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汤涤临《西峡颂》
汤涤（1878—1948），原名向，改名涤，字定之，小字丁子，号乐孙，亦号太平湖客、双于道人。曾任故宫博物院秘书，在北京画界任导师多年，晚寓上海。善画，追宗宋元，山水学李流芳，以气韵清幽见重于世。工书法，隶、行并佳，晚年尤以松、竹、隶、草闻名。书法是我国特有的传统艺术，是一种以文字为载体的特殊艺术，是一种线条的艺术，它区别于一般文字书写的主要特征就在于“用笔之妙”。从汤涤意临《西峡颂》条幅来看，他恰到好处地使用了传统笔法。用笔逆入平出，有轻有重，有提有按，缓缓送出，笔笔达意。起笔、收笔方圆兼用，线条力量內蓄沉郁。“雁尾”作为隶书中最显著的特征，其用笔之力似乎在下笔时就蓄力，然后长长挑出，而收尾处或上挑，或平出，或扭锋上翘，变化手法多样，姿态各异。唯有让人费解的是他所写的撇和超，如：“武”“守”“李”这些笔画，要写得略显媚俗。追求创新、追求自己的特色这固然重要，但也应该遵循书法的法度和人们的审美。
林散之临《西峡颂》
林散之（1898-1989），原名以霖，字霖，号三痴，易名散之，别号散耳、聋叟、江上老人，江苏江浦（今属南京市）人。
林散之临《西狭颂》落笔干净利落，似方似圆，方圆并用，变化多姿：出锋时妙在将点画完满，笔力充沛，笔势生发无穷：行笔时由于笔力、速度以及副毫与纸面的摩擦，其线条的二边有高低起伏的涩状，自然生动。
高二适临《西峡颂》
高二适（1903—1977），原名锡璜，改名二适，号舒凫、舒凫父、秦老诗逋、麻铁道人、瘩盒等，江苏东台（今属姜堰市）人。工诗文，精书法。尤擅草书，将章草、今草、狂草糅为一体，自谓“草圣平生”。亦精于书学。高二适作为一位传统型的学者书家，变古出新。他意临的《西峡颂》这幅作品，线条洒脱野逸，结字古朴自然。起笔变化多样，有藏锋逆入和裹锋逆八，行笔没有波势却具有轻重之体，运笔没有明显提按而有弹挑之势，更有一些笔画看似草率、随意的用笔如“爱”、“朝”、“静”，却让字态更加俊雅洒脱。临作较原碑字距行距为密，但却丝毫不显得拥挤，行足巨之间一些字的相互参差使临作更有整体感。由于临帖自运机杼，一气呵成，更把每个字都写活了，如风吹仙袂飘飘云中。这可以说是一幅以《西峡颂》笔意进行的创作。
汤涤（1878—1948），原名向，改名涤，字定之，小字丁子，号乐孙，亦号太平湖客、双于道人。曾任故宫博物院秘书，在北京画界任导师多年，晚寓上海。善画，追宗宋元，山水学李流芳，以气韵清幽见重于世。工书法，隶、行并佳，晚年尤以松、竹、隶、草闻名。书法是我国特有的传统艺术，是一种以文字为载体的特殊艺术，是一种线条的艺术，它区别于一般文字书写的主要特征就在于“用笔之妙”。从汤涤意临《西峡颂》条幅来看，他恰到好处地使用了传统笔法。用笔逆入平出，有轻有重，有提有按，缓缓送出，笔笔达意。起笔、收笔方圆兼用，线条力量內蓄沉郁。“雁尾”作为隶书中最显著的特征，其用笔之力似乎在下笔时就蓄力，然后长长挑出，而收尾处或上挑，或平出，或扭锋上翘，变化手法多样，姿态各异。唯有让人费解的是他所写的撇和超，如：“武”“守”“李”这些笔画，要写得略显媚俗。追求创新、追求自己的特色这固然重要，但也应该遵循书法的法度和人们的审美。
林散之临《西峡颂》
林散之（1898-1989），原名以霖，字霖，号三痴，易名散之，别号散耳、聋叟、江上老人，江苏江浦（今属南京市）人。
林散之临《西狭颂》落笔干净利落，似方似圆，方圆并用，变化多姿：出锋时妙在将点画完满，笔力充沛，笔势生发无穷：行笔时由于笔力、速度以及副毫与纸面的摩擦，其线条的二边有高低起伏的涩状，自然生动。
高二适临《西峡颂》
高二适（1903—1977），原名锡璜，改名二适，号舒凫、舒凫父、秦老诗逋、麻铁道人、瘩盒等，江苏东台（今属姜堰市）人。工诗文，精书法。尤擅草书，将章草、今草、狂草糅为一体，自谓“草圣平生”。亦精于书学。高二适作为一位传统型的学者书家，变古出新。他意临的《西峡颂》这幅作品，线条洒脱野逸，结字古朴自然。起笔变化多样，有藏锋逆入和裹锋逆八，行笔没有波势却具有轻重之体，运笔没有明显提按而有弹挑之势，更有一些笔画看似草率、随意的用笔如“爱”、“朝”、“静”，却让字态更加俊雅洒脱。临作较原碑字距行距为密，但却丝毫不显得拥挤，行足巨之间一些字的相互参差使临作更有整体感。由于临帖自运机杼，一气呵成，更把每个字都写活了，如风吹仙袂飘飘云中。这可以说是一幅以《西峡颂》笔意进行的创作。