“春日游，杏花吹满头。”(韦庄《思帝乡》)自古以来，人们就喜欢踏青游春，特别是在杏花开落的时节。当然，我们也常常空有雅兴，只是为生活所累，无缘感受那“杏花吹满头”的惬意与美妙。不过，只要沿着那条开花的小径，走进诗人的春天，就一定会领略到那春日的盛景，感受杏花开落的神韵……
　　杏花是春的使者。“隔岸两三家，出墙红杏花。”(魏夫人《菩萨蛮》)又是一年春天到，只是“离人犹未归”，其思妇的心态一如那“出墙红杏花”，了然可见。不过，与一般春花不同的是，杏花有时就像一位野性的少女，不堪闺中寂寞，一心想探视外面的世界，而且总显得那么急不可待——
　　应怜屐齿印苍苔，
　　小扣柴扉久不开。
　　满园春色关不住，
　　一枝红杏出墙来。
　　宋代诗人叶绍翁，踏青游园。可“小扣柴扉久不开”，未免感到遗憾。不过，令人意想不到的是，抬眼之际。“一枝红杏出墙来”，又带给人无限的喜悦!“一枝红杏”探头墙外，令人浮想联翩，可谓妙哉!如果说叶绍翁的《游园不值》借“一枝红杏”写出了满园春色，那么宋祁的《玉楼春》则是通过“红杏枝头”渲染浓郁的春意。“城东渐觉风光好，毂皱波纹迎客棹。绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。”一个“闹”字，使人不由地联想到朱自清先生的绘春名句：“花下成千成百的蜜蜂嗡嗡地闹着，大小的蝴蝶飞来飞去……”另外，其色泽之鲜艳、香气之浓郁，也借助于我们的想象形象地呈现在眼前，真可谓“着一‘闹’字而境界全出”!而诗人也由此获得了“红杏枝头春意闹尚书”的雅号，得以流芳百世。
　　以上诗句，皆着眼于杏花所传达的春意；而诗人赵估，则以细腻的笔触描绘了杏花的色泽、质感与气味，给人以具体的感受。“裁剪冰绡，轻叠数重，淡着胭脂匀注。新鲜靓妆，艳溢香融，羞杀蕊珠宫女。”(《燕山亭》)诗人将开放的杏花比作冰清玉洁的丝绸，且几经折叠，裁剪成有重重花瓣、还淡施脂粉的花朵，就连仙女也难以与之媲美。另外，诗人还用“艳溢香融”来形容其色泽和味感，从而使一朵朵活色生香、楚楚动人的杏花跃然纸上!
　　正如梅花的格调与风韵离不开清水与明月的衬托一样，杏花的格调与风韵也离不开某种特定的环境。“东厢月，一天风露，杏花如雪。”(范成大《忆秦娥》)正是借助于明月、清风与浓露的衬托，杏花才尽显其冰清玉洁之美!“沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。”(志南僧《绝句》)那杏花是否也会因着春雨的滋润和春风的抚慰而更加美艳呢?在《临江仙·夜登小阁忆洛中旧游》中，诗人陈与义则是借助于月色与流水，着意营造一种优美的意境，传达出无限的情趣——
　　忆惜午桥桥上饮。座中多是豪英。长沟流月去无声，杏花疏影里。吹笛到天明。二十余年如一梦，此身虽在堪惊!闲登小阁看新晴，古今多少事，渔唱起三更。
　　你看，小河静静地流淌，仿佛把映在水中的明月也漂走了。岸上，三五株杏树默立着，散发着淡淡的幽香。清澈的月光，透过稀疏的花朵，洒落在吹笛人的身上；斑驳的花影之下，飘出悠扬的笛声，朦朦胧胧、断断续续、恬静悠闲，真乃一幅绝美的月夜笛声图!
　　当然，诗人也往往采用拟人的修辞手法，赋予杏花以思想和情态，借以表情达意。比如韩元吉的《好事近·汴京赐宴闻教坊乐有感》——
　　凝碧旧池头。一听管弦凄切。多少梨园声在，总不堪华发。
　　杏花无处避春愁，也傍野烟发。唯有御沟声断，似知人呜咽。
　　好一个“杏花无处避春愁，也傍野烟发”!诗人移情杏花，说她好像春愁很深。不愿在宫中园林逞艳，反而躲到深山僻野去开花，这就含蓄而又形象地写出了心中的亡国之恨，给人以无穷的回味!“借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。”(杜牧《清明》)踏青游春，累了的时候，你也不妨走进杏花村，沽一壶杏花酒，坐在杏树林中，品酒、赏花、吟诗，那将是怎样一种情致呢?