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摘要：超常搭配是词语与词语之间超越常规的搭配，这种超常搭配现象大量出现在迟子建的作品中。本文以迟子建《五羊岭的万花筒》中语言的超常搭配为研究对象，以陌生化理论为支撑，对小说的语言在辞格、语义语法两个方面的超常搭配现象进行了分析，揭示了打破语义逻辑和语法规范的小说创作所带来的独特的审美感受，阐明了“陌生化”在小说创作中独特的美学意义。
关键词： 迟子建小说 《五羊岭的万花筒》 陌生化 超常搭配
清代戏剧家李渔《闲情偶寄》中指出：“同一话也，以尖新出之，则令人眉扬目展，有如闻所未闻；以老实出之，则令人意懒心灰，有如听所不必听。”[1]这道出一条重要的美学原则——审美创造贵在出新，闻所未闻才是读者想要看到的。写前人之未写，辟前人之未知，亦即陌生。不说寻常话，故意打破日常生活中已成习惯的词汇搭配关系，甚至是有意违背常规语言中的语法规范和表达方式，使不同系统的词汇联接与组合，以这种变形构成陌生化的文化意味。
一、“陌生化”的概念及其本质
“陌生化”（estrangement），是20世纪初俄国形式主义文学的一个核心概念，其创始人是俄国形式主义的代表人物什克洛夫斯基。对于“陌生化”，什克洛夫斯基的代表作《艺术作为手法》中做出这样的解释：“那种被称为艺术的东西的存在，正是为了唤回人对生活的感受，使人感受到事物。使石头更成其为石头。艺术的目的是使你对事物的感受如同你所见的视像那样，而不是如同你所认识的那样；艺术的手法是事物的‘陌生化’手法，是复杂化形式的手法，它增加了感受的难度和时延……”而“‘陌生化’的实质就在于不断更新我们对人生、事物和世界的陈旧的感觉，把人们从那种狭隘的日常关系的束缚中解放出来，摆脱习以为常的惯常化的制约。”[2]
语言的陌生化就是用一种新的形式，把人们习以为常的东西化为一种具有新的意义、新的生命力的语言感觉，设法增加他们对艺术形式感受的难度，拉长审美欣赏的时间，从而达到延长审美过程的目的。陌生化破除了人们习以为常的、自动化的语言壁垒，给读者带来新鲜的心理体验。
二、小说《五羊岭的万花筒》中的超常搭配类型
小说与其他文学载体一样具有独特的叙述方式、审美角度、结构形态。如果要引起欣赏者的情感共鸣和心灵的震撼，修辞固不可少，但远远不够，在贴切、生动的基础上，还要求新奇、超常，即能产生“陌生化”的感觉。而这一“陌生化”的实现途径就是通过语言的超常规搭配，创造出不同寻常的语言，让人耳目一新。
（一）修辞上的超常搭配
修辞是语言价值的一种审美追求。[3]迟子建小说中有很多诸如比喻、夸张、拈连、移就、比拟、排比、反复等修辞手法体现出异乎寻常的组词、组句方式，这使人们产生了新奇、新颖的感觉，也使人们更新了对生活和世界的感觉。
1.比喻
比喻是中国传统文学中最常见的修辞格之一，这种修辞非常灵活，本体和喻体可自由选择，亦可或实或虚，表现世间万象。其主要作用是增强语言的形象性，写人则如见其人，状物则如睹其物。同时将两个事物进行类比，使人和物或物和物互相融合，从而创造出非现实的新形象，给人一种陌生化的感觉。例如：
（1）小豆盼天热，就像下了大牢的人盼着出狱一样，望眼欲穿的。
（2）他新找的女人又懒又馋，既不知道收拾家，也不知道收拾自己，十天半个月不洗一回澡，身上老是有股馊味，小豆的男人说跟她睡在一张床上，就像抱着棵烂白菜。
（3）德顺听着万花筒哗啦哗啦的旋转声，就像一个逃犯听到了警铃声，心惊肉跳的。
（4）金霞瘦得皮包骨头了。它身上的黄花失去了光泽，看上去像是丧葬铺子门前摆的黄表纸，黯淡陈旧。
（5）这样博取的号码，在没开奖前，在他眼里都是美丽的蝌蚪，他期待它们在摇奖的过程中，刹那间变成肥硕的大鱼。然而，开奖号码出来后，他的希望总是落空，那些蝌蚪一个不落地游走了，他守望的那段河流，仍是荒凉的。
小说全文以倒展画卷的形式展开，需要什么才加以介绍。例（1）是小说开头的第一句话，小说用一个略带夸张的比喻把一个表里如一，追求真我，但却被现实生活桎梏的女人——小豆望眼欲穿地盼望夏天的感受清清楚楚地展示给读者，言简意赅，恰如其分地为全文定了一个略显压抑的基调。例（2）、例（3）、例（4）、例（5）都运用比喻的修辞手法将抽象的“馊味”、“光泽”、“希望”等无形的概念具体化。比如例（5）写的是武生痴迷于彩票的情形。把没有生命的号码比成有生命的蝌蚪、大鱼，把希望的落空比成蝌蚪游走。使欣赏者在克服语言组合带来的困难过程中，延长了感知的时间，从而在反复的体味中获得审美的享受。
以上例子都是以实喻虚，以下例子则是以实喻实：
（6）围观者越来越多，那个算盘很快被打散花了，白色算珠如晶莹的水滴一样四溅着。
（7）小豆熬的水晶猪皮冻，用黄酒和酱油腌制的麻辣生螺片，犹如一双美目，分外撩人。
（8）门额处“小豆饭馆”那块匾，在她眼里，就是德顺当着五羊岭的人，无声地下给她的一方婚书。
（9）这块金字匾，无疑是横在小豆心头的一道栅栏，虽说能在它的庇护下享受安宁，但时间久了，也觉得是个牢。
以上例子用实在的“水滴”、“美目”、“婚书”去比喻类似实在的“白色算珠”、“水晶猪皮冻、麻辣生螺片”、“金字匾”。而且这些比喻都与整篇文章内容息息相关。比如例（6）是小豆为了看送给水果店的小猫金霞不得不满足水果店老板的蹂躏，但被水果店老板的媳妇发现后暴打，算盘打散后算珠四散。迟子建在描述的时候似乎刻意保持距离，没说算珠像泪滴，但读者还是可以感受到作者明显的好恶。
2.拟人
（10）天儿呼哧呼哧地热了，小豆空前地忙碌起来，就有冲出牢笼的感觉了。
（11）这个时节，冰镇啤酒就雄赳赳地登场了，店里一天走个三五箱啤酒，再平常不过了。 拟人是把物当人来写，在上面两例中，写到天热用上了写人的“呼哧呼哧”让人感觉像一位胖乎乎的人，喘着粗气向我们走来；写到冰镇啤酒用上了写人的“雄赳赳”，让人感觉到啤酒的来势。作者运用人们不常使用的搭配，给人以耳目一新之感。
3.拈连
拈连是利用上下文的联系，把用于甲事物的词语“拈”来“连”在乙事物上。[4]如：
（12）小豆没有把前夫告诉她的话说给德顺，她瘫软地坐在椅子上，一颗连着一颗地吃草莓，把嘴唇吃鲜艳了，心却越来越黯淡了。
本来草莓是可以“吃”的，鲜艳是不能跟“吃”搭配的，但是根据人们的生活体验，草莓的鲜艳颜色是可能流到嘴唇上，所以作者就把小豆失魂落魄一颗接一颗地吃草莓以致嘴唇被染色的状况展示给大家。
4.通感
当人们感受和认识外部世界时，有时会发生各种感觉互通或转移的现象，这种现象被称为通感。[5]通感的运用给人们增添了新的情感体验，带来新的审美效果。而这一辞格在小说中的运用更是随处可见，例如：
（13）虽然是在明晃晃的太阳底下，可小豆却有落入深渊的感觉，眼前一片漆黑。
这个例子是宋翎病情好转后，用“德翎饭馆”换下小豆一直舍不得离开的“小豆饭馆”的招牌，小豆一直把招牌当成德顺当着五羊岭的老老小小下给她的婚书，现在招牌没了，她和德顺的感情也该让位给名正言顺的德顺与宋翎了。小豆看重的小猫金霞送人了，看重的德顺又不属于自己了，所以这时小豆心理上感到绝望，作者在写时把视觉和触觉打通，把小豆又冷又暗的感觉淋漓尽致地展现在读者面前。
超常搭配是对普通语言有组织的违反，这虽然可能不符合传统的语法、不符合语表的逻辑关系，但是只要符合小说创作的具体语境、符合人的思想感情、符合人的审美需求，也同样是可以被大众理解和接受的。也正是这种“陌生化”和变异性，使迟子建的小说语言具有新奇感，强化了语言的生成力和对读者心灵的感召力。
（二）语义语法上的超常搭配
语言作为一种表达感情的符号，一般情况下，要求符号形式和符号内容相对应，这种对应是人们的约定俗成。迟子建小说的语言勇于打破人们习以为常的组合，给人带来一种陌生化、反常感。
1.主谓、动宾、定中等句法成分在语义上的超常搭配
在现代汉语中，词与词应该首先在语义上能组合，但迟子建为了表现非同寻常的情感体验，大胆突破语义上的限制，虽然怪异却能引起人们的审美注意，激发人们的审美情感。例如：
（14）他抽了四支烟后，花店的门闪烁着开了，小豆抱着一盆半开的紫色鸢尾花走出来。
（15）只是有一次，饭馆没有外人，小豆的前夫又打电话来纠缠的时候，德顺对他起了怜悯，对小豆说：“要不出去，给他闻闻吧”，小豆冷笑了一声，说：“看来不是自己的东西，才舍得往出撇呀——”说得德顺一阵脸红，再不敢在情感的事上做大度了。
（16）五羊岭的男人看着小豆的名字上了招牌，都扬眉吐气的，因为他们的女人，再也不能用德顺来教训他们了。
（17）在她眼里，再好的菜，一炖就萎靡了，要颜色没颜色，要身段没身段的。
在例（14）中，“花店的门”与“闪烁着开了”搭配组合在一起，写出了小豆与花店老板之间偷情之后，花店门重新打开的样子。例（15）中“起”与“怜悯”搭配，也突破了动词只能搭配名词性成分，与动词“怜悯”形成了超常的搭配。例（16）中“都”与“扬眉吐气的”搭配，也突破了副词“都”的常规搭配。例（17）“炖”和“萎靡”搭配，也是不常见的，把小豆喜欢凉盘的特点淋漓尽致地展示给读者，而且这里下半句还用了拟人手法，把菜当作人来写，突出炖菜颜色和形状都很差。
2.语义相反或相对的逆意搭配
语义相反或相对的词语放在一句话中，会给人类似警策的感觉。在这篇小说中，此种搭配很多，例如：
（18）只有突然正常起来的谈话，才会让他变得不正常。
（19）而一个女人不拥有男人的夜晚，哪有光明可言呢？
例（18）中“正常”与“不正常”形成一对逆意搭配，例（19）中“夜晚”与“光明”形成一对逆意搭配，让读者阅读时眼前一亮，体会到作者的话外话。
除了以上着重论述的两点，小说的情节设置上语言也很有陌生化特点，比如：
（20）一刻钟后，她男人接到朋友的电话后火速赶过来，见店门果然反锁着，脸立时就青了。不过他没有砸门，而是哆嗦着手，点了一棵烟，候在门外。他抽了四支烟后，花店的门闪烁着开了，小豆抱着一盆半开的紫色鸢尾花走出来。她面色绯红，满眼水色，像是一朵盛开的芙蓉花。见着自家男人，她吓得手一抖，那盆花落下来，正砸在脚面上。小豆的男人颤着声说：“小豆呀小豆，你跟我，两棵烟的工夫就说够了，跟卖花的，四棵烟啊。”
文章中小豆与花店老板偷情被发现，小豆丈夫的行为和语言都让读者叹为观止，本来是雄赳赳气昂昂地捉奸，作者描写得超越常规，也是运用了陌生化的处理方式，作为丈夫的人一不砸门，二不谴责妻子不该背叛自己，在例（20）中，我们看到小豆丈夫“哆嗦着手，点了一棵烟，候在门外”、“颤着声说”，“小豆呀小豆，你跟我，两棵烟的工夫就说够了，跟卖花的，四棵烟啊”。这哪里是捉奸呀！
陈望道在《修辞学发凡》中指出“当一种新内容才始萌生或者成长的时期，总觉得没有适应的形式可以把它恰当地传达出来，原有形式的遗产纵然多，也觉得不足以供应付。而急于探求新形式的意识，或又使人失去一部分利用旧形式的兴趣。”[6]由此可以判断出，超越常规是时时都可能出现的现象。
文学的语言必须在语言上创新突破。迟子建凭借其对语言的独特颖悟能力，玩弄文字于笔端，尽情挥洒，小心着墨，在语言的描述中创造出天马行空、流云穿梭、唯美而有动感的语言世界。陌生化实质上更有助于人们加深对事物的理解，使人们通过不理解的外在形式，去探寻其中蕴藏的可以理解的因素。迟子建小说的语言使艺术摆脱了一种无意识的惯常轨道，更值得深思。
参考文献
[1][清]李渔 闲情偶寄[M].上海：上海古籍出版社，2000
[2]什克洛夫斯基 艺术作为手法[M].蔡鸿滨译.北京：中国社会科学出版社，1989
[3]姚亚平 当代中国修辞学[M].广州：广东教育出版社，1996
[4]黄伯荣 李炜 现代汉语[M].北京：北京大学出版社，2012
[5]黎运汉 盛永生 汉语修辞学[M].广州：广东教育出版社，2006
[6]陈望道 修辞学发凡（新3版）[M].上海：上海教育出版社，2001
关键词： 迟子建小说 《五羊岭的万花筒》 陌生化 超常搭配
清代戏剧家李渔《闲情偶寄》中指出：“同一话也，以尖新出之，则令人眉扬目展，有如闻所未闻；以老实出之，则令人意懒心灰，有如听所不必听。”[1]这道出一条重要的美学原则——审美创造贵在出新，闻所未闻才是读者想要看到的。写前人之未写，辟前人之未知，亦即陌生。不说寻常话，故意打破日常生活中已成习惯的词汇搭配关系，甚至是有意违背常规语言中的语法规范和表达方式，使不同系统的词汇联接与组合，以这种变形构成陌生化的文化意味。
一、“陌生化”的概念及其本质
“陌生化”（estrangement），是20世纪初俄国形式主义文学的一个核心概念，其创始人是俄国形式主义的代表人物什克洛夫斯基。对于“陌生化”，什克洛夫斯基的代表作《艺术作为手法》中做出这样的解释：“那种被称为艺术的东西的存在，正是为了唤回人对生活的感受，使人感受到事物。使石头更成其为石头。艺术的目的是使你对事物的感受如同你所见的视像那样，而不是如同你所认识的那样；艺术的手法是事物的‘陌生化’手法，是复杂化形式的手法，它增加了感受的难度和时延……”而“‘陌生化’的实质就在于不断更新我们对人生、事物和世界的陈旧的感觉，把人们从那种狭隘的日常关系的束缚中解放出来，摆脱习以为常的惯常化的制约。”[2]
语言的陌生化就是用一种新的形式，把人们习以为常的东西化为一种具有新的意义、新的生命力的语言感觉，设法增加他们对艺术形式感受的难度，拉长审美欣赏的时间，从而达到延长审美过程的目的。陌生化破除了人们习以为常的、自动化的语言壁垒，给读者带来新鲜的心理体验。
二、小说《五羊岭的万花筒》中的超常搭配类型
小说与其他文学载体一样具有独特的叙述方式、审美角度、结构形态。如果要引起欣赏者的情感共鸣和心灵的震撼，修辞固不可少，但远远不够，在贴切、生动的基础上，还要求新奇、超常，即能产生“陌生化”的感觉。而这一“陌生化”的实现途径就是通过语言的超常规搭配，创造出不同寻常的语言，让人耳目一新。
（一）修辞上的超常搭配
修辞是语言价值的一种审美追求。[3]迟子建小说中有很多诸如比喻、夸张、拈连、移就、比拟、排比、反复等修辞手法体现出异乎寻常的组词、组句方式，这使人们产生了新奇、新颖的感觉，也使人们更新了对生活和世界的感觉。
1.比喻
比喻是中国传统文学中最常见的修辞格之一，这种修辞非常灵活，本体和喻体可自由选择，亦可或实或虚，表现世间万象。其主要作用是增强语言的形象性，写人则如见其人，状物则如睹其物。同时将两个事物进行类比，使人和物或物和物互相融合，从而创造出非现实的新形象，给人一种陌生化的感觉。例如：
（1）小豆盼天热，就像下了大牢的人盼着出狱一样，望眼欲穿的。
（2）他新找的女人又懒又馋，既不知道收拾家，也不知道收拾自己，十天半个月不洗一回澡，身上老是有股馊味，小豆的男人说跟她睡在一张床上，就像抱着棵烂白菜。
（3）德顺听着万花筒哗啦哗啦的旋转声，就像一个逃犯听到了警铃声，心惊肉跳的。
（4）金霞瘦得皮包骨头了。它身上的黄花失去了光泽，看上去像是丧葬铺子门前摆的黄表纸，黯淡陈旧。
（5）这样博取的号码，在没开奖前，在他眼里都是美丽的蝌蚪，他期待它们在摇奖的过程中，刹那间变成肥硕的大鱼。然而，开奖号码出来后，他的希望总是落空，那些蝌蚪一个不落地游走了，他守望的那段河流，仍是荒凉的。
小说全文以倒展画卷的形式展开，需要什么才加以介绍。例（1）是小说开头的第一句话，小说用一个略带夸张的比喻把一个表里如一，追求真我，但却被现实生活桎梏的女人——小豆望眼欲穿地盼望夏天的感受清清楚楚地展示给读者，言简意赅，恰如其分地为全文定了一个略显压抑的基调。例（2）、例（3）、例（4）、例（5）都运用比喻的修辞手法将抽象的“馊味”、“光泽”、“希望”等无形的概念具体化。比如例（5）写的是武生痴迷于彩票的情形。把没有生命的号码比成有生命的蝌蚪、大鱼，把希望的落空比成蝌蚪游走。使欣赏者在克服语言组合带来的困难过程中，延长了感知的时间，从而在反复的体味中获得审美的享受。
以上例子都是以实喻虚，以下例子则是以实喻实：
（6）围观者越来越多，那个算盘很快被打散花了，白色算珠如晶莹的水滴一样四溅着。
（7）小豆熬的水晶猪皮冻，用黄酒和酱油腌制的麻辣生螺片，犹如一双美目，分外撩人。
（8）门额处“小豆饭馆”那块匾，在她眼里，就是德顺当着五羊岭的人，无声地下给她的一方婚书。
（9）这块金字匾，无疑是横在小豆心头的一道栅栏，虽说能在它的庇护下享受安宁，但时间久了，也觉得是个牢。
以上例子用实在的“水滴”、“美目”、“婚书”去比喻类似实在的“白色算珠”、“水晶猪皮冻、麻辣生螺片”、“金字匾”。而且这些比喻都与整篇文章内容息息相关。比如例（6）是小豆为了看送给水果店的小猫金霞不得不满足水果店老板的蹂躏，但被水果店老板的媳妇发现后暴打，算盘打散后算珠四散。迟子建在描述的时候似乎刻意保持距离，没说算珠像泪滴，但读者还是可以感受到作者明显的好恶。
2.拟人
（10）天儿呼哧呼哧地热了，小豆空前地忙碌起来，就有冲出牢笼的感觉了。
（11）这个时节，冰镇啤酒就雄赳赳地登场了，店里一天走个三五箱啤酒，再平常不过了。 拟人是把物当人来写，在上面两例中，写到天热用上了写人的“呼哧呼哧”让人感觉像一位胖乎乎的人，喘着粗气向我们走来；写到冰镇啤酒用上了写人的“雄赳赳”，让人感觉到啤酒的来势。作者运用人们不常使用的搭配，给人以耳目一新之感。
3.拈连
拈连是利用上下文的联系，把用于甲事物的词语“拈”来“连”在乙事物上。[4]如：
（12）小豆没有把前夫告诉她的话说给德顺，她瘫软地坐在椅子上，一颗连着一颗地吃草莓，把嘴唇吃鲜艳了，心却越来越黯淡了。
本来草莓是可以“吃”的，鲜艳是不能跟“吃”搭配的，但是根据人们的生活体验，草莓的鲜艳颜色是可能流到嘴唇上，所以作者就把小豆失魂落魄一颗接一颗地吃草莓以致嘴唇被染色的状况展示给大家。
4.通感
当人们感受和认识外部世界时，有时会发生各种感觉互通或转移的现象，这种现象被称为通感。[5]通感的运用给人们增添了新的情感体验，带来新的审美效果。而这一辞格在小说中的运用更是随处可见，例如：
（13）虽然是在明晃晃的太阳底下，可小豆却有落入深渊的感觉，眼前一片漆黑。
这个例子是宋翎病情好转后，用“德翎饭馆”换下小豆一直舍不得离开的“小豆饭馆”的招牌，小豆一直把招牌当成德顺当着五羊岭的老老小小下给她的婚书，现在招牌没了，她和德顺的感情也该让位给名正言顺的德顺与宋翎了。小豆看重的小猫金霞送人了，看重的德顺又不属于自己了，所以这时小豆心理上感到绝望，作者在写时把视觉和触觉打通，把小豆又冷又暗的感觉淋漓尽致地展现在读者面前。
超常搭配是对普通语言有组织的违反，这虽然可能不符合传统的语法、不符合语表的逻辑关系，但是只要符合小说创作的具体语境、符合人的思想感情、符合人的审美需求，也同样是可以被大众理解和接受的。也正是这种“陌生化”和变异性，使迟子建的小说语言具有新奇感，强化了语言的生成力和对读者心灵的感召力。
（二）语义语法上的超常搭配
语言作为一种表达感情的符号，一般情况下，要求符号形式和符号内容相对应，这种对应是人们的约定俗成。迟子建小说的语言勇于打破人们习以为常的组合，给人带来一种陌生化、反常感。
1.主谓、动宾、定中等句法成分在语义上的超常搭配
在现代汉语中，词与词应该首先在语义上能组合，但迟子建为了表现非同寻常的情感体验，大胆突破语义上的限制，虽然怪异却能引起人们的审美注意，激发人们的审美情感。例如：
（14）他抽了四支烟后，花店的门闪烁着开了，小豆抱着一盆半开的紫色鸢尾花走出来。
（15）只是有一次，饭馆没有外人，小豆的前夫又打电话来纠缠的时候，德顺对他起了怜悯，对小豆说：“要不出去，给他闻闻吧”，小豆冷笑了一声，说：“看来不是自己的东西，才舍得往出撇呀——”说得德顺一阵脸红，再不敢在情感的事上做大度了。
（16）五羊岭的男人看着小豆的名字上了招牌，都扬眉吐气的，因为他们的女人，再也不能用德顺来教训他们了。
（17）在她眼里，再好的菜，一炖就萎靡了，要颜色没颜色，要身段没身段的。
在例（14）中，“花店的门”与“闪烁着开了”搭配组合在一起，写出了小豆与花店老板之间偷情之后，花店门重新打开的样子。例（15）中“起”与“怜悯”搭配，也突破了动词只能搭配名词性成分，与动词“怜悯”形成了超常的搭配。例（16）中“都”与“扬眉吐气的”搭配，也突破了副词“都”的常规搭配。例（17）“炖”和“萎靡”搭配，也是不常见的，把小豆喜欢凉盘的特点淋漓尽致地展示给读者，而且这里下半句还用了拟人手法，把菜当作人来写，突出炖菜颜色和形状都很差。
2.语义相反或相对的逆意搭配
语义相反或相对的词语放在一句话中，会给人类似警策的感觉。在这篇小说中，此种搭配很多，例如：
（18）只有突然正常起来的谈话，才会让他变得不正常。
（19）而一个女人不拥有男人的夜晚，哪有光明可言呢？
例（18）中“正常”与“不正常”形成一对逆意搭配，例（19）中“夜晚”与“光明”形成一对逆意搭配，让读者阅读时眼前一亮，体会到作者的话外话。
除了以上着重论述的两点，小说的情节设置上语言也很有陌生化特点，比如：
（20）一刻钟后，她男人接到朋友的电话后火速赶过来，见店门果然反锁着，脸立时就青了。不过他没有砸门，而是哆嗦着手，点了一棵烟，候在门外。他抽了四支烟后，花店的门闪烁着开了，小豆抱着一盆半开的紫色鸢尾花走出来。她面色绯红，满眼水色，像是一朵盛开的芙蓉花。见着自家男人，她吓得手一抖，那盆花落下来，正砸在脚面上。小豆的男人颤着声说：“小豆呀小豆，你跟我，两棵烟的工夫就说够了，跟卖花的，四棵烟啊。”
文章中小豆与花店老板偷情被发现，小豆丈夫的行为和语言都让读者叹为观止，本来是雄赳赳气昂昂地捉奸，作者描写得超越常规，也是运用了陌生化的处理方式，作为丈夫的人一不砸门，二不谴责妻子不该背叛自己，在例（20）中，我们看到小豆丈夫“哆嗦着手，点了一棵烟，候在门外”、“颤着声说”，“小豆呀小豆，你跟我，两棵烟的工夫就说够了，跟卖花的，四棵烟啊”。这哪里是捉奸呀！
陈望道在《修辞学发凡》中指出“当一种新内容才始萌生或者成长的时期，总觉得没有适应的形式可以把它恰当地传达出来，原有形式的遗产纵然多，也觉得不足以供应付。而急于探求新形式的意识，或又使人失去一部分利用旧形式的兴趣。”[6]由此可以判断出，超越常规是时时都可能出现的现象。
文学的语言必须在语言上创新突破。迟子建凭借其对语言的独特颖悟能力，玩弄文字于笔端，尽情挥洒，小心着墨，在语言的描述中创造出天马行空、流云穿梭、唯美而有动感的语言世界。陌生化实质上更有助于人们加深对事物的理解，使人们通过不理解的外在形式，去探寻其中蕴藏的可以理解的因素。迟子建小说的语言使艺术摆脱了一种无意识的惯常轨道，更值得深思。
参考文献
[1][清]李渔 闲情偶寄[M].上海：上海古籍出版社，2000
[2]什克洛夫斯基 艺术作为手法[M].蔡鸿滨译.北京：中国社会科学出版社，1989
[3]姚亚平 当代中国修辞学[M].广州：广东教育出版社，1996
[4]黄伯荣 李炜 现代汉语[M].北京：北京大学出版社，2012
[5]黎运汉 盛永生 汉语修辞学[M].广州：广东教育出版社，2006
[6]陈望道 修辞学发凡（新3版）[M].上海：上海教育出版社，2001