《杂字》 是一本关于旅行和生活的独立出版物。关注一部分人独立而有意义的行走，表达和呈现有感受有通路的生活。
　　你认为什么是独立出版？
　　在大陆，独立出版曾经长期是“地下出版”、“非法出版”、“自出版”的代言词，这两年才开始有了名至实归的迹象，但好像没有能统一被认可的概念吧。个人认为，独立出版在形式上是脱离了体制和机构的私出版，在内容上更偏重个性和特色的小众出版，在关系上是更亲近作者和读者的共生出版，在模式上是更有创意支撑的复合出版，除此之外，还有一个重要的因素，独立出版无论是个人在做还是机构在做，都必须在自有生态体系里做到自给自足，独立出版不是端着梦想去要饭的一个借口。
　　为什么要做独立出版？
　　没有为什么，只是因为喜欢。（这个问题我之前说过，我们可不是要跟时代抗争啊要跟主流决裂啊之类的高大上目标，只是因为一个卑微的心愿：在有生之年，说说人话，做做人事。）
　　在中国，独立出版是一项孤独前行的工作，你的动力是什么？
　　其实只有一条：还在喜欢着。
　　我不会去在意，有这么多读者期待了，名声在外了，不做是不是人家会说你又混不下去了之类的，只要喜欢，就会继续。哪一天不喜欢了，放弃了也不会犹豫。我没想过要干一辈子，更不会不喜欢了还勉强去干。
　　我也没觉得是在咬牙死磕着啊，相反，我们乐呵着呢。外人看着全是苦逼，但我们自己很知足啊。这几年，《杂字》对我们，早就从最初的兴趣变成笃定了要做的一件事。既然做事，就得有所隐忍和担当——这是爱与被爱的关系，我们会对它负责，但不会爱到穷凶恶极的到了绑匪与人质的关系。
　　一本书背后此起彼伏的事故，以及那周而复始的细碎繁芜，无数次成为压死骆驼的一根稻草——在最后一根稻草没来之前，且做个靠谱的挑夫。加一点，试试，嗯，咬咬牙还能挑起来走两步，那就挑呗。真有一天挑不动了或者觉得不好玩了，我一定会撂挑子的。
　　是什么原因让你做一本关于旅行和生活的独立出版物？定位之后的选题灵感来自哪里？
　　《杂字》最早的介绍里，有这么一段话：“关注内心建设和生活复兴，表达和呈现，有感受有通路的生活，并藉此，唤醒大多数人的内心秩序和生活知觉”。这里面有几个关键词：内心建设和内心秩序，感受和通路，生活复兴和生活知觉。这就是当初杂字想做到的一本书的存在意义。
　　《杂字》 是在2010年筹备的，这期间，我辞职后四处晃荡已经快两年了。最初越狱成功后的兴奋还在，开眼看世界以后的错愕还在，原来，我们活在一个巨大的骗局里，曾经以为理所当然的事，其实都是愚化教育的毒瘤。身边很多这样的人：身居高位，生活富足，见识不少，但并没有恢复常识，忽视内心建设（我说的可不是鸡汤和佛道禅之类的），缺乏内心和生活之间的感受通道，所以把日子过得麻木而且不自知。所以就想做一本有这样心愿和功能的书，唤醒对生活的知觉，唤醒对内心秩序构建的渴望。
　　懂行的人，也许会留意到，每期《杂字》，看似什么稿子都有，但其实每期都有一个隐形的编辑主题，我称为：一个明线+一个暗线，明线就是设计主题和细节在全书的贯穿统一和相互呼应，暗线就是内容关联上的隐形编辑主题。所以第一期《杂字》，隐形编辑主题是：长成自己（把自己归还给自己）；第二期《杂字》，隐形编辑主题是：长成孩子（从脏乱差的大人长成一个干净的孩子）；第三期《杂字》，隐形编辑主题是：祖国的孤儿（以旅居和迁徙的方式四处移居，寻找的，不过就是心里最妥帖的故乡）。
　　至于灵感，我想说，如果你正在恢复常识，如果你已经把双脚种进生活，你会发现，它们就是眼前开着的花朵，等你摘取。
　　你之前从事的工作给《杂字》带来什么样的影响？
　　我学新闻，干新闻，在都市报采编一线干了十年，做过除了体育新闻以外的多个新闻类别——深度、社会、经济、文化、专刊等，跑过记者，做过编辑，也干过小头目。这份职业，我现在对它的结论是：从来都感谢经历过，也从没后悔离开过。
　　这些经历，对我后来做《杂字》，有利有弊。
　　好处是让我对选题的可行性、采访和编辑的技巧、稿子里的干货和水货、版式设计的大主题和小细节的把握，甚至印刷对设计和拼版的要求、不同纸张对色彩的呈现、最节约纸张的开本大小之类的，我都很熟悉，有人一起做时我就打打下手，实在没人时自己也可以应付，做起来相对有些专业经验，少一些内部的自我损耗。
　　坏处是我到现在，还在不断地给自己剥茧子、消消毒，比如，稿子里的假大空、矫情、偷懒、隔靴挠痒、不讲人话，比如，媒体人的自大、无知和小狡猾，对权势、利益不着痕迹的讨巧……离开之后，这些原来在媒体里染的毒，我用了很长时间来清洗。可惜，过去的一些同事们，现在还浑然不觉。
　　为什么选择在大理？有计划要在别的城市开家分店吗？
　　我不是因为《杂字》而来大理的，而是因为喜欢大理的气候而来到大理。在一个节奏缓慢的小城，节奏缓慢的做着小事，这是心愿。
　　我不过是很幸运的把心愿捡起来当成了一个在做的事儿，以此为乐，也渐渐以此为业。但我从没有把大理作为老死之地，也没想过要让《杂字》在大理扎根。相反，我们正在尝试把工作室搬到桃园、清迈等小城市，不定期换一换，这世界这么多美丽的地方，我们要以工作和生活的名义，把这些美丽都一一享用。
　　至于开设分店，早从两年前，就有数个人问过：想不想去城市开店？我加盟。这些都被我一一婉拒，原因只有一个：我们自认为还没有一套非常成熟的产品线和管理规范，就去发展加盟连锁，那是骗子，而自营开设分店，我们又没有那个能力，而且因为产品全是手工品，量产也达不到。
　　寻找《杂字》的纸张和印刷的过程是怎样的呢？这期间给你印象最深刻的事是什么？
　　除了对手工的偏爱，以及对手工纸在多个国家都被边缘化，造纸工艺频临失传的痛惜，我们尝试每期采用一种频临失传的手工纸做封面，希望能用书的形式，保留下来一些美丽的再生手工纸（有些手工纸保存上百年都没问题的），第二期用了泰国的桑树纸，第三期用了尼泊尔的高山灌木纸。每期找纸，都费时费力，要到产地去找，因为很多手工纸只适合做礼品包装，并不适合书籍制作，需要反复试验是否能和内页粘贴在一起而且没有后遗症。加之这些纸从砍树泡树皮开始，全部人工操作，周期都得几个月，每一张还不一样，能挑出来做书的更少。所以，每次挑纸，都得往返跑好几趟，商量怎么调整工艺，做出新品再做装裱试验，成本太高，直接拉高了书价，这也是我们吃力不讨好的最大障碍，一本书，凭什么这么贵啊？可是即使这么贵我们也不挣钱，这些你又没有机会去跟每个读者去解释，我也懒得像祥林嫂一样去哭诉，懂就懂，不懂就算了。
　　印象最深刻的，也是最触动我的是：跑了几个国家这么多做纸的作坊，一听说用来做书，对方都惊呆了，说的都是同一句话：干了这么多年，没见过用这种纸做书的。原因很简单：太贵，太费事。他们做的手工纸，常年只用于少量的卡片啊、礼品盒啊、小本本啊之类的。
　　这些，反倒更让我们有了些使命感——这么美好的纸张，不用破坏地球，为什么不能留下来呢？我们没本事帮到他们，也没本事保证一直能活下去，但能用一些是一些吧。
　　《杂字》的编辑、设计、印刷都堪称精美，成本不菲，你之前也说过，中国很多独立出版物都普遍遭遇或者必将遭遇钱荒、人荒、稿荒这三个小坏蛋的轮番捣乱，那么现在的《杂字》可以在三个小坏蛋面前喘口气了吗？
　　很不好意思，人品差，四年了，这三个坏蛋都没给我们喘口气的机会。再处处，看是不是好一点？
　　做了三期，你觉得大家对《杂字》的接受度是怎么样的？
　　老实说，现在读者了解我们，比我们了解读者多。《杂字》的读者，一直以来，都是这样的：喜欢的人会很喜欢，不喜欢的人会很不喜欢。所以，每期我们都会失去一些读者，每期也会意外收获一些读者。每期必买的读者，不看价钱，而且自己收藏了还要买着送朋友，而翻翻看看从来不买的人，也会说：太小资了。
　　6月11日是杂字4岁生日，你准备怎么庆祝它的生日？
　　才4周年，还好意思过生日？我想我们得等到14周年才有脸出来过个生日吧。
　　你认为目前困扰国内的独立出版物发展的因素有哪些？
　　两个紧箍咒：1.官方体制越来越严的管控。2.传统图书渠道越来越没用的流通（不是所有独立出版都有机会自建书店的）。3.上述三个小坏蛋。
　　不过，我个人认为，2014年会是中国大陆独立出版的第二个春天，现象是越来越多的年轻人参与进来，办刊、做活动，越来越的媒体和读者在关注和了解独立出版，背后的机遇是自媒体时代，没有资源的屌丝文青也有了和这个世界对话的自我方式，淘宝+微博，微信+ 微店，成为屌丝自办刊物并且找到读者的便利方式，而且很公平，你内容够好，你够坚持，就一定能找到身后跟你一样的人群。
　　用一句话介绍《杂字》
　　此书有毒，慎读。