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传统动画电影历来将儿童视作主要的受众对象，因而大多以明快鲜亮的色彩、可爱娇憨的形象、快速推进的情节以及丰富多变的镜头为特质，讲述带有梦幻和美好色彩的童话故事。但是，动画导演刘健却反其道而行之，在他自编自导的动画电影《大世界》中，他将目光聚焦于现实社会这个绝对成人化的领域，讲述现代人对金钱的疯狂追逐和在现实欲望中的自我迷失。影片直接撕破了动画电影常见的童话外衣，喊出了“欢迎来到成人世界”的宣言。
比起常见的画面效果丰富流畅的动画片，影片《大世界》里人物的肢体语言非常少，叙事过程中所呈现的大多是在角色间进行的异常僵硬的对话交流，刘健以几近静态的背景和屈指可數的人物动作，营造出一种强烈的静帧式的动画效果和极简式的观影感受，在加强动画抽象性的同时，也绘制出了这部影片特有的细腻而又颓败的美感。与此同时，影片的叙事节奏极其缓慢，大量的空镜头和漫长的定格镜头，引发观众对其画面背后所暗喻的思想内涵的思考，并且明确感受到导演的克制感和与现实世界的疏离感，他用冷漠的眼光刻画了一个荒诞世界，使得影片成为一部带有黑色幽默色彩的批判现实主义电影。
一、 演绎城市夹缝中的百态人生
电影的片名叫作《大世界》，但故事却发生在中国一个不知名的小城市，导演刻意隐去了影片中城市的名字。因为当下的中国正在经济高速发展的道路上飞驰，四通八达的立体交通和鳞次栉比的摩天大厦早已不再鲜见，但就是在这些国际大都市的周边，其实还潜藏着无数这样的小城市，它们被夹在繁华的现代都市与恬淡的质朴乡村中间，因为找不到自己的定位而处在一种尴尬的境遇之中，生活在这里的人们被迫接受着发生在身边的改变，在时代的夹缝中寻找自己存在的价值。《大世界》用简单的线条勾勒出了中国小城镇的风土人情和芸芸众生，影片所展现的其实是当下中国的一个缩影。
《大世界》讲述了一个在荒诞中显露着真实的故事。在中国南方一个不知名的小城里，夏日沉闷的夜晚不时传来阵阵压抑沉郁的闷雷声。工地司机小张的女友因为整容失败而准备和他分手，为了挽回女友的心和自己的爱情，他抢劫了房地产开发商刘叔的100万现金，希望可以送女友去韩国重新整容，刘叔找来杀手瘦皮去追杀小张，随即引发了连锁反应。一时之间，这100万元同时被江洋大盗黄眼、开台球摊的混混情侣、小张女友的姐姐一家，还有那个似乎始终置身事外、实则暗中操控一切的黑帮老大所关注，几股势力纷纷加入对小张的围剿。原本毫无关系的一群人，围绕着这笔财富展开了惊心动魄的追逐，人性的贪婪和丑恶在瞬间被暴露于外。在经过一系列令人啼笑皆非的交锋之后，所有人却迎来了意想不到的结局，没有人能得到梦想的金钱。暴雨终于倾盆而下，一场连环车祸让所有人的幻想在瞬间化为泡影，而在这个疯狂夜晚所发生的一切，不过是命运与他们开的一个玩笑而已。
事实上，影片中的每个人在最初的时候都只是为了完成自己心中的小梦想。平日里胆小懦弱的小张抢劫老板刘叔的钱，是为了让女友能尽快和自己结婚，满足母亲早日抱上孙子的愿望;平日里在菜市场卖猪肉的瘦皮，每当夜色降临的时候就化身成为冷酷嗜血的杀手，因为他希望女儿可以靠出国留学改变命运;江洋大盗“黄眼”同时还是一个疯狂的发明家，他想利用这笔钱圆自己曾经的创业梦;混混情侣想要去香格里拉过自由自在的生活。影片中无论是小张对母亲的孝道和对爱情的向往，还是黄眼和混混情侣虚幻的梦想，他们都只是想要追求心中的理想生活，但是最终还是被金钱支配了人生，成为欲望下的牺牲品。影片中的人物对现实生活有着非常强烈地映射，正如导演刘健所说：“《大世界》没有绝对的主角，它所描绘的其实是当下中国社会的一幅群像图，而那包被众人追逐的钱才是真正的主角。”生活在城市边缘地带的人们，在法律暂时没有触及的灰色地带求生，努力想要改变现状，却总是在贫困线上挣扎，最终因为对财富的极端渴望而扭曲了人性，在追逐金钱的路上走向了毁灭。
《大世界》用简洁而真实的画风再现了中国一个小城市的城市风貌，影片中的人物无论男女老少，脸上都带着相同的神情，麻木冷漠的同时又有些许对生活的茫然。他们在变革的时代下努力想要跟上大城市的脚步，却因为原生成长环境的限制，总是被远远地甩在潮流的末端。但是他们的命运又注定要被喧嚣都市涌动的暗流所裹挟，在金钱至上的现实社会里做着困兽之斗，《大世界》用一个疯狂而又真实的故事完成了对时代的复刻。
二、 环环相扣的叙事手法
如果说《大世界》不是一部动画电影，而是采用真人实景进行表演，那么它的精彩程度或许会大打折扣，毕竟美国的昆汀·塔伦蒂诺和盖·里奇，中国的宁浩等导演都曾用精彩的手法对犯罪和追逐的故事进行过演绎。所以画家出身的刘健用他最熟悉的方式和极具个人特色的绘画风格与多线索叙事手法相结合，描绘了在一个夜晚由一笔不义之财引发的一场血案，将严肃的主题以动画的形式进行展现。在众多人物之间形成了一个精巧复杂的关系网络，让一个个本身并不复杂的小案子环环相扣，最终演变成了一个惊天大案。影片将黑色幽默、荒诞和犯罪融于一体，同时通过对中国现代化进程中被人忽视的底层群体的展现，引发观众对人性和欲望的思考。
导演刘健的前作《刺痛我》曾被誉为“中国第一部黑色动画长片”，影片采用双线并行的叙事手法，当两条叙事线汇聚到一起的时候，其悲剧式的荒诞结局也得以完美呈现。而到了新作《大世界》中，刘健延续了之前灰暗冷硬的画面风格和关注现实社会的思想主题，并将荒诞而魔幻的超现实主义融合在影片当中，以小见大地揭示了当代社会的创伤。但是在叙事结构上却有了更大的突破，影片采用环环相扣的多线叙事手法，让故事情节更具张力。多方人马为了金钱展开夺命追逐的犯罪类型片并不是第一次出现在荧幕之上，但是搭配中国小城市的背景环境却让影片增加了几分在地感。影片始于小张抢劫到了那100万元，几经辗转之后，众人的人生也因为那笔钱被终结，导演用首尾呼应的手法让影片在故事情节上形成了一个完整的环形闭合结构。
相对于传统的线性叙事而言，多线叙事本身是一种极难驾驭的叙事手段，因为它要将一个完整的故事进行拆解，从不同的视角对同一事件进行讲述，这就要求导演本人要具有一套完整而又严密的逻辑体系，因为只要稍有不慎就会造成镜头拼贴的杂乱无序，给观众带来不适的观影感受。与此同时，在多线索叙事手法的背后，往往会涉及人物之间看似毫不相关，实则彼此牵连的关系网络，让各个支线之间的相互对比和映照，共同交织出一个具有惊心动魄快感和错落有致美感的故事脉络，其跳跃的思维模式和令人应接不暇的情节冲突，让整个影片在行进过程中显得跌宕起伏，引人入胜。影片《大世界》也不例外，每当一个小小的疑团被揭开之后，另一个疑问就会接踵而至，在循序渐进的叙事节奏中不断形成悬疑感。众多的人物因为100万元而聚集在一起，他们怀揣着不同的心思却最终都走向了犯罪的道路。但是细细想来，片中的每个人也都有自己的无奈之处，他们是城市边缘的底层人群，身前是他们无法融入的光怪陆离的大城市，身后是日益衰败的旧日家乡。所有人都渴望改变自己的命运，完成各自心中不尽相同的梦想，但是套在所有人身上的枷锁却是相同的，那就是令人为之疯狂的金钱。 《大世界》在叙事过程中通过不断设问和解答让故事逐渐变得清晰，直到结尾时形成一个完整的圆。最后让原本不同身份的众人，因为贪欲而集体走向毁灭的结局，更是让影片在富有强烈的黑色幽默之感外平添了浓厚的悲剧性色彩，导演用这样的方式宣泄着自己对拜金主义和物欲社会的不满和绝望。
三、 荒誕主义下的现实隐喻
在最初构思这部电影的时候，刘健将电影片名定为《好极了》，他说那是因为英文词组“Have a nice day”非常适合表达这部作品的故事情节和主题思想。而这个名字本身就散发着浓浓的荒诞气息，因为影片中所展现的大世界里充满了犯罪、欲望和杀戮，在短短的一天时间内就演绎了无数人间丑恶，其实一点都不美好，影片的名字暗含了创作者对现实生活的强烈讽刺。
导演在《大世界》中用充满黑色幽默和荒诞的元素，讲述了城市边缘人物真实的生存状态，尽管影片没有提到故事究竟发生在哪座小城市，但是因为导演对城市景观和底层人群的刻画细腻而又准确，观众总会产生一种陌生而又熟悉的感觉，仿佛这座城市和这里的人就在我们周围。《大世界》中的这座城市在当下中国的每个大城市周边都能找到，它们随着历史的变迁和时代的发展失去了往日的风采，曾经的历史韵味被消磨殆尽，取而代之的是在不断的开发过程中，所呈现出来的相同面貌。就好像影片中那座古老的明朝城楼，朱红色的墙皮已经脱落，只剩下画面中那些崎岖不平的街道、斑驳破败的城墙、艳丽庸俗的霓虹灯和永远拆不完的陈旧建筑，暗喻了中国正面临的城市特色危机和随之而来的精神荒芜。与此同时，在这深刻的文化失落和精神空虚的背后同样隐藏着城市欲望的失控，影片在此时使人产生一种介乎于虚构与真实之间的城市荒诞之感。
生活在这里的人们，在深受发展创痛的土地上忍受着留守之苦，他们仿佛是时代进步的垫脚石，在现代性的高速运转中被抛弃，被迫成为主流社会中的边缘人群。影片中每个人的烦恼、欲望和行为既荒诞又真实，就好像是现实生活中的人们都会遇到问题。小张女友去整形、瘦皮送女儿出国读书，还有混混情侣和众多文艺青年一样梦想的诗与远方，他们希望能够改变自己的命运，却只能被命运改变，最终所有人都走向了不归路。影片中有一段以音乐形式展现的混混情侣对香格里拉的幻想，旋律优美动听，歌词积极美好，但是画面却是20世纪五六十年代的宣传画，原来在他们脑海中的人间天堂竟然还停留在那个时期。在这段看似充满理想主义色彩的音乐背后，折射出的是这里的人与现代社会的脱节，《大世界》在荒诞的喜剧背后隐藏着的深层悲剧性在此刻达到高潮。
尽管对现代社会充满无奈和绝望，但是《大世界》依旧对美好的未来充满向往，影片在开篇引用了托尔斯泰的诗句：“春天依然是春天。”工业化的脚步片刻不曾停歇，城市依旧在以肉眼可见的速度发生着翻天覆地的改变，生活在这里的人们也只能选择跟上时代的发展。但是只要春天还会来临，生活就仍然充满希望，就好像在影片的结尾处，暴雨最终会将这个城市的罪恶冲刷干净，当第二天阳光照常升起时，这里的一切都会回到原本的模样。
结语
作为一部极致的现实主义动画电影，《大世界》用创造性的动画语言对严肃的人性异化主题进行了生动的演绎，准确犀利而又不失幽默的展现了现实的荒诞和生活的困顿，影片中形形色色的人群构成了一幅现代浮世绘，但是影片的最后依然让观众在冰冷的世界中看到生活的希望，在黑色幽默之余展现出一丝悲悯的情怀。从这个意义上讲，《大世界》不仅仅是一部具有强烈个人风格的动画电影，同时也对当下社会具有重要的启示意义，它为中国的动画电影带来了不同的纬度，折射出国产动画电影新的光彩。
比起常见的画面效果丰富流畅的动画片，影片《大世界》里人物的肢体语言非常少，叙事过程中所呈现的大多是在角色间进行的异常僵硬的对话交流，刘健以几近静态的背景和屈指可數的人物动作，营造出一种强烈的静帧式的动画效果和极简式的观影感受，在加强动画抽象性的同时，也绘制出了这部影片特有的细腻而又颓败的美感。与此同时，影片的叙事节奏极其缓慢，大量的空镜头和漫长的定格镜头，引发观众对其画面背后所暗喻的思想内涵的思考，并且明确感受到导演的克制感和与现实世界的疏离感，他用冷漠的眼光刻画了一个荒诞世界，使得影片成为一部带有黑色幽默色彩的批判现实主义电影。
一、 演绎城市夹缝中的百态人生
电影的片名叫作《大世界》，但故事却发生在中国一个不知名的小城市，导演刻意隐去了影片中城市的名字。因为当下的中国正在经济高速发展的道路上飞驰，四通八达的立体交通和鳞次栉比的摩天大厦早已不再鲜见，但就是在这些国际大都市的周边，其实还潜藏着无数这样的小城市，它们被夹在繁华的现代都市与恬淡的质朴乡村中间，因为找不到自己的定位而处在一种尴尬的境遇之中，生活在这里的人们被迫接受着发生在身边的改变，在时代的夹缝中寻找自己存在的价值。《大世界》用简单的线条勾勒出了中国小城镇的风土人情和芸芸众生，影片所展现的其实是当下中国的一个缩影。
《大世界》讲述了一个在荒诞中显露着真实的故事。在中国南方一个不知名的小城里，夏日沉闷的夜晚不时传来阵阵压抑沉郁的闷雷声。工地司机小张的女友因为整容失败而准备和他分手，为了挽回女友的心和自己的爱情，他抢劫了房地产开发商刘叔的100万现金，希望可以送女友去韩国重新整容，刘叔找来杀手瘦皮去追杀小张，随即引发了连锁反应。一时之间，这100万元同时被江洋大盗黄眼、开台球摊的混混情侣、小张女友的姐姐一家，还有那个似乎始终置身事外、实则暗中操控一切的黑帮老大所关注，几股势力纷纷加入对小张的围剿。原本毫无关系的一群人，围绕着这笔财富展开了惊心动魄的追逐，人性的贪婪和丑恶在瞬间被暴露于外。在经过一系列令人啼笑皆非的交锋之后，所有人却迎来了意想不到的结局，没有人能得到梦想的金钱。暴雨终于倾盆而下，一场连环车祸让所有人的幻想在瞬间化为泡影，而在这个疯狂夜晚所发生的一切，不过是命运与他们开的一个玩笑而已。
事实上，影片中的每个人在最初的时候都只是为了完成自己心中的小梦想。平日里胆小懦弱的小张抢劫老板刘叔的钱，是为了让女友能尽快和自己结婚，满足母亲早日抱上孙子的愿望;平日里在菜市场卖猪肉的瘦皮，每当夜色降临的时候就化身成为冷酷嗜血的杀手，因为他希望女儿可以靠出国留学改变命运;江洋大盗“黄眼”同时还是一个疯狂的发明家，他想利用这笔钱圆自己曾经的创业梦;混混情侣想要去香格里拉过自由自在的生活。影片中无论是小张对母亲的孝道和对爱情的向往，还是黄眼和混混情侣虚幻的梦想，他们都只是想要追求心中的理想生活，但是最终还是被金钱支配了人生，成为欲望下的牺牲品。影片中的人物对现实生活有着非常强烈地映射，正如导演刘健所说：“《大世界》没有绝对的主角，它所描绘的其实是当下中国社会的一幅群像图，而那包被众人追逐的钱才是真正的主角。”生活在城市边缘地带的人们，在法律暂时没有触及的灰色地带求生，努力想要改变现状，却总是在贫困线上挣扎，最终因为对财富的极端渴望而扭曲了人性，在追逐金钱的路上走向了毁灭。
《大世界》用简洁而真实的画风再现了中国一个小城市的城市风貌，影片中的人物无论男女老少，脸上都带着相同的神情，麻木冷漠的同时又有些许对生活的茫然。他们在变革的时代下努力想要跟上大城市的脚步，却因为原生成长环境的限制，总是被远远地甩在潮流的末端。但是他们的命运又注定要被喧嚣都市涌动的暗流所裹挟，在金钱至上的现实社会里做着困兽之斗，《大世界》用一个疯狂而又真实的故事完成了对时代的复刻。
二、 环环相扣的叙事手法
如果说《大世界》不是一部动画电影，而是采用真人实景进行表演，那么它的精彩程度或许会大打折扣，毕竟美国的昆汀·塔伦蒂诺和盖·里奇，中国的宁浩等导演都曾用精彩的手法对犯罪和追逐的故事进行过演绎。所以画家出身的刘健用他最熟悉的方式和极具个人特色的绘画风格与多线索叙事手法相结合，描绘了在一个夜晚由一笔不义之财引发的一场血案，将严肃的主题以动画的形式进行展现。在众多人物之间形成了一个精巧复杂的关系网络，让一个个本身并不复杂的小案子环环相扣，最终演变成了一个惊天大案。影片将黑色幽默、荒诞和犯罪融于一体，同时通过对中国现代化进程中被人忽视的底层群体的展现，引发观众对人性和欲望的思考。
导演刘健的前作《刺痛我》曾被誉为“中国第一部黑色动画长片”，影片采用双线并行的叙事手法，当两条叙事线汇聚到一起的时候，其悲剧式的荒诞结局也得以完美呈现。而到了新作《大世界》中，刘健延续了之前灰暗冷硬的画面风格和关注现实社会的思想主题，并将荒诞而魔幻的超现实主义融合在影片当中，以小见大地揭示了当代社会的创伤。但是在叙事结构上却有了更大的突破，影片采用环环相扣的多线叙事手法，让故事情节更具张力。多方人马为了金钱展开夺命追逐的犯罪类型片并不是第一次出现在荧幕之上，但是搭配中国小城市的背景环境却让影片增加了几分在地感。影片始于小张抢劫到了那100万元，几经辗转之后，众人的人生也因为那笔钱被终结，导演用首尾呼应的手法让影片在故事情节上形成了一个完整的环形闭合结构。
相对于传统的线性叙事而言，多线叙事本身是一种极难驾驭的叙事手段，因为它要将一个完整的故事进行拆解，从不同的视角对同一事件进行讲述，这就要求导演本人要具有一套完整而又严密的逻辑体系，因为只要稍有不慎就会造成镜头拼贴的杂乱无序，给观众带来不适的观影感受。与此同时，在多线索叙事手法的背后，往往会涉及人物之间看似毫不相关，实则彼此牵连的关系网络，让各个支线之间的相互对比和映照，共同交织出一个具有惊心动魄快感和错落有致美感的故事脉络，其跳跃的思维模式和令人应接不暇的情节冲突，让整个影片在行进过程中显得跌宕起伏，引人入胜。影片《大世界》也不例外，每当一个小小的疑团被揭开之后，另一个疑问就会接踵而至，在循序渐进的叙事节奏中不断形成悬疑感。众多的人物因为100万元而聚集在一起，他们怀揣着不同的心思却最终都走向了犯罪的道路。但是细细想来，片中的每个人也都有自己的无奈之处，他们是城市边缘的底层人群，身前是他们无法融入的光怪陆离的大城市，身后是日益衰败的旧日家乡。所有人都渴望改变自己的命运，完成各自心中不尽相同的梦想，但是套在所有人身上的枷锁却是相同的，那就是令人为之疯狂的金钱。 《大世界》在叙事过程中通过不断设问和解答让故事逐渐变得清晰，直到结尾时形成一个完整的圆。最后让原本不同身份的众人，因为贪欲而集体走向毁灭的结局，更是让影片在富有强烈的黑色幽默之感外平添了浓厚的悲剧性色彩，导演用这样的方式宣泄着自己对拜金主义和物欲社会的不满和绝望。
三、 荒誕主义下的现实隐喻
在最初构思这部电影的时候，刘健将电影片名定为《好极了》，他说那是因为英文词组“Have a nice day”非常适合表达这部作品的故事情节和主题思想。而这个名字本身就散发着浓浓的荒诞气息，因为影片中所展现的大世界里充满了犯罪、欲望和杀戮，在短短的一天时间内就演绎了无数人间丑恶，其实一点都不美好，影片的名字暗含了创作者对现实生活的强烈讽刺。
导演在《大世界》中用充满黑色幽默和荒诞的元素，讲述了城市边缘人物真实的生存状态，尽管影片没有提到故事究竟发生在哪座小城市，但是因为导演对城市景观和底层人群的刻画细腻而又准确，观众总会产生一种陌生而又熟悉的感觉，仿佛这座城市和这里的人就在我们周围。《大世界》中的这座城市在当下中国的每个大城市周边都能找到，它们随着历史的变迁和时代的发展失去了往日的风采，曾经的历史韵味被消磨殆尽，取而代之的是在不断的开发过程中，所呈现出来的相同面貌。就好像影片中那座古老的明朝城楼，朱红色的墙皮已经脱落，只剩下画面中那些崎岖不平的街道、斑驳破败的城墙、艳丽庸俗的霓虹灯和永远拆不完的陈旧建筑，暗喻了中国正面临的城市特色危机和随之而来的精神荒芜。与此同时，在这深刻的文化失落和精神空虚的背后同样隐藏着城市欲望的失控，影片在此时使人产生一种介乎于虚构与真实之间的城市荒诞之感。
生活在这里的人们，在深受发展创痛的土地上忍受着留守之苦，他们仿佛是时代进步的垫脚石，在现代性的高速运转中被抛弃，被迫成为主流社会中的边缘人群。影片中每个人的烦恼、欲望和行为既荒诞又真实，就好像是现实生活中的人们都会遇到问题。小张女友去整形、瘦皮送女儿出国读书，还有混混情侣和众多文艺青年一样梦想的诗与远方，他们希望能够改变自己的命运，却只能被命运改变，最终所有人都走向了不归路。影片中有一段以音乐形式展现的混混情侣对香格里拉的幻想，旋律优美动听，歌词积极美好，但是画面却是20世纪五六十年代的宣传画，原来在他们脑海中的人间天堂竟然还停留在那个时期。在这段看似充满理想主义色彩的音乐背后，折射出的是这里的人与现代社会的脱节，《大世界》在荒诞的喜剧背后隐藏着的深层悲剧性在此刻达到高潮。
尽管对现代社会充满无奈和绝望，但是《大世界》依旧对美好的未来充满向往，影片在开篇引用了托尔斯泰的诗句：“春天依然是春天。”工业化的脚步片刻不曾停歇，城市依旧在以肉眼可见的速度发生着翻天覆地的改变，生活在这里的人们也只能选择跟上时代的发展。但是只要春天还会来临，生活就仍然充满希望，就好像在影片的结尾处，暴雨最终会将这个城市的罪恶冲刷干净，当第二天阳光照常升起时，这里的一切都会回到原本的模样。
结语
作为一部极致的现实主义动画电影，《大世界》用创造性的动画语言对严肃的人性异化主题进行了生动的演绎，准确犀利而又不失幽默的展现了现实的荒诞和生活的困顿，影片中形形色色的人群构成了一幅现代浮世绘，但是影片的最后依然让观众在冰冷的世界中看到生活的希望，在黑色幽默之余展现出一丝悲悯的情怀。从这个意义上讲，《大世界》不仅仅是一部具有强烈个人风格的动画电影，同时也对当下社会具有重要的启示意义，它为中国的动画电影带来了不同的纬度，折射出国产动画电影新的光彩。