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2010年8月27日，德国艺术家沃尔夫冈·贝尔塔基与他的妻子海伦娜在弗莱堡被德国警方逮捕，一场持续达15年的艺术品造假事件终于东窗事发。
造假龙凤配
1995年10月的一天，一件名为《少女与天鹅》的作品出现在佳士得拍卖行征集部门的桌子上。在经过有关专家的一番鉴定后，这件作品被确认为德国著名画家坎本东克的真迹，而作品的提供者，正是贝尔塔基与海伦娜。
随后的拍卖进行顺利，《少女与天鹅》卖出了67500英镑。此时的佳士得当然没有想到，他们所拍出这件作品不仅是一件不折不扣的赝品，而且由此开始，一场持续时间达15年的艺术品造假大案也揭开了序幕。
即使在东窗事发之后，人们对于贝尔塔基的艺术天赋，也充满着异样的赞美之词。
按照相关报道，贝尔塔基的绘画天赋早在儿童时就已显露出来。14岁时，身为教堂画家的父亲送给他一张明信片，上面印着毕加索的画。贝尔塔基并不喜欢毕加索这张作品，认为“它太悲哀了”。于是，在模仿这件作品时他做出了改动，调整了色彩。当他把这幅习作交给父亲后，那位父亲整整两年没有再碰过画笔。
按照这种实力，贝尔塔基完全可能成为一个被画廊和艺术界追捧的画家。在20个世纪70年代，他的十多幅原创作品，有的进了慕尼黑的艺术博物馆，有的被以上万马克价格收藏。
除了过人的绘画天赋以外，贝尔塔基父亲的工作中还包括艺术品修补的内容，这样的独特背景为贝尔塔基的未来悄悄植下了另外的基因。尽管前景光明，但贝尔塔基并未准备在艺术探索中走得太远，他很快厌烦了艰苦的艺术创作，“我不想把所有的时间都花在一幅画上。我想找乐子，旅行，和女人约会，享受生活。”
在现实中，能够和这样的追求相吻合，电影导演也许是最好的选择，因此，那个时候的贝尔塔基一心想成为电影导演，直到1992年，他遇到了他后来的妻子海伦娜。
海伦娜的祖父维尔纳·贾格尔斯是科隆当地知名的建筑商。在海伦娜与贝尔塔基认识时，贾格尔斯刚去世，留下的可观遗产被妻子独占，海伦娜、姐姐珍妮特和父母没得到一分钱。过惯了富足日子的海伦娜做梦都想发大财。
也就在这个时候，开过古董店的海伦娜发现了贝尔塔基的绘画天赋。两人成婚之后，她劝丈夫利用天赋炮制假画赚钱。
经过研究，贝尔塔基把德国表现主义画家的一批作品作为造假目标。这些画家大多活跃在20世纪初期，不像达·芬奇、毕加索、凡·高等那么有名，作品售价约100万欧元，是新兴富豪和企业的上佳藏品，很受拍卖行欢迎。
为了能够骗过拍卖行中见多识广的鉴定专家，以及围绕古董艺术品拍卖各种挑剔的眼睛，贝尔塔基几乎用尽了各种手段。
贝尔塔基的主要手法，就是专门挑选那些没有影像资料，或者被认为已经遗失的艺术家作品，按照贝尔塔基的话说就是，“他不作伪已知的作品，而是填补空白”。
为了获取足够的相似度，贝尔塔基在伪造艺术家作品的时候需要大量阅读这个艺术家的资料，然后再去展览馆和博物馆观摩原作，甚至到艺术家呆过的地方进行体验。在了解了艺术家的画风后，他有时甚至自己会“创作”一幅“名画”。
为了使这些填补空白的画作获得承认，他需要有艺术史专家介入到鉴定当中。比如说，艺术史家维尔纳就参与到为伪作证真的行当里——他收取了40万欧元的费用，然后将恩斯特的伪作包装成为真迹。
此外，对于一件走进拍卖市场的作品来说，更多的周边资料可以支撑伪作的“真实性”，因此，炮制艺术品的流传与来源就必不可少。
于是，贝尔塔基设计了完美的背景故事。
他谎称，自己的妹夫奥托的祖父普诺斯是克雷费尔德著名的裁缝，有着大量收藏。在普诺斯去世后，奥托继承了他的所有藏品。这些藏品是20世纪20年代时，普诺斯从阿尔弗雷德·弗里希特海姆这样的大艺术品经销商那里买到的。之后因为纳粹上台，这些艺术品被藏在了一个秘密的地方。
为了伪造弗里希特海姆与这些伪作之间的关联，贝尔塔基甚至需要制作弗里希特海姆画廊在20年代的旧照片。他从旧货市场买来旧的照相机、胶卷、相纸、放大仪，妻子海伦娜则要穿上祖母生活时期的衣服，并搭建一个虚构的画廊环境将伪作放置其中。于是伪造的1928年弗里希特汉姆画廊的相关影像资料就完成了。
除此之外，贝尔塔基也使用一些真的收藏家，包括妻子海伦娜的祖父——维尔纳·贾戈尔，声称维尔纳·贾戈尔在20年代时在弗里希特海姆画廊购买了大量的表现主义画作。
本文开头的一幕就与此相关，佳士得在介绍《少女与天鹅》时就向顾客声称，这件作品是“维尔纳·贾戈尔藏品”。
惊天大案露出马脚
造假艺术品的获利程度究竟如何，也许贝尔塔基夫妇算是最好的注解。
他们斥资500万欧元在德国南部最温暖、阳光最灿烂的城市弗莱堡建造了豪华别墅，用来享受黑森林的天然氧吧以及众多美丽的湖泊。单单游泳池一项，成本就在70万欧元。此外，他们还在法国购买了面积达28公顷的土地作为种植葡萄园，此项开支耗费100万欧元。这对出手阔绰的夫妇时常举办盛大派对，用顶级香槟款待来到这里的上流精英，有时甚至会从西班牙请一支弗拉明戈乐队前来助兴。来到这里与他们结交的人，在心里都存在一个疑问：“贝尔塔基夫妇以何为生？”
这一谜团终于在2006年因为一张坎本东克的伪作曝光而被推上前台。
2006年11月，一名来自马耳他的买主从著名的兰佩尔茨拍卖行拍得一幅德国画家坎本东克的作品《有马的红色画作》。
这件作品有着“青骑士”成员共有的特点以及坎本东克早期受到俄耳甫斯主义影响的痕迹，不仅如此，画的背后还贴有写着“弗里希特海姆收藏”，“风暴画廊”和“埃米尔·里希特艺术沙龙”的标签，鉴赏家和收藏者对它的真实性深信不疑。因此，当这幅德国表现主义绘画作品被马耳他的特拉斯科特公司以288万欧元价格拍走时，还创下了当年德国拍卖行绘画作品拍卖的最高成交价。
事实上，这幅画作并不在坎本东克的的作品明细中，在坎本东克的一生中都没有提及这幅作品，也没有任何图像或其他证明可以证实这幅画的存在。兰佩尔茨拍卖行美术馆部的负责人虽然承诺可以做进一步的鉴定，但却不知什么原因未能成行，只是说，坎本东克的儿子已经在口头上证明了此画的真实性。 放心不下的马耳他买主将这幅画送到著名艺术史学家安德烈·菲尔尼克的手中，紧张而又谨慎地叮嘱她“一定要仔仔细细地鉴别”。没想到，这次鉴别却牵出了震惊世界的艺术品伪造案。
2008年10月，画作背面的弗里希特海姆画廊的标签被证明是伪造的。于是，特拉斯科特公司起诉了兰佩尔茨拍卖行，要求取消这次交易。
接下来，专家分析出了另一个不容争议的细节，那就是，这幅名叫《有马的红色画作》上有一种钛白色颜料的痕迹，这在坎本东克的时代还没有被生产出来。于是真相大白，作品为伪作。随之而来的是更多证据被挖掘出来，这一伪作的鉴定结果已是板上钉钉。
2010年，持有这幅作品的买家向法院提起刑事诉讼。8月27日，贝尔塔基与海伦娜在弗莱堡被警方逮捕。
六年判决仅揭冰山一角
按照预先的设想，此案审理需要40天，有168位证人需出庭作证。而事实是，因与控方达成了认罪协议，案件只审理了9天便告完结，4名案犯也被“从轻发落”。
科隆地区法院第七法庭的法官判处伪作画家——60岁的沃尔夫冈·贝尔塔基6年监禁；他的妻子海伦娜4年监禁；他的妹妹珍妮特21个月的拘留；贝尔塔基的老搭档，也是珍妮特的丈夫奥托·舒尔特·克林高斯5年监禁。
为了寻求减刑，这些造假者主动承认了14幅经典现代主义绘画作品的造假事实和过程，涉案金额高达1600万欧元。这件德国有史以来最大的艺术品伪造案落下帷幕。
贝尔塔基在接受《明镜》周刊采访时说，他伪造了超过50个艺术家的作品，其中大多是著名的现代主义大师，比如马克斯·恩斯特、费尔南德·莱热、海因里希·坎本东克、安德烈·德兰、马克斯·佩希斯坦。虽然他自称能伪造任何人的画作，但是他说“达·芬奇？没问题，但是为什么要画呢，又卖不出去。”
尽管案件审理已经结束，但假画的流向并没有完全查清楚。在法庭上，贝尔塔基供认制造了14幅伪作，但很多人都认为这只是冰山一角。艺术业内人士拉尔夫·耶恩奇认为，大概有150到200件伪作通过贝尔塔基及其同伙流入到艺术市场当中，这些假货将在未来几年内浮出水面。
问题在于，按照法律规定，这些违法行为将无法被起诉，因为已经超过了10年的刑事诉讼期限。这也解释了为什么贝尔塔基能在审判过程中保持嬉皮士般的微笑。更多的钱已被转移到安道尔、瑞士或其他地方，而他只要在狱中轻松度过6年时间，美好的未来依旧在等着他。
贝尔塔基事件牵出艺术市场的诸多问题，涉及众多画廊、拍卖行及美术馆，影响遍及全球。从巴黎、苏黎士到伦敦、纽约甚至香港，包括纽约现代艺术博物馆、佳士得拍卖行等重要艺术机构都未能幸免。
有趣的是，人们对于贝尔塔基事件的反思也没有停留在艺术品本身的流通获益上，而是对目前的艺术品交易生态产生了怀疑。难怪这个留着山羊胡子的伪作制造者被艺术爱好者当作“具有嬉皮精神”的艺术斗士和揭露艺术市场荒谬面的行为艺术家。
在奥伊斯基兴的开放式监狱中，开始服刑的贝尔塔基悠闲地写着自己的回忆录，并试图把这段“事业”拍成纪录片。他也许在想，事情本来还不至于这么糟糕。
因为当事情败露的时候，贝尔塔基曾试图挽回这一切。他们希望以500万欧元每幅的价格贱价出售更晚期的一批画作，并用这些钱回购那幅出了问题的《有马的红色画作》。他们乐观地认为，如果这些画都卖掉了，回购完那幅问题作品后甚至还有余钱到威尼斯买栋豪宅。但是，潜在的大买家此时全部选择出局，导致一切都没有了挽回的余地。贝尔塔基的妻子海伦娜向《明镜》记者透露：本来他们认为，如果是民事诉讼，他们甚至有胜诉的可能，不过买家最终提起了刑事诉讼。当他们被关进监狱的时候，一切都结束了。
造假龙凤配
1995年10月的一天，一件名为《少女与天鹅》的作品出现在佳士得拍卖行征集部门的桌子上。在经过有关专家的一番鉴定后，这件作品被确认为德国著名画家坎本东克的真迹，而作品的提供者，正是贝尔塔基与海伦娜。
随后的拍卖进行顺利，《少女与天鹅》卖出了67500英镑。此时的佳士得当然没有想到，他们所拍出这件作品不仅是一件不折不扣的赝品，而且由此开始，一场持续时间达15年的艺术品造假大案也揭开了序幕。
即使在东窗事发之后，人们对于贝尔塔基的艺术天赋，也充满着异样的赞美之词。
按照相关报道，贝尔塔基的绘画天赋早在儿童时就已显露出来。14岁时，身为教堂画家的父亲送给他一张明信片，上面印着毕加索的画。贝尔塔基并不喜欢毕加索这张作品，认为“它太悲哀了”。于是，在模仿这件作品时他做出了改动，调整了色彩。当他把这幅习作交给父亲后，那位父亲整整两年没有再碰过画笔。
按照这种实力，贝尔塔基完全可能成为一个被画廊和艺术界追捧的画家。在20个世纪70年代，他的十多幅原创作品，有的进了慕尼黑的艺术博物馆，有的被以上万马克价格收藏。
除了过人的绘画天赋以外，贝尔塔基父亲的工作中还包括艺术品修补的内容，这样的独特背景为贝尔塔基的未来悄悄植下了另外的基因。尽管前景光明，但贝尔塔基并未准备在艺术探索中走得太远，他很快厌烦了艰苦的艺术创作，“我不想把所有的时间都花在一幅画上。我想找乐子，旅行，和女人约会，享受生活。”
在现实中，能够和这样的追求相吻合，电影导演也许是最好的选择，因此，那个时候的贝尔塔基一心想成为电影导演，直到1992年，他遇到了他后来的妻子海伦娜。
海伦娜的祖父维尔纳·贾格尔斯是科隆当地知名的建筑商。在海伦娜与贝尔塔基认识时，贾格尔斯刚去世，留下的可观遗产被妻子独占，海伦娜、姐姐珍妮特和父母没得到一分钱。过惯了富足日子的海伦娜做梦都想发大财。
也就在这个时候，开过古董店的海伦娜发现了贝尔塔基的绘画天赋。两人成婚之后，她劝丈夫利用天赋炮制假画赚钱。
经过研究，贝尔塔基把德国表现主义画家的一批作品作为造假目标。这些画家大多活跃在20世纪初期，不像达·芬奇、毕加索、凡·高等那么有名，作品售价约100万欧元，是新兴富豪和企业的上佳藏品，很受拍卖行欢迎。
为了能够骗过拍卖行中见多识广的鉴定专家，以及围绕古董艺术品拍卖各种挑剔的眼睛，贝尔塔基几乎用尽了各种手段。
贝尔塔基的主要手法，就是专门挑选那些没有影像资料，或者被认为已经遗失的艺术家作品，按照贝尔塔基的话说就是，“他不作伪已知的作品，而是填补空白”。
为了获取足够的相似度，贝尔塔基在伪造艺术家作品的时候需要大量阅读这个艺术家的资料，然后再去展览馆和博物馆观摩原作，甚至到艺术家呆过的地方进行体验。在了解了艺术家的画风后，他有时甚至自己会“创作”一幅“名画”。
为了使这些填补空白的画作获得承认，他需要有艺术史专家介入到鉴定当中。比如说，艺术史家维尔纳就参与到为伪作证真的行当里——他收取了40万欧元的费用，然后将恩斯特的伪作包装成为真迹。
此外，对于一件走进拍卖市场的作品来说，更多的周边资料可以支撑伪作的“真实性”，因此，炮制艺术品的流传与来源就必不可少。
于是，贝尔塔基设计了完美的背景故事。
他谎称，自己的妹夫奥托的祖父普诺斯是克雷费尔德著名的裁缝，有着大量收藏。在普诺斯去世后，奥托继承了他的所有藏品。这些藏品是20世纪20年代时，普诺斯从阿尔弗雷德·弗里希特海姆这样的大艺术品经销商那里买到的。之后因为纳粹上台，这些艺术品被藏在了一个秘密的地方。
为了伪造弗里希特海姆与这些伪作之间的关联，贝尔塔基甚至需要制作弗里希特海姆画廊在20年代的旧照片。他从旧货市场买来旧的照相机、胶卷、相纸、放大仪，妻子海伦娜则要穿上祖母生活时期的衣服，并搭建一个虚构的画廊环境将伪作放置其中。于是伪造的1928年弗里希特汉姆画廊的相关影像资料就完成了。
除此之外，贝尔塔基也使用一些真的收藏家，包括妻子海伦娜的祖父——维尔纳·贾戈尔，声称维尔纳·贾戈尔在20年代时在弗里希特海姆画廊购买了大量的表现主义画作。
本文开头的一幕就与此相关，佳士得在介绍《少女与天鹅》时就向顾客声称，这件作品是“维尔纳·贾戈尔藏品”。
惊天大案露出马脚
造假艺术品的获利程度究竟如何，也许贝尔塔基夫妇算是最好的注解。
他们斥资500万欧元在德国南部最温暖、阳光最灿烂的城市弗莱堡建造了豪华别墅，用来享受黑森林的天然氧吧以及众多美丽的湖泊。单单游泳池一项，成本就在70万欧元。此外，他们还在法国购买了面积达28公顷的土地作为种植葡萄园，此项开支耗费100万欧元。这对出手阔绰的夫妇时常举办盛大派对，用顶级香槟款待来到这里的上流精英，有时甚至会从西班牙请一支弗拉明戈乐队前来助兴。来到这里与他们结交的人，在心里都存在一个疑问：“贝尔塔基夫妇以何为生？”
这一谜团终于在2006年因为一张坎本东克的伪作曝光而被推上前台。
2006年11月，一名来自马耳他的买主从著名的兰佩尔茨拍卖行拍得一幅德国画家坎本东克的作品《有马的红色画作》。
这件作品有着“青骑士”成员共有的特点以及坎本东克早期受到俄耳甫斯主义影响的痕迹，不仅如此，画的背后还贴有写着“弗里希特海姆收藏”，“风暴画廊”和“埃米尔·里希特艺术沙龙”的标签，鉴赏家和收藏者对它的真实性深信不疑。因此，当这幅德国表现主义绘画作品被马耳他的特拉斯科特公司以288万欧元价格拍走时，还创下了当年德国拍卖行绘画作品拍卖的最高成交价。
事实上，这幅画作并不在坎本东克的的作品明细中，在坎本东克的一生中都没有提及这幅作品，也没有任何图像或其他证明可以证实这幅画的存在。兰佩尔茨拍卖行美术馆部的负责人虽然承诺可以做进一步的鉴定，但却不知什么原因未能成行，只是说，坎本东克的儿子已经在口头上证明了此画的真实性。 放心不下的马耳他买主将这幅画送到著名艺术史学家安德烈·菲尔尼克的手中，紧张而又谨慎地叮嘱她“一定要仔仔细细地鉴别”。没想到，这次鉴别却牵出了震惊世界的艺术品伪造案。
2008年10月，画作背面的弗里希特海姆画廊的标签被证明是伪造的。于是，特拉斯科特公司起诉了兰佩尔茨拍卖行，要求取消这次交易。
接下来，专家分析出了另一个不容争议的细节，那就是，这幅名叫《有马的红色画作》上有一种钛白色颜料的痕迹，这在坎本东克的时代还没有被生产出来。于是真相大白，作品为伪作。随之而来的是更多证据被挖掘出来，这一伪作的鉴定结果已是板上钉钉。
2010年，持有这幅作品的买家向法院提起刑事诉讼。8月27日，贝尔塔基与海伦娜在弗莱堡被警方逮捕。
六年判决仅揭冰山一角
按照预先的设想，此案审理需要40天，有168位证人需出庭作证。而事实是，因与控方达成了认罪协议，案件只审理了9天便告完结，4名案犯也被“从轻发落”。
科隆地区法院第七法庭的法官判处伪作画家——60岁的沃尔夫冈·贝尔塔基6年监禁；他的妻子海伦娜4年监禁；他的妹妹珍妮特21个月的拘留；贝尔塔基的老搭档，也是珍妮特的丈夫奥托·舒尔特·克林高斯5年监禁。
为了寻求减刑，这些造假者主动承认了14幅经典现代主义绘画作品的造假事实和过程，涉案金额高达1600万欧元。这件德国有史以来最大的艺术品伪造案落下帷幕。
贝尔塔基在接受《明镜》周刊采访时说，他伪造了超过50个艺术家的作品，其中大多是著名的现代主义大师，比如马克斯·恩斯特、费尔南德·莱热、海因里希·坎本东克、安德烈·德兰、马克斯·佩希斯坦。虽然他自称能伪造任何人的画作，但是他说“达·芬奇？没问题，但是为什么要画呢，又卖不出去。”
尽管案件审理已经结束，但假画的流向并没有完全查清楚。在法庭上，贝尔塔基供认制造了14幅伪作，但很多人都认为这只是冰山一角。艺术业内人士拉尔夫·耶恩奇认为，大概有150到200件伪作通过贝尔塔基及其同伙流入到艺术市场当中，这些假货将在未来几年内浮出水面。
问题在于，按照法律规定，这些违法行为将无法被起诉，因为已经超过了10年的刑事诉讼期限。这也解释了为什么贝尔塔基能在审判过程中保持嬉皮士般的微笑。更多的钱已被转移到安道尔、瑞士或其他地方，而他只要在狱中轻松度过6年时间，美好的未来依旧在等着他。
贝尔塔基事件牵出艺术市场的诸多问题，涉及众多画廊、拍卖行及美术馆，影响遍及全球。从巴黎、苏黎士到伦敦、纽约甚至香港，包括纽约现代艺术博物馆、佳士得拍卖行等重要艺术机构都未能幸免。
有趣的是，人们对于贝尔塔基事件的反思也没有停留在艺术品本身的流通获益上，而是对目前的艺术品交易生态产生了怀疑。难怪这个留着山羊胡子的伪作制造者被艺术爱好者当作“具有嬉皮精神”的艺术斗士和揭露艺术市场荒谬面的行为艺术家。
在奥伊斯基兴的开放式监狱中，开始服刑的贝尔塔基悠闲地写着自己的回忆录，并试图把这段“事业”拍成纪录片。他也许在想，事情本来还不至于这么糟糕。
因为当事情败露的时候，贝尔塔基曾试图挽回这一切。他们希望以500万欧元每幅的价格贱价出售更晚期的一批画作，并用这些钱回购那幅出了问题的《有马的红色画作》。他们乐观地认为，如果这些画都卖掉了，回购完那幅问题作品后甚至还有余钱到威尼斯买栋豪宅。但是，潜在的大买家此时全部选择出局，导致一切都没有了挽回的余地。贝尔塔基的妻子海伦娜向《明镜》记者透露：本来他们认为，如果是民事诉讼，他们甚至有胜诉的可能，不过买家最终提起了刑事诉讼。当他们被关进监狱的时候，一切都结束了。