接受无视(外一首)

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  我在草原上,注视牛
  从这辈子,拿出几时,用心看几头牛
  它们不理我,自始至终
  没看我一眼
  我自以为昂贵的一颗心
  在某种视觉里
  不如一株草生得热烈
  我的身影,在夕阳下逐渐瘦弱
  直至可有可无
  我真想,抱住一头牛,狠狠哭泣
  告诉它:我的泪水,为这片草原翻滚
  我真想,让它们看我几眼
  看一个人类,在乌云下无趣而笨拙
  嘲笑一个人类,竟在奢求牛的眼光
  我等了一段光阴
  马匹、野花和牧民都没看我
  风暴说来就来,雨停了三分又落
  只留下,蜜蜂也会避开的足印
  多么骄傲
  我终可如空气,轻飘在天地间
  多么荣幸
  我终于有资格,被一种纯净无视
  失语
  倒映在宽广水面的喃喃之音
  来自鸟叫、犬吠和人声
  鱼不懂,虾不懂,河蚌关了门
  世间声音,到达水面,便止
  水下的飘摇,很肆意
  爬行、飞驰和跳跃,在失语中
  直抒胸臆,動人明朗
  鱼懂鱼,虾懂虾,河蚌在吐沙
  红、黄、蓝,比陆地明艳
  都过得极好。即使失音。
  水面之外,敲盘子,投入湖底,
  提裙转圈,遥指明月……
  一百个动作,比不上一声聒噪
  呵斥、嘶吼、低吟或放歌
  太擅长,太可惜,太轻易
  就抽动了嘴唇
  山崖啊,骤雨啊,无尽的路啊
  在一次又一次的诉说里,冗长寂寞
  别忘记手臂和步伐
  可代替高贵的话语
  轻盈坚定的奔跑体态,是山、是顽石
  在每场风暴里,张着嘴,不能阻挡沙尘
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赵卡的诗歌在我看来,呈现出了明显的反现代性的颓废风格,这种风格由词语和修辞的混成所搭建。他诗歌里的反对,很显然是对历史现代性的反对。这组诗总体上又呈现出某种“现实对位法”的特点,这种与现实的对位,更多的是借助于独特的修辞。以至于我们可以这么说:赵卡诗歌的修辞学所展示的诗艺,一定是让读者过目不忘的。比如他这样写道:“起风之前/一部分冬天被我们扔掉/又被好心的厨子弯腰拾起。”(《李文俊初二之夜宴》)有
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2015年春天,我在安徽诗人老巢的陪同下,去合肥市宿州路9号,为我的纪录片《灿烂》补拍镜头。老巢也离开合肥多年,完全不知道现在的情况,这让我们在宿州路找了好久,最后穿过一家女性用品商店,在一堵墙壁上,依稀看见写着安徽省文联宿舍几个字的一块老牌子,只能灰溜溜的走人。晚上,合肥诗人、艺术家数十,在一家非常皖南的院子里请我喝酒,才算结束了我的沮丧。  合肥市宿州路9号曾经是我热爱和熟悉的地址,它比北京虎
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冬夜,写一首诗  写到暖气片坏了,滴着水  写到它滴水的声音是慢的  一直在持续  写到我找着一个恰当的小盆儿  是正好能盛下一夜寂静的那种  一直都不成功  写到我坐在暖气片旁边  不是等而是陪着暖气  滴水——写到夜深了  寂寞有点凉  它剩下的一丝温度  刚刚够我写就一首诗  但有几种方式都没有写成  好像有几个朋友  同时找我,还找不着  又好像是同一个朋友  以几种方式和我一起  围着暖
薄雾(外二首)  游子衿  这个世界已经被使用得  非常陈旧,许多人在死前  使用过它,许多事情在结束前  使用过它。在青山蓊郁时  万马奔腾时,时代的曙光呈现时  虚无使用过它。在靠近大海的地方  贫穷使用过它。它已经陈旧得  像时间一样毫无新意,但爱  还在使用着它,像薄雾刚刚升起  向四周弥散……像明天,你我将遇见  守财奴  那从遥远的天空降落到地面上的  都是一些什么? 这些年来  我只