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摘要自潘诺夫斯基提出图像学的研究方法以及读图时代的来临,图像在人类生活中扮演的角色越来越突出,图像的重要性以及它所扮演的角色也引起了不少专家学者的关注,图像的视觉研究作为图像学研究中的一种主要手段,有着自身独特的意义与优势。
关键词:图像视觉图像学视觉研究
中图分类号:G254 文献标识码:A
一图像视觉研究的重要性
视觉,是人类生物性选择的第一需要,我们常常下意识地、甚至是非理性地通过视知觉感受的“美丑”来决定我们的情感。视觉的发达也是人类体不断进化的需要,人类从直立行走开始,除了解放了手和脑之外,最大的解放是对视觉的解放。视觉的发展使图像在人类的生活当中充当了极为重要的角色,由最初的巫术记载到后来成为人类审美的需要。图像的产生标志着人类最早征服自然的努力,只有人类有自觉绘图记事的能力,有了图,才有了文明。
随着人类的发展与社会的进步,人类更进入了“读图时代”。生产力的进步,高科技的发展,人类的精神需求逐渐增大,而这是物欲社会难以满足的。现代化的大都市中,电影海报、广告宣传画、多媒体的大屏幕、大型的楼体广告、精彩的电影还有已经不只是吸引儿童的3D动画影片以及频繁的书画展、摄影展、广告作品展、艺术品展等等,随处可见。
人们的视觉需要与图像的关系越来越密切,当代社会甚至表现出了图像逐渐取代文字地位的趋势。以前的企事业办公要有专门的打字员和记录员。现代化的办公,公司和客户之间只要通过网上的网页技术,足不出户,坐在自己的办公室中,点点鼠标,通过网页上的图形图像的指示,将所需信息选择入相应的表格中,就可以完成一次以前需要相当的人力、物力和时间才能完成的业务。尤其是新新人类,现在已经习惯了网上购物,通过像“淘宝”这样的网站,通过浏览网站中商品的图片去了解商品的信息,几乎已经完全地将对物品的认识寄托在了图像上。略懂网页制作的人,可能也会惊奇地发现,现在的网页元素组成部分中,似乎已经慢慢地将原来表述文字的TXT文字格式转换成了界面友好且容易理解和接受的JPG的图像格式。
艺术的表达与传颂已不再是单纯的文字形式与普通绘画,摄影、影视以及行为装置等新兴的艺术表达手段更为关注人们的视觉需要,更能满足人们的视觉审美心理,人们对视觉刺激的要求也随之增长。“图像”这个蕴含人类文化的产物,在满足人类的精神需求上,越来越显示出其重要性和不可替代性。
二图像视觉研究的优势
由于“图像时代”的来临,“图像”已经转型为意识形态传播过程中的主要媒体形式,与之相比,那些声音反而淹没无息了。现代图像学的发展,其生命力完全在于它彻底的“开放性和综合性”,即无所不破、无所不合。“图像”是被创造出来的一种可以“任意”冲破传统学科界限并重新组构的研究方法和理论秘钥,其学术内核,正是最具前瞻性和创造性的现代文化科学。正因为其出发点是为了突破艺术形式桎梏,研究与艺术形式相对的其它问题,所以图像学者在最初使用“图像”这个词时,认为图像的基本概念就是超越一般形式差异的可视作品,包括绘画、摄影、影视、装饰设计、建筑园林甚至行为装置等一切可视的艺术作品所表征的视觉内涵。
图像作为一种图形式的表达方式,其表象是图形,作用是被感知,而本质是一种感情与文化的载体。人类的视觉是用来感知事物的,而图像的表象更为直观,对于大脑的刺激更为剧烈,更具有震撼力,审美的心理通过这种震撼的作用能迅速获得愉悦感。
图像承载了文明,在许多无从查证的考古图像中,人类就是通过这种图示的办法将文明传承了下来。甚至一些文字,也都需要通过象形的手段加以理解,才能得到更为满意的解读。潘诺夫斯基的研究成果更是标志着图像学的研究走向了一个新的历史阶段,他将图像的研究从一种辅助性的研究手段擢升为一门独立而成熟的学术门类。
图像承载了情感,如果把图像作为载体,那它就不只是一种思绪和文化的传达,图像之所以能刺激情感,是因为它本身就包含了情感,包含了力量。梵高的画作《星月夜》就是这种力量与情感传达的典型,其画作的本身图像并没有多大的含义,但作为一个有着稍许精神病的画家,他的出身、生活与无奈,迫使他在画作中自然地流露出情感,通过颤动的笔触、细短的线条,处处刻画出了一种迷惘、胆颤与想冲破这种困境的力量。这种图像的视觉解读,是直接发自内心的震撼,其力量感是文字难以企及的。
三图像的视觉研究应走向田野
视觉研究也是一门综合的研究科学,它囊括了心理学、生物学、图像学、符号学、语言学、历史学、哲学、美术学等多种学科,它的研究方法也是随着研究领域的纵深而不断发展的。但是对于图像的视觉研究更不可忽视的是横向的、历史的研究,图像的起源也是视觉科学研究的根本。对于视觉的研究离不开图像,而图像的发展又是一个历史的过程。
了解历史,了解图像发展的行程,是我们研究图像视觉意义的一个方面。而研究图像的起源与图示的造型艺术,我们就需要找到现实中存在的实物,了解实物图像的功用、造型基础、图像的组成元素、图像的意义以及图像发展中的前后历史关系。在国内的图像视觉研究中,中国画、民间剪纸、汉画图像这些中国文化的瑰宝,为我们的科学研究提供了丰富的资料。因此,要靠近历史,走向田野,因为图像的视觉研究都要有这些珍贵的研究资料作为铺垫。
参考文献:
[1] 鲁道夫·阿姆海恩:《艺术与视知觉》,湖南美术出版社,2008年8月。
[2] E·H·冈布里奇:《艺术与幻觉》,工人出版社,1988年8月。
[3] 卡洛琳·M·布鲁墨:《视觉原理》,北京大学出版社,1987年8月。
[4] 王令中:《视觉艺术心理》,人民美术出版社,2006年3月。
[5] 王海龙:《视觉人类学》,上海文艺出版社,2007年8月。
作者简介:徐斌,男,1982—,江苏徐州人,徐州师范大学文学院在读硕士研究生,研究方向:艺术学。
关键词:图像视觉图像学视觉研究
中图分类号:G254 文献标识码:A
一图像视觉研究的重要性
视觉,是人类生物性选择的第一需要,我们常常下意识地、甚至是非理性地通过视知觉感受的“美丑”来决定我们的情感。视觉的发达也是人类体不断进化的需要,人类从直立行走开始,除了解放了手和脑之外,最大的解放是对视觉的解放。视觉的发展使图像在人类的生活当中充当了极为重要的角色,由最初的巫术记载到后来成为人类审美的需要。图像的产生标志着人类最早征服自然的努力,只有人类有自觉绘图记事的能力,有了图,才有了文明。
随着人类的发展与社会的进步,人类更进入了“读图时代”。生产力的进步,高科技的发展,人类的精神需求逐渐增大,而这是物欲社会难以满足的。现代化的大都市中,电影海报、广告宣传画、多媒体的大屏幕、大型的楼体广告、精彩的电影还有已经不只是吸引儿童的3D动画影片以及频繁的书画展、摄影展、广告作品展、艺术品展等等,随处可见。
人们的视觉需要与图像的关系越来越密切,当代社会甚至表现出了图像逐渐取代文字地位的趋势。以前的企事业办公要有专门的打字员和记录员。现代化的办公,公司和客户之间只要通过网上的网页技术,足不出户,坐在自己的办公室中,点点鼠标,通过网页上的图形图像的指示,将所需信息选择入相应的表格中,就可以完成一次以前需要相当的人力、物力和时间才能完成的业务。尤其是新新人类,现在已经习惯了网上购物,通过像“淘宝”这样的网站,通过浏览网站中商品的图片去了解商品的信息,几乎已经完全地将对物品的认识寄托在了图像上。略懂网页制作的人,可能也会惊奇地发现,现在的网页元素组成部分中,似乎已经慢慢地将原来表述文字的TXT文字格式转换成了界面友好且容易理解和接受的JPG的图像格式。
艺术的表达与传颂已不再是单纯的文字形式与普通绘画,摄影、影视以及行为装置等新兴的艺术表达手段更为关注人们的视觉需要,更能满足人们的视觉审美心理,人们对视觉刺激的要求也随之增长。“图像”这个蕴含人类文化的产物,在满足人类的精神需求上,越来越显示出其重要性和不可替代性。
二图像视觉研究的优势
由于“图像时代”的来临,“图像”已经转型为意识形态传播过程中的主要媒体形式,与之相比,那些声音反而淹没无息了。现代图像学的发展,其生命力完全在于它彻底的“开放性和综合性”,即无所不破、无所不合。“图像”是被创造出来的一种可以“任意”冲破传统学科界限并重新组构的研究方法和理论秘钥,其学术内核,正是最具前瞻性和创造性的现代文化科学。正因为其出发点是为了突破艺术形式桎梏,研究与艺术形式相对的其它问题,所以图像学者在最初使用“图像”这个词时,认为图像的基本概念就是超越一般形式差异的可视作品,包括绘画、摄影、影视、装饰设计、建筑园林甚至行为装置等一切可视的艺术作品所表征的视觉内涵。
图像作为一种图形式的表达方式,其表象是图形,作用是被感知,而本质是一种感情与文化的载体。人类的视觉是用来感知事物的,而图像的表象更为直观,对于大脑的刺激更为剧烈,更具有震撼力,审美的心理通过这种震撼的作用能迅速获得愉悦感。
图像承载了文明,在许多无从查证的考古图像中,人类就是通过这种图示的办法将文明传承了下来。甚至一些文字,也都需要通过象形的手段加以理解,才能得到更为满意的解读。潘诺夫斯基的研究成果更是标志着图像学的研究走向了一个新的历史阶段,他将图像的研究从一种辅助性的研究手段擢升为一门独立而成熟的学术门类。
图像承载了情感,如果把图像作为载体,那它就不只是一种思绪和文化的传达,图像之所以能刺激情感,是因为它本身就包含了情感,包含了力量。梵高的画作《星月夜》就是这种力量与情感传达的典型,其画作的本身图像并没有多大的含义,但作为一个有着稍许精神病的画家,他的出身、生活与无奈,迫使他在画作中自然地流露出情感,通过颤动的笔触、细短的线条,处处刻画出了一种迷惘、胆颤与想冲破这种困境的力量。这种图像的视觉解读,是直接发自内心的震撼,其力量感是文字难以企及的。
三图像的视觉研究应走向田野
视觉研究也是一门综合的研究科学,它囊括了心理学、生物学、图像学、符号学、语言学、历史学、哲学、美术学等多种学科,它的研究方法也是随着研究领域的纵深而不断发展的。但是对于图像的视觉研究更不可忽视的是横向的、历史的研究,图像的起源也是视觉科学研究的根本。对于视觉的研究离不开图像,而图像的发展又是一个历史的过程。
了解历史,了解图像发展的行程,是我们研究图像视觉意义的一个方面。而研究图像的起源与图示的造型艺术,我们就需要找到现实中存在的实物,了解实物图像的功用、造型基础、图像的组成元素、图像的意义以及图像发展中的前后历史关系。在国内的图像视觉研究中,中国画、民间剪纸、汉画图像这些中国文化的瑰宝,为我们的科学研究提供了丰富的资料。因此,要靠近历史,走向田野,因为图像的视觉研究都要有这些珍贵的研究资料作为铺垫。
参考文献:
[1] 鲁道夫·阿姆海恩:《艺术与视知觉》,湖南美术出版社,2008年8月。
[2] E·H·冈布里奇:《艺术与幻觉》,工人出版社,1988年8月。
[3] 卡洛琳·M·布鲁墨:《视觉原理》,北京大学出版社,1987年8月。
[4] 王令中:《视觉艺术心理》,人民美术出版社,2006年3月。
[5] 王海龙:《视觉人类学》,上海文艺出版社,2007年8月。
作者简介:徐斌,男,1982—,江苏徐州人,徐州师范大学文学院在读硕士研究生,研究方向:艺术学。