【摘 要】
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<正>画家面对自然时的情形与作曲家在自然的启迪下制曲的过程颇有相近之处。自 然经过画家的体悟后,被诉诸“形”的“乐谱”,它是画家在自然之中获得的启示, 在视象上既隐含
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<正>画家面对自然时的情形与作曲家在自然的启迪下制曲的过程颇有相近之处。自 然经过画家的体悟后,被诉诸“形”的“乐谱”,它是画家在自然之中获得的启示, 在视象上既隐含自然物象,又与之保持着有效的距离,观者在作品中能获得较之在 自然中所得更直接、更深刻的审美感知。 画家在自然面前所持有的态度与方式是至关重要的,它决定着画家是否能真正 实现绘画的本质表达。首先,如果画家总是把写生与创作看成是相对独立的两个部 分,或者说只将写生当成创作行为前期的铺垫与素材收集,那写生的价值就丧失殆 尽,变得毫无意义了。在这一点上,西方印象主义与后印象主义的画家们所作的努 力能给这一问题提供有效的参照。在这里,我们姑且将中西绘画不同的审美观照方
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