有些学生写记叙文时，常存在这样或那样的问题：写人时，人物形象干瘪；记事时，所记事情笼统、空洞。之所以会如此，原因很多，但其中重要的一条是没能抓住人物、事物的特征作具体的、细致的描写，特别是缺少细节描写。
　　在记叙文中，细致而具体的细节描写不是可有可无、无足轻重的，它是表现人物性格、周围环境、情节发展的最基本单位。好的细节描写对整篇文章有着明显的膨化作用。可以说，细节描写是记叙文的血肉，没有细节，它就失去了生命；离开了细节，就不可能写出活灵活现、真实可信的人物来。
　　我们知道，记人和记事是密不可分的，要记人就得记事。而不少学生在记事上易犯的毛病是记大不记小，记粗不记细，这样，就会使所记事件空洞枯燥，产生不了感人的魅力。因此，在记事时，不妨抓住事件的细节，多花些笔墨，这样，往往能使平淡的故事生动起来，在某种程度上还能推动情节的发展。
　　大凡名家都是细节描写的高手，一些名篇正是因为细节刻画的成功而使读者过目不忘。 如鲁迅的《孔乙己》，当酒客们公然揭短，取笑孔乙己偷东西被打致伤的时候，孔乙己未置可否，巧妙地避开话题，对柜里说：“温两碗酒，要一碟茴香豆。”便排出九文大钱。这里用了一个“排”字，便境界全出。透过“排”这个动作，可以让读者看出许多情景，九文钱对于这个“站着喝酒”的人来说，的确来之不易。那郑重其事的付钱方式恰到好处地暗示了孔乙己的拘谨认真，再现了他善良朴实的原始态度。同时，这一“排”字也很精妙地勾画出他摆读书人的臭架子、好显摆、穷酸迂腐的个性，表现出了孔乙己底层文人讲面子、不屑与别人论是评非、洋洋自得的迂腐，孤芳自赏的傲气。有了这个细节作铺垫，后面情节的发展也就顺理成章了。
　　这段细节描写丰富了人物的形象，使人物描写有血有肉有灵魂，而且把人物与众不同的个性凸显出来，从而使人物形象更鲜活。
　　普通的记叙文需要细节描写，而古典文学名著更是离不开细节，它们之所以成为名著，可说是与无数的不可多得的细节描写分不开的。
　　古典名著《红楼梦》，运用细节描写刻画人物的例子，俯拾皆得、举不胜举。第十四回刘姥姥进大观园赴宴一段，通过细节描写，细致地刻画了人物的性格。在那一段中，作者写了湘云、黛玉、宝玉、贾母等几个人的笑，对他们各自笑的细节都有不同的描绘。湘云是个聪明而又豪爽不羁的姑娘，她笑得“一口茶都喷了出来”，正表现了她那种不拘小节的爽朗性格。林黛玉是个弱女子，性格温柔，又有教养，因此她的笑不像史湘云那样“放肆”，但实在“忍不住，也笑岔了气，伏在桌子上只叫 ‘嗳哟’”，活脱脱地写出了她娇弱的体态。惜春笑痛了肚子，跑过去拉住了奶母，叫“揉揉肠子”，恰是一个幼女特有的动作细节。至于贾宝玉，作者没有直接写他的笑态，只写了他一个“滚到贾母怀里”的细节，这既写出了他在贾母面前的特殊地位，又表现了他惯常顽皮撒娇的品性。试想，在贾母面前，除了宝玉，谁还能这样？而王夫人是贾府的当家人物，在长辈、晚辈和下人面前，不至于笑得放肆，但忍俊不禁，笑得“用手指着凤姐儿说不出话来”。这一细节的传神之处，是她要笑，但限于自己的特殊地位，只能做出这个动作。这样，既满足了自己要笑的欲望，又顾及了自己的身份和地位。作者在这段关于笑的细节描写中，写活了众多有名有姓的人物，就是那些没有姓名的下人，也通过细节描写，恰当地表现了他们的情态：他们有“躲出去蹲着笑”的，说明他们的身份有别于主子，没有与主子一同欢笑的权利，不能纵情欢笑，只能躲出去蹲着笑。在主人大笑失态时，有再“忍着笑上来替姐妹换衣裳”的。这“躲出去”、“忍着笑”的细节，把婢女们卑下的地位和被压抑的感情，真实的表现出来，控诉了封建社会的不平，真实地再现了当时的生活，突出了中心。
　　文学作品中的细节描写随处可见，给我们留下了深刻的印象，它们对塑造人物、突出作品主题，起了十分重要的作用。别林斯基称成功的细节描写“仅用一个特征，一句话，就能把任你写上十来本书也无法表现的东西生动而充分的表现出来”。因此，写记叙文时，我们一定要注重细节的发掘，提升审美品位。这样写作时便会有“问渠哪得清如许，为有源头活水来”的感觉，作文自然而然会进入“海阔凭鱼跃，天高任鸟飞”的自由境界。
　　责任编辑　罗　峰