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中国电视剧编剧工作委员会通过其官方微博说，“原创是光荣的生命线，抄袭是可耻的墓志铭。”时刻警诫广大电视业从业者尤其是编剧们远离抄袭，为影视产业营造良好生态环境。在反抄袭的路上，编剧们不仅要他律，更要自律。
9月，90后摄影师王宗源在网上曝光了自己的延时摄影作品《西藏星空》被CCTV-7《美丽中国乡村行》盗用，一石激起千层浪，这不仅再次激发了人们对微博维权的关注度，也让人感慨“一入抄袭深似海，从此原创是路人”。
10月，徐峥携《港囧》爆笑来袭，却被网友以拉片的形式指出“囧途”系列涉嫌抄袭多部好莱坞影片。抄袭，就像久未放晴的天空氤氲着的雾霾，紧紧地环绕在我们生活周围：电影抄袭，综艺抄袭，电视剧抄袭，抄袭门里的主角换了一拨又一拨，可是抄袭就在那里，任你口诛笔伐，它自岿然不动。这不得不让人反思，这个世界究竟怎么了，为何抄袭之风如此猖獗？
远的不说，我们就来盘点电视圈的抄袭怪相。刚刚结束的暑期档古装玄幻仙侠大戏《花千骨》因其高收视率、高点击成为现象级电视剧，原著Fresh果果的《仙侠奇缘之花千骨》也受到了广泛关注，而近日有网友指出该书涉嫌抄袭多部网络小说。网络小说作家唐七公子的作品《华胥引》快步加入“抄袭大本营”，电视圈剧本频繁曝出“抄袭”丑闻真的是作者们江郎才尽了吗？或者观众们良莠不分？还是另有原因？
解读·抄袭
如何定义抄袭？就抄袭的形式而言，国家版权局版权管理司早在1999年就作出了相关规定，指的是“有原封不动或者基本原封不动地复制他人作品的行为，也有经改头换面后将他人受著作权保护的独创成分窃为己有的行为，前者在著作权执法领域被称为低级抄袭，后者被称为高级抄袭。低级抄袭的认定比较容易。高级抄袭需经过认真辨别，甚至需经过专家鉴定后方能认定。在著作权执法方面常遇到的高级抄袭有：改变作品的类型将他人创作的作品当做自己独立创作的作品，例如将小说改成电影；不改变作品的类型，但是利用作品中受著作权保护的成分并改变作品的具体表现形式，将他人创作的作品当做自己独立创作的作品，例如利用他人创作的电视剧本原创的情节、内容，经过改头换面后当做自己独立创作的电视剧本。”这也从法律层面给抄袭下了定义。
法律是一个最低标准，而抄袭有时是一个道德标准，所以不应该认为不犯法就不算抄袭。
而中国广播电视协会电视剧编剧工作委员会会员，创作过《重案六组》、《永不消逝的电波》的著名编剧余飞则认为，“立意能借鉴，创意不能借鉴；事件能借鉴，桥段不能借鉴；人物和人物关系都能借鉴，但不能同时借鉴；核心事件和结构也都能借鉴，但也是不能同时借鉴；细节和台词全都不能借鉴，否则就是抄袭。”那么问题来了，借鉴和抄袭之间到底有什么界限呢？
这两个看似老掉牙的词语，是文艺作品绕不开的话题。对于电视剧剧本来说，借鉴是允许有的，诗经有云，“他山之石，可以攻玉”。尤其是刚入行的年轻编剧，学习和借鉴优秀的电视剧本是被鼓励的，只有在不断总结前人优秀经验的基础上，才能促进自己进步。而抄袭行为是应该被唾弃的，深陷抄袭门的国产情景喜剧《爱情公寓》因为舆论的压力而停拍续集及大电影也是需要编剧从业人士反思的。
围观·抄袭
面对抄袭质疑，有人大胆站出来，承认错误，比如搜狐脱口秀曾经深陷“片头门”：搜狐在线脱口秀节目《大鹏嘚吧嘚》被指抄袭片头，真诚道歉不仅换来美国脱口秀主持人柯南的原谅，而且对方还免费赠送片头。有人坦然面对，如顶着作家、编剧、导演头衔的郭敬明在回应“抄袭门”的时候说，“你质疑我不会写，我就写给你看。”希望用实际行动来证明自身实力。
提到剧本抄袭不得不说的“于正抄袭门”——2014年度中国版权十大事件之一，深受关注的琼瑶起诉编剧于正抄袭案。该案曾经轰动一时，是编剧维权反“抄袭”的大事件。著名编剧赵冬苓、刘和平、王丽萍等也表态支持维权。微博“编剧帮”发布了109名编剧“就琼瑶女士起诉于正一案内地编剧的联署声明”一文，表示在道义上支持琼瑶依法维权的主张，谴责一切抄袭、剽窃、非法改变别人作品的行为，呼吁保护原创、停止侵权、维护职业尊严。
面对抄袭质疑，还有人选择辩解，甚至是缄默。《爱情公寓》编剧汪远在面对“抄袭”质疑的时候果断选择了“致敬”，这也是很多深陷“抄袭门”的编剧选择的做法。该剧被指抄袭美剧《老友记》《老爸老妈浪漫史》等，抄袭话题一度登上了美国时代杂志官网，造成了不良的影响。
反思·抄袭
抄袭广泛存在于各行各业，这导致很多原创者们谈“抄”色变，抄袭现象的存在古已有之，而导致当前电视剧内容与制作抄袭频繁出现的原因有很多，笔者的“江郎才尽”只是一句戏言，深究其原因，主要有以下几点。
首先与整个大的社会环境有关，中国传媒大学教授倪学礼认为，“我们这个民族本身就缺乏原创的能力，这种不足存在于各行各业，我们必须要正视起来。现在的学校教育、社会教育不鼓励个性化，而是鼓励人云亦云，这就是社会环境。”这是对这个大环境的反思。剧本编剧的“独创力”有待进一步提高。
其次，移动互联网时代的发展也给剧本编剧行业带来了翻天覆地的变化，以互联网写手为主力军的大量新手涌入编剧行业，著名编剧中国电影协会电影和电视剧维权方面的负责人汪海林是这样形容这些因为行业收益高、出名快而加入这个行业的新手的：“他们不按规范来。”毋庸置疑，很多粗制滥造的网络剧便是出自这些不规范的新手。
最后，目前我国对于法律法规的保护还有待进一步加强。对于明显的抄袭剽窃作品，法律惩处要更加严厉。仅仅靠单一力量是不行的，社会需要建立系统化的反抄袭机制，只有各个原创者、媒体、受众、各个关键环节协同作战，才能拒抄袭于千里之外。
9月，90后摄影师王宗源在网上曝光了自己的延时摄影作品《西藏星空》被CCTV-7《美丽中国乡村行》盗用，一石激起千层浪，这不仅再次激发了人们对微博维权的关注度，也让人感慨“一入抄袭深似海，从此原创是路人”。
10月，徐峥携《港囧》爆笑来袭，却被网友以拉片的形式指出“囧途”系列涉嫌抄袭多部好莱坞影片。抄袭，就像久未放晴的天空氤氲着的雾霾，紧紧地环绕在我们生活周围：电影抄袭，综艺抄袭，电视剧抄袭，抄袭门里的主角换了一拨又一拨，可是抄袭就在那里，任你口诛笔伐，它自岿然不动。这不得不让人反思，这个世界究竟怎么了，为何抄袭之风如此猖獗？
远的不说，我们就来盘点电视圈的抄袭怪相。刚刚结束的暑期档古装玄幻仙侠大戏《花千骨》因其高收视率、高点击成为现象级电视剧，原著Fresh果果的《仙侠奇缘之花千骨》也受到了广泛关注，而近日有网友指出该书涉嫌抄袭多部网络小说。网络小说作家唐七公子的作品《华胥引》快步加入“抄袭大本营”，电视圈剧本频繁曝出“抄袭”丑闻真的是作者们江郎才尽了吗？或者观众们良莠不分？还是另有原因？
解读·抄袭
如何定义抄袭？就抄袭的形式而言，国家版权局版权管理司早在1999年就作出了相关规定，指的是“有原封不动或者基本原封不动地复制他人作品的行为，也有经改头换面后将他人受著作权保护的独创成分窃为己有的行为，前者在著作权执法领域被称为低级抄袭，后者被称为高级抄袭。低级抄袭的认定比较容易。高级抄袭需经过认真辨别，甚至需经过专家鉴定后方能认定。在著作权执法方面常遇到的高级抄袭有：改变作品的类型将他人创作的作品当做自己独立创作的作品，例如将小说改成电影；不改变作品的类型，但是利用作品中受著作权保护的成分并改变作品的具体表现形式，将他人创作的作品当做自己独立创作的作品，例如利用他人创作的电视剧本原创的情节、内容，经过改头换面后当做自己独立创作的电视剧本。”这也从法律层面给抄袭下了定义。
法律是一个最低标准，而抄袭有时是一个道德标准，所以不应该认为不犯法就不算抄袭。
而中国广播电视协会电视剧编剧工作委员会会员，创作过《重案六组》、《永不消逝的电波》的著名编剧余飞则认为，“立意能借鉴，创意不能借鉴；事件能借鉴，桥段不能借鉴；人物和人物关系都能借鉴，但不能同时借鉴；核心事件和结构也都能借鉴，但也是不能同时借鉴；细节和台词全都不能借鉴，否则就是抄袭。”那么问题来了，借鉴和抄袭之间到底有什么界限呢？
这两个看似老掉牙的词语，是文艺作品绕不开的话题。对于电视剧剧本来说，借鉴是允许有的，诗经有云，“他山之石，可以攻玉”。尤其是刚入行的年轻编剧，学习和借鉴优秀的电视剧本是被鼓励的，只有在不断总结前人优秀经验的基础上，才能促进自己进步。而抄袭行为是应该被唾弃的，深陷抄袭门的国产情景喜剧《爱情公寓》因为舆论的压力而停拍续集及大电影也是需要编剧从业人士反思的。
围观·抄袭
面对抄袭质疑，有人大胆站出来，承认错误，比如搜狐脱口秀曾经深陷“片头门”：搜狐在线脱口秀节目《大鹏嘚吧嘚》被指抄袭片头，真诚道歉不仅换来美国脱口秀主持人柯南的原谅，而且对方还免费赠送片头。有人坦然面对，如顶着作家、编剧、导演头衔的郭敬明在回应“抄袭门”的时候说，“你质疑我不会写，我就写给你看。”希望用实际行动来证明自身实力。
提到剧本抄袭不得不说的“于正抄袭门”——2014年度中国版权十大事件之一，深受关注的琼瑶起诉编剧于正抄袭案。该案曾经轰动一时，是编剧维权反“抄袭”的大事件。著名编剧赵冬苓、刘和平、王丽萍等也表态支持维权。微博“编剧帮”发布了109名编剧“就琼瑶女士起诉于正一案内地编剧的联署声明”一文，表示在道义上支持琼瑶依法维权的主张，谴责一切抄袭、剽窃、非法改变别人作品的行为，呼吁保护原创、停止侵权、维护职业尊严。
面对抄袭质疑，还有人选择辩解，甚至是缄默。《爱情公寓》编剧汪远在面对“抄袭”质疑的时候果断选择了“致敬”，这也是很多深陷“抄袭门”的编剧选择的做法。该剧被指抄袭美剧《老友记》《老爸老妈浪漫史》等，抄袭话题一度登上了美国时代杂志官网，造成了不良的影响。
反思·抄袭
抄袭广泛存在于各行各业，这导致很多原创者们谈“抄”色变，抄袭现象的存在古已有之，而导致当前电视剧内容与制作抄袭频繁出现的原因有很多，笔者的“江郎才尽”只是一句戏言，深究其原因，主要有以下几点。
首先与整个大的社会环境有关，中国传媒大学教授倪学礼认为，“我们这个民族本身就缺乏原创的能力，这种不足存在于各行各业，我们必须要正视起来。现在的学校教育、社会教育不鼓励个性化，而是鼓励人云亦云，这就是社会环境。”这是对这个大环境的反思。剧本编剧的“独创力”有待进一步提高。
其次，移动互联网时代的发展也给剧本编剧行业带来了翻天覆地的变化，以互联网写手为主力军的大量新手涌入编剧行业，著名编剧中国电影协会电影和电视剧维权方面的负责人汪海林是这样形容这些因为行业收益高、出名快而加入这个行业的新手的：“他们不按规范来。”毋庸置疑，很多粗制滥造的网络剧便是出自这些不规范的新手。
最后，目前我国对于法律法规的保护还有待进一步加强。对于明显的抄袭剽窃作品，法律惩处要更加严厉。仅仅靠单一力量是不行的，社会需要建立系统化的反抄袭机制，只有各个原创者、媒体、受众、各个关键环节协同作战，才能拒抄袭于千里之外。