论文部分内容阅读
【摘要】 花丝工艺是一项国家级非物质文化遗产，即“花丝与镶嵌”。花丝工艺起源于我国唐代，其世代相传，工艺水平高超。文章从工艺简化与形的简化、新的材料与新技术的结合两个方面，探讨了花丝工艺在现代珠宝设计中的应用。而且文章还提出要将非物质文化遗产传承人的培养，与现代珠宝设计人才培养并行，即：培养既能通古，又能博今的现代珠宝设计人才。
【关键词】 花丝工艺;技法;现代首饰
【中图分类号】J506 【文献标识码】A 【文章编号】2096-8264（2020）09-0049-02
随着社会、经济、文化的不断发展，信息传播的速度也越来越快。一个信息所带来的话题性，往往只有很短的寿命。快节奏的生活和快餐式的信息，也在加剧着文化的更新换代。同时，在现代设计的大环境下，人们的审美取向也发生了很多变化，从单纯的外在追求与功能追求转变为了内心精神意蕴与情感表达的追求。
同时，从珠宝设计行业的发展来看，大量机械式复制的珠宝首饰不断发展，一次又一次地打击着人们的新鲜感。而基于此传统工艺所能够提供的精细度便展现出了更大的市场竞争力。
珠宝首饰设计加工并不是一项短期内的工艺，而是长期存在于我国的文化，是非物质文化的遗产的一种。其中最具代表向的便是花丝工艺。传统花丝工艺融入现代珠宝首饰设计是时代的需要，也是人们的需求。但是在传统花丝工艺的现代设计应用中，也需要对其弊端进行一些改善，使其更符合当前发展的要求。
因此，本文针对问题，结合渊源：花丝工艺及其技法、简——工艺简化与形的简化、新——新的材料与新技术的结合以及非物质文化遗产保护与现代珠宝设计人才培养的并行，探讨非物质文化遗产花丝工艺在现代珠宝设计中的应用。
一、渊源：花丝工艺及其技法
花丝工艺作为国家的非物质文化遗产，通常情况下表达的是，花丝与镶嵌的合称。其中，花丝主要指的是包括过堆、编织、焊等在内的传统技法，并对金银铜等金属丝进行编制成型制作。而镶嵌则指的是，对金银等贵重金属进行加工，使其形成能够镶嵌宝石的凹槽。并通过宝石的镶嵌来彰显其高贵典雅的属性。
我国有关花丝工艺的记载，最早可以追溯到唐代。在唐代的《新唐书百官志》中，便详细记载了有关花丝的内容。而作为一种工艺来体现金银等贵重金属价值，则要更早，可以追溯到我国商代。当前史学界普遍认为金银错是我国花丝工艺的最早雏形。而金银错的出现则可以追溯到春秋时期。并在今后历朝历代的不断发展中逐步完善，一直发展到了唐代。
在唐代由于对外贸易的繁荣，一些外来的金银纹饰也纷纷進入到我国内，并由唐代匠人在此基础上进行了本土化的融合，以此开创了唐代的金银平脱。金银平脱的最大特点在于雍容大气，并很快产生了巨大的影响，闻名于世。
花丝工艺虽然在我国唐代取得了巨大的成就，但是在唐代过后，花丝工艺并没有停滞不前，而是一直在不断发展，整体的风格也出现了很多的变化。而花丝工艺的顶峰则是在明清时期，在当时更是被誉为燕京八绝。明代作为我国资本主义萌芽的朝代，也出现了很多新兴事物。包括明代工艺美术的繁荣、工艺种类的齐全等。
同时，在工艺的纯熟度上，明代也形成了自己独有的风格。其中最有力的证据便是出土于明朝定陵的“万历皇帝翼善金冠”。同时，在明代的朝廷内部，还针对花丝工艺单独成立了宫廷的工艺部门，俗称造办局。
在很长一段时间内，造办局的工艺都是十分高超的，一度代表了我国花丝工艺的最高水准。
二、简——工艺简化与形的简化
在现代珠宝设计中，其实并不排斥传统的工艺。或者说，在现代的珠宝设计中，更希望有效融入传统的工艺，将传统工艺以一种全新的形式来展现。这里所谈到的“简”主要指的是工艺的简化，以及“形”上的简化。
首先从工艺的简化来看，主要是对传统工艺中过于繁琐的部分的以此批判，通过合理的简化来去除工艺，局限性，使其能够得到更为广泛的应用，在现代珠宝设计中，也能够发挥出更大的价值。从传统花丝工艺的繁琐流程来看，极容易对珠宝首饰造成冲压成型壁垒，使其无法更灵活地铸造，形成理想的造型。现代理念则更多是在不破坏花丝基本理念的基础上，通过简化进行再次创造。那么之所以现代能够对其进行简化，很大程度上在于生产力的提高。通过生产力的提高，很多现代技术也融入了花丝工艺中，使珠宝设计更能够满足具体的需求。
同时，从花丝工艺的服务对象来看，传统的花丝工艺更多是面向皇室贵族的。而当前的花丝工艺应用明显要更加广泛。
其次，从“形”的简化来看，主要指的是当代设计师结合花丝工艺的现代运用，对纹饰进行简化的过程。在我国传统的纹饰中，往往体现着繁复精致自己华美富贵。那么这样一种理念，也许能够彰显珠宝的价值，但是却与现在的简约要求背道而驰。
对此，便需要及时完善现代花丝工艺中的“形”简化，以此来打破传统的束缚，充分彰显珠宝设计的现代感。
三、新——新的材料与新技术的结合
从现代珠宝首饰的设计中的花丝工艺运用来看，并不局限于金银铜等金属材质的单一使用。更多的是通过对新材料的组合来展开的首饰创作。基于这一要求，现代花丝工艺的应用其实也体现出了传统材质单一性的摆脱。
我国早期的花丝工艺主要是以金银等贵重材质为主，不仅仅制作的成本高，而且由于金属材质的硬度高，也增加工艺使用的难度。现如今更多会选择用木头、数脂以及合金材质来替代。
一方面降低了成本的投入，另一方面也减少了制作的难度。同时，在珠宝首饰的成品上，也体现出了更多的丰富性。
四、非物质文化遗产保护与现代珠宝设计人才
培养的并行 非物质文化遗产作为民族文化的重要传承，很多时候也体现着一个民族文化的内核与灵魂。它是人们在物质需求基础上的更高层次的精神追求。花丝工艺作为我国重要的非物质文化遗产，通过现代珠宝首饰设计得以保存和发展，但是在花丝工艺之外，还存在着大量的非物质文化遗产，而这些遗产有的还在使用，有的则濒临灭绝。基于此，相关部门要进一步加大投入力度，从政策和资金等方面完善非物质文化遗产的保护。
近些年来我国社会、经济不断发展，国家综合实力不断增强。而在国家强大的基础上，人们的民族文化认同感也在不断增强。这些也都体现在了人们随处可见的日常生活中。包括民族歌曲的改编，汉服出行等。只有文化与生活结合，才能够更好地保护文化，才能够让人们认识到文化，并喜爱文化。
同时，在经济全球化发展的趋势下，也需要让文化走出国门，让我国的非物质文化遗产走出国门，以产品的形式去面向世界，获得世界上的认可。
此外，相关部门还需要做好互联网技术的投入，借助一些年轻人喜爱的互联网平台，加大非物质文化遗产的宣传力度，让更多年轻人看到花丝工艺，看到非物质文化遺产和现代设计的结合。
基于非物质文化下的现代珠宝设计，人才培养也是至关重要的一项任务。从前文中的表述也不难看出，花丝工艺本身具有一定的难度，需要人员具有加强的专业水平。
对此，在行业内部也需要做好人才的培养工作，不断提高人员的技术水平，更好地使用花丝技术，促进现代珠宝设计的进一步发展。而在国家角度，更多是需要完善宣传工作。匠人精神，应该是非物质文化与人才培养相结合的最好体现。
在面向非物质文化的行业中，要尝试打破传统的劳动认知，而是对其赋予更多的内涵，突显工艺的价值。通过匠人精神的坚守，让更多年轻人走入非物质文化的保护工作中，从事与非物质文化有关的工作。为我国的非物质文化保护与现代设计共性源源不断的人才。
五、结语
综上所述，在非物质文化遗产花丝工艺在现代珠宝设计的应用中，主要体现在渊源：花丝工艺及其技法、简——工艺简化与形的简化、新——新的材料与新技术的结合以及非物质文化遗产保护与现代珠宝设计人才培养的并行等方面。意在全面审视非物质文化遗产形成和发展的全过程，并结合时代要求，发现非物质文化遗产的时代价值，为现代设计贡献思路和力量。
在非物质文化遗产与现代设计结合的过程中，一方面推动非物质文化遗产的保护，另一方面也推动现代设计的发展。
参考文献：
[1]杨浩.非物质文化遗产的特征和价值界定[J].各界文论，2007，（02）.
[2]王来凤.非物质文化遗产的文化价值传承研究[D].安徽工程大学，2019.
[3]宗睿.我国非物质文化遗产在对外汉语教学中的应用研究[D].鲁东大学，2018.
[4]董颖钰.湘西非物质文化遗产微信公众号传播研究[D].湖南大学，2017.
[5]郑君苗.晋江非物质文化遗产保护的政府责任研究[D].华侨大学，2016.
[6]杨阳.大数据背景下信息化教学平台在首饰设计资源库建设中的作用研究[J].无线互联科技，2020，（04）.
[7]王璐.花丝镶嵌技艺与现代首饰设计中的融合与创新[J].大众文艺，2020，（09）.
[8]齐润姣，金英福.浅析皮革在首饰设计中的应用[J].西部皮革，2020，（09）.
[9]李桑.一见倾心，再见倾情 花丝工艺运用于首饰的实践与探索[J].上海工艺美术，2019，（04）.
【关键词】 花丝工艺;技法;现代首饰
【中图分类号】J506 【文献标识码】A 【文章编号】2096-8264（2020）09-0049-02
随着社会、经济、文化的不断发展，信息传播的速度也越来越快。一个信息所带来的话题性，往往只有很短的寿命。快节奏的生活和快餐式的信息，也在加剧着文化的更新换代。同时，在现代设计的大环境下，人们的审美取向也发生了很多变化，从单纯的外在追求与功能追求转变为了内心精神意蕴与情感表达的追求。
同时，从珠宝设计行业的发展来看，大量机械式复制的珠宝首饰不断发展，一次又一次地打击着人们的新鲜感。而基于此传统工艺所能够提供的精细度便展现出了更大的市场竞争力。
珠宝首饰设计加工并不是一项短期内的工艺，而是长期存在于我国的文化，是非物质文化的遗产的一种。其中最具代表向的便是花丝工艺。传统花丝工艺融入现代珠宝首饰设计是时代的需要，也是人们的需求。但是在传统花丝工艺的现代设计应用中，也需要对其弊端进行一些改善，使其更符合当前发展的要求。
因此，本文针对问题，结合渊源：花丝工艺及其技法、简——工艺简化与形的简化、新——新的材料与新技术的结合以及非物质文化遗产保护与现代珠宝设计人才培养的并行，探讨非物质文化遗产花丝工艺在现代珠宝设计中的应用。
一、渊源：花丝工艺及其技法
花丝工艺作为国家的非物质文化遗产，通常情况下表达的是，花丝与镶嵌的合称。其中，花丝主要指的是包括过堆、编织、焊等在内的传统技法，并对金银铜等金属丝进行编制成型制作。而镶嵌则指的是，对金银等贵重金属进行加工，使其形成能够镶嵌宝石的凹槽。并通过宝石的镶嵌来彰显其高贵典雅的属性。
我国有关花丝工艺的记载，最早可以追溯到唐代。在唐代的《新唐书百官志》中，便详细记载了有关花丝的内容。而作为一种工艺来体现金银等贵重金属价值，则要更早，可以追溯到我国商代。当前史学界普遍认为金银错是我国花丝工艺的最早雏形。而金银错的出现则可以追溯到春秋时期。并在今后历朝历代的不断发展中逐步完善，一直发展到了唐代。
在唐代由于对外贸易的繁荣，一些外来的金银纹饰也纷纷進入到我国内，并由唐代匠人在此基础上进行了本土化的融合，以此开创了唐代的金银平脱。金银平脱的最大特点在于雍容大气，并很快产生了巨大的影响，闻名于世。
花丝工艺虽然在我国唐代取得了巨大的成就，但是在唐代过后，花丝工艺并没有停滞不前，而是一直在不断发展，整体的风格也出现了很多的变化。而花丝工艺的顶峰则是在明清时期，在当时更是被誉为燕京八绝。明代作为我国资本主义萌芽的朝代，也出现了很多新兴事物。包括明代工艺美术的繁荣、工艺种类的齐全等。
同时，在工艺的纯熟度上，明代也形成了自己独有的风格。其中最有力的证据便是出土于明朝定陵的“万历皇帝翼善金冠”。同时，在明代的朝廷内部，还针对花丝工艺单独成立了宫廷的工艺部门，俗称造办局。
在很长一段时间内，造办局的工艺都是十分高超的，一度代表了我国花丝工艺的最高水准。
二、简——工艺简化与形的简化
在现代珠宝设计中，其实并不排斥传统的工艺。或者说，在现代的珠宝设计中，更希望有效融入传统的工艺，将传统工艺以一种全新的形式来展现。这里所谈到的“简”主要指的是工艺的简化，以及“形”上的简化。
首先从工艺的简化来看，主要是对传统工艺中过于繁琐的部分的以此批判，通过合理的简化来去除工艺，局限性，使其能够得到更为广泛的应用，在现代珠宝设计中，也能够发挥出更大的价值。从传统花丝工艺的繁琐流程来看，极容易对珠宝首饰造成冲压成型壁垒，使其无法更灵活地铸造，形成理想的造型。现代理念则更多是在不破坏花丝基本理念的基础上，通过简化进行再次创造。那么之所以现代能够对其进行简化，很大程度上在于生产力的提高。通过生产力的提高，很多现代技术也融入了花丝工艺中，使珠宝设计更能够满足具体的需求。
同时，从花丝工艺的服务对象来看，传统的花丝工艺更多是面向皇室贵族的。而当前的花丝工艺应用明显要更加广泛。
其次，从“形”的简化来看，主要指的是当代设计师结合花丝工艺的现代运用，对纹饰进行简化的过程。在我国传统的纹饰中，往往体现着繁复精致自己华美富贵。那么这样一种理念，也许能够彰显珠宝的价值，但是却与现在的简约要求背道而驰。
对此，便需要及时完善现代花丝工艺中的“形”简化，以此来打破传统的束缚，充分彰显珠宝设计的现代感。
三、新——新的材料与新技术的结合
从现代珠宝首饰的设计中的花丝工艺运用来看，并不局限于金银铜等金属材质的单一使用。更多的是通过对新材料的组合来展开的首饰创作。基于这一要求，现代花丝工艺的应用其实也体现出了传统材质单一性的摆脱。
我国早期的花丝工艺主要是以金银等贵重材质为主，不仅仅制作的成本高，而且由于金属材质的硬度高，也增加工艺使用的难度。现如今更多会选择用木头、数脂以及合金材质来替代。
一方面降低了成本的投入，另一方面也减少了制作的难度。同时，在珠宝首饰的成品上，也体现出了更多的丰富性。
四、非物质文化遗产保护与现代珠宝设计人才
培养的并行 非物质文化遗产作为民族文化的重要传承，很多时候也体现着一个民族文化的内核与灵魂。它是人们在物质需求基础上的更高层次的精神追求。花丝工艺作为我国重要的非物质文化遗产，通过现代珠宝首饰设计得以保存和发展，但是在花丝工艺之外，还存在着大量的非物质文化遗产，而这些遗产有的还在使用，有的则濒临灭绝。基于此，相关部门要进一步加大投入力度，从政策和资金等方面完善非物质文化遗产的保护。
近些年来我国社会、经济不断发展，国家综合实力不断增强。而在国家强大的基础上，人们的民族文化认同感也在不断增强。这些也都体现在了人们随处可见的日常生活中。包括民族歌曲的改编，汉服出行等。只有文化与生活结合，才能够更好地保护文化，才能够让人们认识到文化，并喜爱文化。
同时，在经济全球化发展的趋势下，也需要让文化走出国门，让我国的非物质文化遗产走出国门，以产品的形式去面向世界，获得世界上的认可。
此外，相关部门还需要做好互联网技术的投入，借助一些年轻人喜爱的互联网平台，加大非物质文化遗产的宣传力度，让更多年轻人看到花丝工艺，看到非物质文化遺产和现代设计的结合。
基于非物质文化下的现代珠宝设计，人才培养也是至关重要的一项任务。从前文中的表述也不难看出，花丝工艺本身具有一定的难度，需要人员具有加强的专业水平。
对此，在行业内部也需要做好人才的培养工作，不断提高人员的技术水平，更好地使用花丝技术，促进现代珠宝设计的进一步发展。而在国家角度，更多是需要完善宣传工作。匠人精神，应该是非物质文化与人才培养相结合的最好体现。
在面向非物质文化的行业中，要尝试打破传统的劳动认知，而是对其赋予更多的内涵，突显工艺的价值。通过匠人精神的坚守，让更多年轻人走入非物质文化的保护工作中，从事与非物质文化有关的工作。为我国的非物质文化保护与现代设计共性源源不断的人才。
五、结语
综上所述，在非物质文化遗产花丝工艺在现代珠宝设计的应用中，主要体现在渊源：花丝工艺及其技法、简——工艺简化与形的简化、新——新的材料与新技术的结合以及非物质文化遗产保护与现代珠宝设计人才培养的并行等方面。意在全面审视非物质文化遗产形成和发展的全过程，并结合时代要求，发现非物质文化遗产的时代价值，为现代设计贡献思路和力量。
在非物质文化遗产与现代设计结合的过程中，一方面推动非物质文化遗产的保护，另一方面也推动现代设计的发展。
参考文献：
[1]杨浩.非物质文化遗产的特征和价值界定[J].各界文论，2007，（02）.
[2]王来凤.非物质文化遗产的文化价值传承研究[D].安徽工程大学，2019.
[3]宗睿.我国非物质文化遗产在对外汉语教学中的应用研究[D].鲁东大学，2018.
[4]董颖钰.湘西非物质文化遗产微信公众号传播研究[D].湖南大学，2017.
[5]郑君苗.晋江非物质文化遗产保护的政府责任研究[D].华侨大学，2016.
[6]杨阳.大数据背景下信息化教学平台在首饰设计资源库建设中的作用研究[J].无线互联科技，2020，（04）.
[7]王璐.花丝镶嵌技艺与现代首饰设计中的融合与创新[J].大众文艺，2020，（09）.
[8]齐润姣，金英福.浅析皮革在首饰设计中的应用[J].西部皮革，2020，（09）.
[9]李桑.一见倾心，再见倾情 花丝工艺运用于首饰的实践与探索[J].上海工艺美术，2019，（04）.