内容的理论，其基本内容也在不断发展和完善。
西方马克思主义者认为，艺术生产过程主要包含三个方面，首先艺术家作为生产者存在，其次生产出的艺术品是中介，最后为这一过程买单的是大众。先创作出艺术然后再有艺术欣赏，一个是生产，一个是消费，二者环环相扣，从而进一步发展。在发展的过程中往往会有矛盾的产生，这些矛盾促进了艺术革命的兴起，新的艺术产生推动着旧的艺术灭亡，从而向更符合时代发展的方向推进。
中国马克思主义者认为要学好马克思的生产论。马克思主义的传入为当时处于贫穷落后状态的中国指明了一条道路，在长期的发展过程中，形成了具有中国特色的马克思主义，随之开始影响我国的艺术理论与思想，也熏陶着新中国成立后成长起来的新一代。艺术家们在创作过程中将想象力与创造力转换成艺术生产力，不断提升创作积极性和创新能力，构建严谨的逻辑思维和完善的理论体系，进一步推动艺术生产力蓬勃发展。
2 艺术生产论
2.1 艺术生产论的基本内容
马克思文艺论是马克思主义学说中备受关注的内容，艺术生产理论产生于马克思文艺学说之中。艺术生产理论是用实践看待和审视艺术，用艺术研究的途径连接其他各个领域。这种影响不仅体现在表面上，而且影响着人的潜意识，帮助人们以唯物主义的眼光认识世界，以科学辩证的态度改造世界。
马克思青年时期就已在著作中提到艺术生产论。艺术生产论是马克思文艺思想的重要构成部分。艺术生产论的职责是消费材料和消费提供对象，目的是创造懂得审美和艺术的大众。这种思想不只体现在表面上，更多反映在人的潜意识中，帮助人们形成唯物主义的世界观，以科学辩证的方法认识世界、改造世界。环境设计艺术作为一个特殊的艺术门类，既属于艺术，也是公共项目，虽然它是主观的产物，但同时也要遵循客观条件，作用于使用对象。
艺术生产论是在唯物史观的基础上不断发展、探索得出的一套完备的理论体系。首先，从理论层面来讲，它为当代生产研究提供了科学的方法论，进而体现出当代意义。其次，从思想层面看，它对当代艺术生产实践和研究具有启示价值和理论指导意义。马克思等一众学者对艺术生产论不断完善深化，使其不断发展，直到拥有丰富的内容和更加完备的理論体系。
马克思主要从艺术生产的职责、特点、规律这几方面内容入手，解读艺术生产这一概念。艺术生产的职责，一是创造出符合物质生产条件的艺术产品，用以满足大众艺术层面消费的需求;二是创造出懂得艺术且具有审美能力的大众。艺术生产不仅要满足消费者的需求，而且还要提供高质量的产品，提升人民对艺术欣赏的积极性，提升其审美能力与艺术欣赏水平。
2.2 艺术生产的特点
艺术生产具有二重性。马克思在《政治经济学批判》手稿中论述过：同一种劳动既可以是生产劳动，也可以是非生产劳动[2]。用辩证思维看待问题，是马克思艺术生产过程具有二重性的重要体现。艺术生产的二重性体现在一方面是精神生产另一方面是物质生产，二者相辅相成、缺一不可。马克思认为艺术具有二重性，艺术生产和其他物质生产在本质上是一样的，但是又存在差别。不同之处体现在艺术生产既具有精神方面的属性，也具有物质方面的属性。一个设计师在进行创作时，如果只停留在精神层面，不能通过物质表达出来，则不能算完整的艺术创作，不能流通于市场，不能被大众所感知。
艺术与物质生产二者之间并不是平衡的[3]。一是随着生产力水平的提高，社会在飞速发展。艺术生产力的发展较之生产力来说可能会相对滞后，也可能相对超前，比如在文艺复兴时期出现了众多的艺术流派，然而并不是所有流派都被当时的人们所认可与推崇。随着时代的变迁，人们所推崇的艺术也随之改变，这也进一步说明了并不是生产力水平高的地方，艺术生产力就一定高，这体现了二者之间并不是平衡的关系。二是艺术生产具有多样性，其各类流派又与整体的艺术发展具有不平衡性，这也体现出艺术生产的特殊规律。
3 艺术生产论与现代设计
3.1 艺术生产论与审美价值、艺术文化
在艺术生产发展演变过程中，艺术作品的审美价值渐渐浮现。马克思和恩格斯认为艺术不仅具有精神和物质双重的特征，还具有其自身规律。艺术作品不仅是可观赏的物品，还是一种商品，也具备市场开发能力和消费的特性。艺术生产最基础的属性为自然属性，即通过生产满足人们物质层面的需求，最重要的属性就美的属性，即按照“美的规律”，以物质为载体进行创作，生产出人民群众需要的精神食粮。艺术生产的本质是以人的感受为主的生产，它不单单是艺术家自身力量的转化，还包含了艺术家的综合素养等精神层面因素，将多种因素通通凝聚在一起，打造出符合审美标准且有艺术价值的艺术形象。因此，艺术通过生产与市场服务于大众，并不只是为了追求商业价值，更重要的是创造审美价值。艺术生产理应体现人在精神领域中的需求和寄托，同时也包含着对商品化社会下的市场发展的审视。由此可以看出在设计艺术作品时，创造者既要发挥主观能动性实现艺术生产，也要使其具备作品的审美价值。创造者在创作时，不仅要考虑审美价值还要考虑市场因素，而这在很大程度上迫使创造者在坚守个人审美立场和迎合大众取向间做出选择。所以，如何在艺术生产的审美价值和市场消费需求间保持平衡，也是当代设计师在设计创作时考虑的重要问题。 3.2 艺术生产论在环境设计中的运用
环境设计作为一个特殊的艺术门类，既属于艺术，也是公共项目，它是主观的产物，同时也要遵循客观条件，作用于使用对象。其以空间为载体，最常见的表现形式是在造型上体现设计意图，而最基本的造型就体现在色彩设计和外观设计上。在进行环境设计时，使用艺术的思维方式对一个空间进行设计，通过分割、整合、解体等表现手法加以塑造，从而使艺术作品达到艺术审美的升华。
环境设计这一艺术分支是以美学、艺术美学、环境美学为基础，用艺术的手法塑造主题，本着以人为本的理念，结合艺术品的实用价值与大众的审美需求进行创作的是设计与艺术的完美结合。由于环境设计同人们的生活质量有着紧密的联系，所以随着时代的发展，人们越来越关注环境设计。然而现阶段仍然缺乏从艺术生产角度真正深入挖掘环境艺术价值的深度思考与实践，我国经济的飞速发展，自然会影响艺术生产发展，而当代设计师要做的，就是努力使艺术生产与社会经济的发展脚步保持一致。
广州市于2018年建成的大鱼公园就是很好的例子。先从名字上进行解析，大鱼邻水，因此该公园是一个滨水公园。围绕鱼这一主题，使景观设计和水景相结合，设计方案体现出与自然和谐共生的发展理念，在视觉上凸显了大自然的独特之美。由于选址位于老城区，想在开放空间上进行改造有些难度，并且老城区基础设施相对滞后，人口密度比较大，该公园很难满足老城区内人口居住的物质以及精神需求。针对这一情况，最后选择了城市更新，将这一块土地重新利用起来，实现空间利用最大化，进而打造出高品质的城市公园。该设计将生产土地加以改造，完成了从艺术生产到艺术审美的升华。选址地最初是鱼苗场，后来从森林发展到农田，又变回鱼苗场，随着时代发展改为工业厂房，现在又变回了森林。这小小的场地在短时间内见证了从农业时代到工业时代再到信息时代的变迁。虽然鱼苗场只是时代洪流之中的一个小片段，却在这片土地上烙下了重要的印记，理应被我们展现和表达出来。大鱼公园这一案例既保留了原来的故事，又加以现代的语言形式，呈现出人与自然和谐共生，艺术生产与艺术审美完美结合的环境设计。
关于艺术生产与艺术审美表现在设计中的作品，中国轻纺城时尚发布剧场是一个很好的例子。该项目位于浙江绍兴市柯桥中纺城西侧的广场，设计目的是配合产业转型，从传统纺织印染产业转向时尚创意产业，在这一基础上设计出一个用以举办时装发布会的空间，并兼顾宴席、展览等功能。建筑设计上利用外围环状空间逐层外挑，打造出建筑整体漂浮于地面的视觉效果。建筑空间内置庭院达到良好的通风采光效果，利用阴影温差产生气压巧妙地达到自然通风的效果，在符合当地气候特点的同时兼顾美观实用，在洞口呈现舞台形象的外环立面，不同的洞口呈现出不同场景，像接待中心、音乐喷泉、回转艺廊、展览中心等，产生移步换景的戏剧性效果。由外到内打造一个内向开放的空间，增强了氛围感。
设计源于生活，将生产方式转换为设计理念，加以艺术审美价值，既满足了人民的精神需要，又满足了其物质需求。这两个案例，结合了生产与艺术，在满足设计基本功能的同时又兼备审美价值，充分体现出了马克思艺术生产理论在当代环境设计中的应用。实践说明，在设计创作中，既要使作品具有相应的功能美，还要具有视觉观赏性和文化传播性，全方位、多样性发展，并在原有的基础上不断创新，只有这样才能创作出更有生产意义和审美价值的作品。经济的快速发展促进了环境设计行业的进步，不论是公共场所的建设，还是居家环境的改良与完善，都将使整个城市的建设向更完美的方向发展[4]。因此，不论是艺术生产还是艺术审美，都与时代息息相关、密不可分，在环境设计中占据了重要的地位。由此可以看出，研究马克思艺术生产论最根本的原因是哲学与艺术是密切相连的，也进一步体现了哲学与艺术的密不可分。
4 结语
透过马克思主义艺术理论的视角研读环境设计，不仅有利于我们理解人与自然的联系，还有助于认识人与空间的联系，更有益于探索自然与空间的联系。在设计作品时，要抓住艺术生产的本质特征和市场之间的辩证关系，运用艺术生产的规律进行创作。随着马克思的艺术生产论传入中国，在这一理论指导下进行环境设计创作是我国设计发展史上必不可少的重要里程碑。环境设计不是某一方面的问题，而是一项包含多方面的综合工程，它的复杂性并不单单表现在方案设计上，还体现在方案实施阶段上，围绕生产性这一理念开展设计，使其兼具实用性与美观性。在创作构思时，首先，环境设计产品中的生产理念必须被我们高度重视;其次，从审美观念出发解读环境设计文化，其外在装饰也具有超高的艺术价值和审美价值，从而由内在结构的完整升华到外在审美。这种转变的发生是因为随着我国经济发展，大众过上了美好的生活，也更加追求精神层面的满足，加上各种文化的交融，故而人们的审美观念也更加多元，进而影响环境设计行业的发展趋势。不只是环境设计，未来的设计行业会逐渐成熟，因此更应该在设计需求和艺术价值上寻找到平衡点。
参考文献：
[1] 徐少华，李佐彬.试论艺术生产的价值论维度[J].大众文艺，2012（12）：131.
[2] 陈朝月，徐芹.马克思艺术生产论及其当代价值[J].重慶科技学院学报（社会科学版），2020（01）：5-8，16.
[3] 韩维禄.论艺术生产与物质生产发展不平衡[J].当代经济研究，1999（11）：42-43.
[4] 王思懿.浅谈环境艺术设计的经济价值[D].长春：东北师范大学，2016.
作者简介：孙继国（1968—），男，山东济南人，硕士，副教授，系本文通讯作者，研究方向：建筑环境设计。
郭星露（1996—），女，山东淄博人，硕士在读，研究方向：建筑环境设计。
刘香云（1996—），女，河南濮阳人，硕士在读，研究方向：城市景观。
关键词：马克思主义;艺术生产理论;环境设计;艺术价值
中图分类号：J0-02 文献标识码：A 文章编号：1004-9436（2021）15-0-02
1 马克思主义艺术生产论的起源
马克思主义哲学是一个庞大的哲学体系，包含如艺术生产论、价值论、批判论等各理论分支，随着马克思文艺论的建设逐步形成[1]。艺术生产论是融合多方面内容的理论，其基本内容也在不断发展和完善。
西方马克思主义者认为，艺术生产过程主要包含三个方面，首先艺术家作为生产者存在，其次生产出的艺术品是中介，最后为这一过程买单的是大众。先创作出艺术然后再有艺术欣赏，一个是生产，一个是消费，二者环环相扣，从而进一步发展。在发展的过程中往往会有矛盾的产生，这些矛盾促进了艺术革命的兴起，新的艺术产生推动着旧的艺术灭亡，从而向更符合时代发展的方向推进。
中国马克思主义者认为要学好马克思的生产论。马克思主义的传入为当时处于贫穷落后状态的中国指明了一条道路，在长期的发展过程中，形成了具有中国特色的马克思主义，随之开始影响我国的艺术理论与思想，也熏陶着新中国成立后成长起来的新一代。艺术家们在创作过程中将想象力与创造力转换成艺术生产力，不断提升创作积极性和创新能力，构建严谨的逻辑思维和完善的理论体系，进一步推动艺术生产力蓬勃发展。
2 艺术生产论
2.1 艺术生产论的基本内容
马克思文艺论是马克思主义学说中备受关注的内容，艺术生产理论产生于马克思文艺学说之中。艺术生产理论是用实践看待和审视艺术，用艺术研究的途径连接其他各个领域。这种影响不仅体现在表面上，而且影响着人的潜意识，帮助人们以唯物主义的眼光认识世界，以科学辩证的态度改造世界。
马克思青年时期就已在著作中提到艺术生产论。艺术生产论是马克思文艺思想的重要构成部分。艺术生产论的职责是消费材料和消费提供对象，目的是创造懂得审美和艺术的大众。这种思想不只体现在表面上，更多反映在人的潜意识中，帮助人们形成唯物主义的世界观，以科学辩证的方法认识世界、改造世界。环境设计艺术作为一个特殊的艺术门类，既属于艺术，也是公共项目，虽然它是主观的产物，但同时也要遵循客观条件，作用于使用对象。
艺术生产论是在唯物史观的基础上不断发展、探索得出的一套完备的理论体系。首先，从理论层面来讲，它为当代生产研究提供了科学的方法论，进而体现出当代意义。其次，从思想层面看，它对当代艺术生产实践和研究具有启示价值和理论指导意义。马克思等一众学者对艺术生产论不断完善深化，使其不断发展，直到拥有丰富的内容和更加完备的理論体系。
马克思主要从艺术生产的职责、特点、规律这几方面内容入手，解读艺术生产这一概念。艺术生产的职责，一是创造出符合物质生产条件的艺术产品，用以满足大众艺术层面消费的需求;二是创造出懂得艺术且具有审美能力的大众。艺术生产不仅要满足消费者的需求，而且还要提供高质量的产品，提升人民对艺术欣赏的积极性，提升其审美能力与艺术欣赏水平。
2.2 艺术生产的特点
艺术生产具有二重性。马克思在《政治经济学批判》手稿中论述过：同一种劳动既可以是生产劳动，也可以是非生产劳动[2]。用辩证思维看待问题，是马克思艺术生产过程具有二重性的重要体现。艺术生产的二重性体现在一方面是精神生产另一方面是物质生产，二者相辅相成、缺一不可。马克思认为艺术具有二重性，艺术生产和其他物质生产在本质上是一样的，但是又存在差别。不同之处体现在艺术生产既具有精神方面的属性，也具有物质方面的属性。一个设计师在进行创作时，如果只停留在精神层面，不能通过物质表达出来，则不能算完整的艺术创作，不能流通于市场，不能被大众所感知。
艺术与物质生产二者之间并不是平衡的[3]。一是随着生产力水平的提高，社会在飞速发展。艺术生产力的发展较之生产力来说可能会相对滞后，也可能相对超前，比如在文艺复兴时期出现了众多的艺术流派，然而并不是所有流派都被当时的人们所认可与推崇。随着时代的变迁，人们所推崇的艺术也随之改变，这也进一步说明了并不是生产力水平高的地方，艺术生产力就一定高，这体现了二者之间并不是平衡的关系。二是艺术生产具有多样性，其各类流派又与整体的艺术发展具有不平衡性，这也体现出艺术生产的特殊规律。
3 艺术生产论与现代设计
3.1 艺术生产论与审美价值、艺术文化
在艺术生产发展演变过程中，艺术作品的审美价值渐渐浮现。马克思和恩格斯认为艺术不仅具有精神和物质双重的特征，还具有其自身规律。艺术作品不仅是可观赏的物品，还是一种商品，也具备市场开发能力和消费的特性。艺术生产最基础的属性为自然属性，即通过生产满足人们物质层面的需求，最重要的属性就美的属性，即按照“美的规律”，以物质为载体进行创作，生产出人民群众需要的精神食粮。艺术生产的本质是以人的感受为主的生产，它不单单是艺术家自身力量的转化，还包含了艺术家的综合素养等精神层面因素，将多种因素通通凝聚在一起，打造出符合审美标准且有艺术价值的艺术形象。因此，艺术通过生产与市场服务于大众，并不只是为了追求商业价值，更重要的是创造审美价值。艺术生产理应体现人在精神领域中的需求和寄托，同时也包含着对商品化社会下的市场发展的审视。由此可以看出在设计艺术作品时，创造者既要发挥主观能动性实现艺术生产，也要使其具备作品的审美价值。创造者在创作时，不仅要考虑审美价值还要考虑市场因素，而这在很大程度上迫使创造者在坚守个人审美立场和迎合大众取向间做出选择。所以，如何在艺术生产的审美价值和市场消费需求间保持平衡，也是当代设计师在设计创作时考虑的重要问题。 3.2 艺术生产论在环境设计中的运用
环境设计作为一个特殊的艺术门类，既属于艺术，也是公共项目，它是主观的产物，同时也要遵循客观条件，作用于使用对象。其以空间为载体，最常见的表现形式是在造型上体现设计意图，而最基本的造型就体现在色彩设计和外观设计上。在进行环境设计时，使用艺术的思维方式对一个空间进行设计，通过分割、整合、解体等表现手法加以塑造，从而使艺术作品达到艺术审美的升华。
环境设计这一艺术分支是以美学、艺术美学、环境美学为基础，用艺术的手法塑造主题，本着以人为本的理念，结合艺术品的实用价值与大众的审美需求进行创作的是设计与艺术的完美结合。由于环境设计同人们的生活质量有着紧密的联系，所以随着时代的发展，人们越来越关注环境设计。然而现阶段仍然缺乏从艺术生产角度真正深入挖掘环境艺术价值的深度思考与实践，我国经济的飞速发展，自然会影响艺术生产发展，而当代设计师要做的，就是努力使艺术生产与社会经济的发展脚步保持一致。
广州市于2018年建成的大鱼公园就是很好的例子。先从名字上进行解析，大鱼邻水，因此该公园是一个滨水公园。围绕鱼这一主题，使景观设计和水景相结合，设计方案体现出与自然和谐共生的发展理念，在视觉上凸显了大自然的独特之美。由于选址位于老城区，想在开放空间上进行改造有些难度，并且老城区基础设施相对滞后，人口密度比较大，该公园很难满足老城区内人口居住的物质以及精神需求。针对这一情况，最后选择了城市更新，将这一块土地重新利用起来，实现空间利用最大化，进而打造出高品质的城市公园。该设计将生产土地加以改造，完成了从艺术生产到艺术审美的升华。选址地最初是鱼苗场，后来从森林发展到农田，又变回鱼苗场，随着时代发展改为工业厂房，现在又变回了森林。这小小的场地在短时间内见证了从农业时代到工业时代再到信息时代的变迁。虽然鱼苗场只是时代洪流之中的一个小片段，却在这片土地上烙下了重要的印记，理应被我们展现和表达出来。大鱼公园这一案例既保留了原来的故事，又加以现代的语言形式，呈现出人与自然和谐共生，艺术生产与艺术审美完美结合的环境设计。
关于艺术生产与艺术审美表现在设计中的作品，中国轻纺城时尚发布剧场是一个很好的例子。该项目位于浙江绍兴市柯桥中纺城西侧的广场，设计目的是配合产业转型，从传统纺织印染产业转向时尚创意产业，在这一基础上设计出一个用以举办时装发布会的空间，并兼顾宴席、展览等功能。建筑设计上利用外围环状空间逐层外挑，打造出建筑整体漂浮于地面的视觉效果。建筑空间内置庭院达到良好的通风采光效果，利用阴影温差产生气压巧妙地达到自然通风的效果，在符合当地气候特点的同时兼顾美观实用，在洞口呈现舞台形象的外环立面，不同的洞口呈现出不同场景，像接待中心、音乐喷泉、回转艺廊、展览中心等，产生移步换景的戏剧性效果。由外到内打造一个内向开放的空间，增强了氛围感。
设计源于生活，将生产方式转换为设计理念，加以艺术审美价值，既满足了人民的精神需要，又满足了其物质需求。这两个案例，结合了生产与艺术，在满足设计基本功能的同时又兼备审美价值，充分体现出了马克思艺术生产理论在当代环境设计中的应用。实践说明，在设计创作中，既要使作品具有相应的功能美，还要具有视觉观赏性和文化传播性，全方位、多样性发展，并在原有的基础上不断创新，只有这样才能创作出更有生产意义和审美价值的作品。经济的快速发展促进了环境设计行业的进步，不论是公共场所的建设，还是居家环境的改良与完善，都将使整个城市的建设向更完美的方向发展[4]。因此，不论是艺术生产还是艺术审美，都与时代息息相关、密不可分，在环境设计中占据了重要的地位。由此可以看出，研究马克思艺术生产论最根本的原因是哲学与艺术是密切相连的，也进一步体现了哲学与艺术的密不可分。
4 结语
透过马克思主义艺术理论的视角研读环境设计，不仅有利于我们理解人与自然的联系，还有助于认识人与空间的联系，更有益于探索自然与空间的联系。在设计作品时，要抓住艺术生产的本质特征和市场之间的辩证关系，运用艺术生产的规律进行创作。随着马克思的艺术生产论传入中国，在这一理论指导下进行环境设计创作是我国设计发展史上必不可少的重要里程碑。环境设计不是某一方面的问题，而是一项包含多方面的综合工程，它的复杂性并不单单表现在方案设计上，还体现在方案实施阶段上，围绕生产性这一理念开展设计，使其兼具实用性与美观性。在创作构思时，首先，环境设计产品中的生产理念必须被我们高度重视;其次，从审美观念出发解读环境设计文化，其外在装饰也具有超高的艺术价值和审美价值，从而由内在结构的完整升华到外在审美。这种转变的发生是因为随着我国经济发展，大众过上了美好的生活，也更加追求精神层面的满足，加上各种文化的交融，故而人们的审美观念也更加多元，进而影响环境设计行业的发展趋势。不只是环境设计，未来的设计行业会逐渐成熟，因此更应该在设计需求和艺术价值上寻找到平衡点。
参考文献：
[1] 徐少华，李佐彬.试论艺术生产的价值论维度[J].大众文艺，2012（12）：131.
[2] 陈朝月，徐芹.马克思艺术生产论及其当代价值[J].重慶科技学院学报（社会科学版），2020（01）：5-8，16.
[3] 韩维禄.论艺术生产与物质生产发展不平衡[J].当代经济研究，1999（11）：42-43.
[4] 王思懿.浅谈环境艺术设计的经济价值[D].长春：东北师范大学，2016.
作者简介：孙继国（1968—），男，山东济南人，硕士，副教授，系本文通讯作者，研究方向：建筑环境设计。
郭星露（1996—），女，山东淄博人，硕士在读，研究方向：建筑环境设计。
刘香云（1996—），女，河南濮阳人，硕士在读，研究方向：城市景观。