放怀秋水　纵笔南山——读肖意忱的画
　　尹　军
　　
　　我一直固执地以为：艺术家倘若没有铿锵鲜明的个性，他的作品终究显现不出撼人心魂的灵光；而即便他有了十全充足的自我，倘若缺乏长期的韬晦与涵浑，他作品里的灵光也会昙花一现，稍纵即逝。
　　意忱兄的个性斩钉截铁，掷地有声。
　　意忱兄对自我的锤炼与打磨恒久执着，朝夕不怠。
　　勿庸赘述，没有灿烂悠久的华夏文明，就没有中国画的源远流长；同样，源远流长的中国画若不恪守与发扬华夏文化中“天人合一”的内核与精髓，它永远会是浩淼大海里一叶失去航标的扁舟，左冲右突、精疲力竭都登陆无望。智慧的国人发现了这枚通向彼岸的罗盘——立象尽意，心物熔冶。就是这枚罗盘，引导着无数的心灵旅者，打开了一道玄之又玄、绚烂璀璨的天窗。意忱兄深谙其中机趣，他在反复的积渍中流淌着肖意忱式的淡淡苦涩，在不断的渲染中倾诉着肖意忱式的悠悠哀愁，在从容的皴擦中传达着肖意忱式的沧桑与野逸。尤为欣喜的是，意忱兄把这些都统一在他古拙、厚重、苍崛、诡谲的山水尺幅里，一一呈现给我们的同时，把我们心底里无法言说的情愫轻轻唤醒。
　　究其实，意忱兄并不是我们所理解的那么不可琢磨，他也毫不例外地走过一条师传统、师造化的崎岖道路。他曾疯狂地迷恋过黄宾虹的厚重，李可染的苍润，也曾执着地膜拜过荆、关的苦心经营和龚贤的千笔万笔，层层叠加，并无数次上太行山，入秦岭模山范水，丘壑于手，丘壑于胸。近年，又先后问道于易图境、程大利、曾来德诸先生，是可谓转益多师矣。
　　站在意忱兄云烟氤氲、墨沈淋漓的山水画前面，我常常困惑：到底是意忱兄画中的拙朴、神秘让意忱烙上了怪异、若愚的性格，还是意忱兄怪异、若愚的性格让意忱的画弥漫一股拙朴、神秘的气息?或者是人与画，画与人两相催化，互为影响々我曾试问过意忱兄，意忱兄笑而不答。他的笑让我更为困惑，困惑之余我又释然了：其实，何必去探求呢，意忱的画属于意忱，意忱更属于意忱的画。
　　有智者说过，人一辈子都在寻找自己、完善自己。可以毫不含糊地肯定，意忱已经找到自己。当然也可以毫不含糊地肯定，意忱正在完善自己的康庄大道，不断穿越，不断前行。看着他忙忙碌碌的背影，我依稀见着了意忱兄在南山秋水里赤子般地游弋着，赤子般地恣肆着……