笔，居于文房之首，是文人精神流动和永生的桥梁。正所谓“文园渴甚兼贫甚，只典征裘不典琴”。古代文人对毛笔的爱护和照顾已经到了一个极致的程度，由此创造和发展出来的笔用类器物更是琳琅满目、精妙绝伦，实在令人不得不为先贤的匠心和智慧击节赞叹。且让我们一起微染墨香，择其精粹，摩挲把玩。
　　笔有凌云意纵横
　　《释名》里说：“笔，述也。述而书之。”其意为毛笔是一种写字的工具。从一部分出土的甲骨文判断，中国在夏商时期就已经有了原始形态的笔。到春秋战国时期，笔已经十分普及了。那时笔的名称繁多，例如吴国叫“不律”，燕国叫“弗”，楚国叫“幸”，秦国叫“笔”。秦始皇统一中国以后，“笔”的名称一直被沿用至今。
　　毛笔的款式众多，长短粗细不一，笔毫的种类也是很多，主要有紫毫、狼毫、羊毫及兼毫等。传统竹笋式笔毫属于短锋羊毫、兼毫笔类，锋短而粗，形如笋状，落纸凝重厚实。兰花式笔毫也是我国传统毛笔品类之一，笔头圆润、洁白纯净，似含苞欲放的玉兰，给人以秀美之感。清乾隆四十三年（1778）唐秉钧在《文房肆考图说》卷三《笔说》中说：“汉制笔，雕以黄金，饰以和璧，缀以隋珠，文以翡翠。管非文犀，必以象牙，极为华丽矣。”此时的毛笔，不仅是书画工具，有的还是供人鉴赏观玩的收藏品。
　　而笔中尤以宣笔、湖笔及宋笔为名家。其中宣笔引领了中国毛笔的第个发展时期，即从汉代至宋末千余年的历史。柳公权、苏东坡都喜欢用宣州笔;元代以后，湖笔逐渐取代宣笔，并传承至今。我国历史上除了宣笔和湖笔外，四川乐山市的“宋笔”也值得提。乐山，古称嘉州，九百多年前，因为苏东坡、黄庭坚的青睐，嘉州宋笔名扬天下。千年宋笔传到今，著名画家徐悲鸿于1 937年题下了“嘉州产名笔，工艺甲西南”的赞语。
　　巧极匠心的笔类器物
　　文人的案头除了一支毛笔以外，还有不少“伺候”笔的用具，如笔筒、笔架、笔床、笔掭、笔插、笔洗、笔挂、笔船、笔屏、笔海、笔帘等，以下仅介绍几例。
　　笔觇也叫“笔舐”“笔掭”，是古代文人书案上的重要器物，但近代开始已经不常用了。可以说，有毛笔书写开始，就必须要掭笔，掭笔先用绢布、纸、砚台，后来慢慢发展成笔觇。到了清代笔觇的材质由陶瓷、玉石类，改变成更具有应用功能的砚石，造型也由原先的花色浅碟状，演变成不事雕琢，打磨细腻的砚式素面状。传世的笔掭以玉瓷居多，一般是叶片造型。木制的笔掭用料考究，雕刻精到，也颇受藏家欢迎，常能拍出高价。
　　笔架亦称笔格、笔搁，即架笔之物也。书画中在构思或暂息时借以置笔，以免毛笔污损他物，为古人书案上最不可缺少之文具。笔架的材质一般为瓷、木、紫砂、铜、铁、玉、象牙、水晶。其中实用性的笔架以瓷、铜、铁最为普遍，观赏性的则以珍贵木材和玉制作的笔架最为典型。从样式来看，一般有挂式与搁式两种，分别称笔挂与笔搁。笔挂是用竹木制成的架子，两边有柱子，高一尺余;上面有横木，宽亦一尺有余，可以倒悬笔管，做晾笔用。笔挂也有制成圆柱形的，圆顶，笔挂在圆顶周边上，很方便。笔搁是搁笔之物。根据不同形状，亦称笔枕、笔山，也有称笔床，清朝还出现了笔船。
　　笔洗是毛笔使用后用来洗涤余墨的工具，形状造型多样，但以深海碗状为主。笔洗有很多种质地，包括贝壳、瓷、玉、玛瑙、珐琅、象牙和犀角等，基本都属于名贵材质。笔洗造型和装饰也极其丰富，有很高的艺术价值和收藏价值，如桃式洗做成半个桃实形，一端有枝茎，桃叶包绕，造型饱满，风趣，讨人喜欢。如葵瓣洗通体呈葵花瓣形，六瓣、八瓣不等，有敞口、撇口、折沿之分。如蓮花笔洗器身为莲花形，明清两代均有烧制。
　　笔筒出现的时间较晚，从目前传世品来看多为明清之物，宋元笔筒传世较少。宋代的笔筒以陶瓷笔筒为主，样式也大多简单。到了明代，文人对清玩爱好之风兴盛，书房的陈设成为品评文采的标准，因此各种式样精美的笔筒应运而生，瓷、木、竹、牙、玉等材质都被用来制作笔筒。明末，笔筒作为案头文具中最具装饰性的代表，异军突起。清代笔筒制作工艺更为讲究，许多供皇室御用的笔筒，成为中国历代工艺品宝库中的精品。乾隆时期著名竹刻家周芷岩制作的黄花梨竹石大笔筒，色泽浓丽，细洁光润，莹美如玉，包浆沉稳明亮，是传世笔筒中的经典之。
　　汝窑笔洗
　　笔洗，被称为文房“第五宝”，以形制乖巧、种类繁多、雅致精美而广受青睐。传世的笔洗中，尤以汝窑出品的笔洗最为珍罕。此汝窑笔洗，釉如凝脂，天青犹翠，冰裂莹澈，器型巧致雅绝，底见三芝麻花细小支钉，为台北鸿禧美术馆旧藏，通器臻善，几近完美，当属汝官瓷之范。与南宋杭州官窑瓷相异，汝瓷特征极为明确，其釉色仍有多样变化。
　　炉钧釉笔掭
　　炉钧釉笔掭发色均匀，作葫芦形，下部贴饰葫芦藤叶，彰显雍正朝创新之炉钧釉器的成熟发展。雍正帝诏命复作制瓷古法，历代名瓷中宋明钧釉尤受青睐，为求尽善尽美，甚至派御窑厂匠人赴河南钧地学习。齐力之下，终发展出多类紫调釉彩，如窑变釉及翠蓝色密布斑点的炉钧釉。炉钧釉属双色釉技法，于已施蓝釉之器身，吹喷松石绿釉于上，已达到烧造后细密麻斑的效果。炉钧釉以低温于炉中烘烧，故得其名。早期炉钧釉例，常见釉面不匀及流敞，如现例之雍正器可说极为稀少。此件葫芦洗可见雍正朝工艺品之精髓，看似简素，却是匠人巧思高技之结晶。
　　紫檀笔筒
　　此笔筒器表满浮雕鱼龙海兽图像，最引人瞩目的主角是气势慑人的二龙。二龙各自盘踞在椭圆形状笔筒较宽的面。龙首丰颐而突出，长喙巨开，脑后鬃鬣分为两股向外奋张，神态威猛有力，成功地表现巨龙扭身转首，仿佛要破壁飞出的瞬间姿态，可说是整个浮雕最精彩之处。此笔筒的口沿有圈“百宝嵌”的镶嵌装饰，系以螺贝、宝石等为材料，并且错银丝为缠枝蔓，镶嵌出缠枝莲花与宝相花等纹饰，这是其有别于唐、宋以来的螺钿、平脱工艺之处，相传此法为活跃于扬州的工艺家周翥所创。
　　宫廷御制用笔
　　历代木制笔管，多以贵重木材制成，如紫檀木、檀香木、乌木、鸡翅木、花梨木等，或取其木质色彩纹理之天成，或加以雕饰突显文人或富贵气息。笔管的材质不仅有木质、竹质，还有漆、瓷、玉石、象牙、景泰蓝等多种。拍场上尤以宫廷御制用笔最受欢迎，显示出一种气势磅礴的皇家气概。
　　搁笔之器：笔架、笔船
　　唐杜甫《题柏大兄弟山居屋壁》诗云：“笔架沾牕雨，书签映隙曛。”笔架或笔挂、笔船均为架笔之物。此处所选笔挂作品材选紫檀，雕刻精细规整，灵芝、祥禽、瑞兽的组合更凸显其高贵的品质。动物一上一下，彼此映衬，有互相对峙，剑拔弩张之感，取意“英雄斗智”。综合选材、做工、题材等各方面的特征，应出自宫廷造办处之手，或为御用也不无可能。此笔船呈长方造形，方中寓圆，醇厚舒展，内置笔架状壁隔;器内以青花五彩花卉纹为饰，外壁满绘云龙纹，笔法劲拙道丽，装饰效果热烈华丽而不失典雅沉稳。