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摘要：壮族是我国最具有文化特色的少数民族之一，其服饰造型具有十分鲜明的艺术特征。而人物画题材是最能表现少数民族风俗文化的表现形式。文章通过人物画中的服饰图案来研究广西绘画艺术中的特点及要素。
关键词：少数民族 人物画 壮族服饰
一、人物画的特点
人物绘画主要表现视觉的审美，具有很强主观艺术表现性。画面往往是经过画家对客观存在的现实基础上进行意象化处理后的艺术表现，更多表现画家内心的真实情感。把自己的感情转化在人物画面中，以线为形，用色表现。人物画的线条能够直观的反应画者的心境，流畅快速的线条表现画者轻松愉悦的心情，短促粗壮的线条是画者抑郁沉重的心情宣泄。明亮艳丽的色彩渲染画面欢乐愉悦的氛围，灰暗浑浊的色彩则是冷漠郁闷的心境。由于人物画更多的需要线条色彩的运用表现，所以人物画更加能够胜任反应主观情感的作用。
二、壮族服饰图案造型在人物画中的特点
（一）服饰造型表达呈现多样化形式
服饰造型表达主要呈现出工笔规整型与写意洒脱型，这两种造型离不开所绘对象本身，是在客观人物存在的基础上，是对人物服饰造型形象进行夸张，概括，勾勒等不同的艺术手段后呈现在绘画艺术作品的人物形象。
1.通过写意性来表达服饰造型形象。
服饰造型形象的写意性是在“以神写形”的绘画理论指导下进行的，是主客观的统一表现，在传达所绘对象的神情态度上还有画者自身情感的表达。服饰的表达表现出来写意不求形似的特点，但求神似，是人们意象化的审美情趣的表达。笔墨的配合是中最常见的表现形式，皴擦是笔墨互助手法中运用最多的，皴擦是在以线造型的基础上，对画中服装形体表现的扩展和延伸，对笔墨的掌控力有较高的要求。皴擦是为衬托线条而表现，通过皴擦的表现，能表现出线条的力度，更加凸显笔法的变化，使得画面生动。
例如在黎小强的作品《印象黑衣壮》中，通过对黑衣壮女性服饰造形元素的个人提炼，用块状的几何图形表现黑衣壮女性的朴拙、纯真之美。在面对复杂的少数民族服饰造型，首先使用简化法将其还原为基本的几何图形，之后对于画面进行不规律的安排，人物造型抽象，画中人物形象黑白对比明确，服饰造型大胆写意，具有十分洒脱的韵味，面部留白的设计也突出女性的五官表情神态。他主观将黑衣壮女性的头巾绘制成不规则的五边形，上衣和百褶裙组合为梯形，裤子宽松肥大概括为方形，整体造型意象化处理，即体现了黑衣壮服饰的造型特点，也增加了许多的乐趣元素。从用笔上来谈服饰造型来说，黎小强采用了粗壮稚拙的用笔风格，在行笔过程中，由于浓墨所含水分的丢失而形成深浅浓淡的线条，这样的表现意象新颖，不失传统笔墨法度。在线条的排列组合上以长线条与短线条合理搭配，线条极度夸张变形，，用夸张弯曲的线条与点表现出服饰造型的特点以及民族元素
2.通过工笔来表达服饰造型形象
在服饰造型的表达当中，通过精雕细刻的工笔表达也是十分具有特色的表達方式，中国画的主要特征就是以线造型，线是绘画的基本要素之一，它是视觉形式最基本的语言，也是人类抽象思维的主观创造。线是最简单和最复杂的绘画，以其独特的魅力、美丽的形式和语言情感反映了艺术家的艺术直觉。
例如陈白一先生创作的《三月三》工笔国画作品，采用了大面积留白，服饰图案造型表达整体清新淡雅，运用白描的艺术手法，描绘出两个壮族女子刚参加三月三节日后盘坐避阴乘凉的场景，两位女子表情仿佛在窃窃私语歌会上心仪的男子，带着娇羞表情，十分生动有趣。作品中体现出十分鲜明的艺术风格，画面服饰造型中有适当的留白痕迹，留白会使得绘画作品更具有东方韵味，并且应用在作品中壮族三月三元素也具有中华少数民族特色。
（二）服饰图案造型呈现出独特民族文化趣味。
少数名族都具有独特的文化及其节日，壮族中最著名的就是三月三，《壮乡绣球妹》是李孟彬的早期作品。画面中三个年轻貌美的壮家姑娘一边闲谈一边缝制绣球，背景植物也具南方持色。画面人物布局讲究，用色丰富但不失协调，表情刻画生动，人物体态也很优美。服装造型也一改别日黑衣壮的大众造型，而是通过更为简洁和凉爽的春装来代替，整个造型都有肩饰作为搭配，造型简单朴素却又从画面中体现出了浓浓的节日氛围，通过服饰图案造型来烘托主题也是艺术家常用的一种创作手法。。
而沈铭存的《广西世居少数民族节日》主要是表现少数民族服饰为主题，服饰造型及背景都以饱和度低的颜色为主，黑色服饰造型在众多少数民族中衬托出别致的美感，符合壮族女性服饰以黑为美的特点，造型上并没有太多的配饰，相比于其他少数名族反而突出静谧的一面，画面着重表现了服饰造型的质感以及结构。因壮族服饰以蓝黑色为主，因此画面效果深厚、浓烈。通过油画写实逼真的艺术风格描绘壮族服饰、人物，创造出广西少数民族热闹的节日氛围。
（三）服饰图案造型呈现出多元化体裁形式趋势。
随着经济与时代的发展，绘画体裁也不断在传承中突破，除了风格以外，体裁也在不断创新优化，新的风格形式也逐渐展露了它们独特的艺术特色。通过艺术形式与材料的突破，可以从绘画中的造型、笔触、色彩、体积、线条、肌理上分析构建。绘画创作者使用要绘制作品，将作品充满丰富性、冲击性，使得造型、笔触、色彩相互交融对抗，产生出不一样艺术效果，与观者产生联系，引起共鸣。在绘画作品表现上可以使用不一样的表现手法，既可以是真实的客观的绘制画面内容，也可是艺术家的艺术情感体现。通过塑造造型及笔触找寻符合画面需求的艺术处理手法，符合画面需要，营造画面氛围与气势，使得整幅画非常和谐统一。
参考文献
[1]陈兆复中国少数民族美术史[M北京：中国民族大学出版社，2001
[2]张乃昌广西世居民族[M]南宁：广西民族出版社，2004
[3]廖明君大山里的黑衣壮：那坡黑衣壮文化艺术考察[M]南宁：广西人民出版社，2004
[4]毕继民传统文化与中国人物画M]北京：中国文史出版社社，2006
[5]陈丽琴 壮族服饰文化研究[M]民族出版社2009
作者简介：李世豪1998.7 男，汉族，山西太原，学生，研究生在读，广西师范大学，美术史论研究
课题名称：广西研究生教育创新计划项目，课题编号：XYCSR2021017
关键词：少数民族 人物画 壮族服饰
一、人物画的特点
人物绘画主要表现视觉的审美，具有很强主观艺术表现性。画面往往是经过画家对客观存在的现实基础上进行意象化处理后的艺术表现，更多表现画家内心的真实情感。把自己的感情转化在人物画面中，以线为形，用色表现。人物画的线条能够直观的反应画者的心境，流畅快速的线条表现画者轻松愉悦的心情，短促粗壮的线条是画者抑郁沉重的心情宣泄。明亮艳丽的色彩渲染画面欢乐愉悦的氛围，灰暗浑浊的色彩则是冷漠郁闷的心境。由于人物画更多的需要线条色彩的运用表现，所以人物画更加能够胜任反应主观情感的作用。
二、壮族服饰图案造型在人物画中的特点
（一）服饰造型表达呈现多样化形式
服饰造型表达主要呈现出工笔规整型与写意洒脱型，这两种造型离不开所绘对象本身，是在客观人物存在的基础上，是对人物服饰造型形象进行夸张，概括，勾勒等不同的艺术手段后呈现在绘画艺术作品的人物形象。
1.通过写意性来表达服饰造型形象。
服饰造型形象的写意性是在“以神写形”的绘画理论指导下进行的，是主客观的统一表现，在传达所绘对象的神情态度上还有画者自身情感的表达。服饰的表达表现出来写意不求形似的特点，但求神似，是人们意象化的审美情趣的表达。笔墨的配合是中最常见的表现形式，皴擦是笔墨互助手法中运用最多的，皴擦是在以线造型的基础上，对画中服装形体表现的扩展和延伸，对笔墨的掌控力有较高的要求。皴擦是为衬托线条而表现，通过皴擦的表现，能表现出线条的力度，更加凸显笔法的变化，使得画面生动。
例如在黎小强的作品《印象黑衣壮》中，通过对黑衣壮女性服饰造形元素的个人提炼，用块状的几何图形表现黑衣壮女性的朴拙、纯真之美。在面对复杂的少数民族服饰造型，首先使用简化法将其还原为基本的几何图形，之后对于画面进行不规律的安排，人物造型抽象，画中人物形象黑白对比明确，服饰造型大胆写意，具有十分洒脱的韵味，面部留白的设计也突出女性的五官表情神态。他主观将黑衣壮女性的头巾绘制成不规则的五边形，上衣和百褶裙组合为梯形，裤子宽松肥大概括为方形，整体造型意象化处理，即体现了黑衣壮服饰的造型特点，也增加了许多的乐趣元素。从用笔上来谈服饰造型来说，黎小强采用了粗壮稚拙的用笔风格，在行笔过程中，由于浓墨所含水分的丢失而形成深浅浓淡的线条，这样的表现意象新颖，不失传统笔墨法度。在线条的排列组合上以长线条与短线条合理搭配，线条极度夸张变形，，用夸张弯曲的线条与点表现出服饰造型的特点以及民族元素
2.通过工笔来表达服饰造型形象
在服饰造型的表达当中，通过精雕细刻的工笔表达也是十分具有特色的表達方式，中国画的主要特征就是以线造型，线是绘画的基本要素之一，它是视觉形式最基本的语言，也是人类抽象思维的主观创造。线是最简单和最复杂的绘画，以其独特的魅力、美丽的形式和语言情感反映了艺术家的艺术直觉。
例如陈白一先生创作的《三月三》工笔国画作品，采用了大面积留白，服饰图案造型表达整体清新淡雅，运用白描的艺术手法，描绘出两个壮族女子刚参加三月三节日后盘坐避阴乘凉的场景，两位女子表情仿佛在窃窃私语歌会上心仪的男子，带着娇羞表情，十分生动有趣。作品中体现出十分鲜明的艺术风格，画面服饰造型中有适当的留白痕迹，留白会使得绘画作品更具有东方韵味，并且应用在作品中壮族三月三元素也具有中华少数民族特色。
（二）服饰图案造型呈现出独特民族文化趣味。
少数名族都具有独特的文化及其节日，壮族中最著名的就是三月三，《壮乡绣球妹》是李孟彬的早期作品。画面中三个年轻貌美的壮家姑娘一边闲谈一边缝制绣球，背景植物也具南方持色。画面人物布局讲究，用色丰富但不失协调，表情刻画生动，人物体态也很优美。服装造型也一改别日黑衣壮的大众造型，而是通过更为简洁和凉爽的春装来代替，整个造型都有肩饰作为搭配，造型简单朴素却又从画面中体现出了浓浓的节日氛围，通过服饰图案造型来烘托主题也是艺术家常用的一种创作手法。。
而沈铭存的《广西世居少数民族节日》主要是表现少数民族服饰为主题，服饰造型及背景都以饱和度低的颜色为主，黑色服饰造型在众多少数民族中衬托出别致的美感，符合壮族女性服饰以黑为美的特点，造型上并没有太多的配饰，相比于其他少数名族反而突出静谧的一面，画面着重表现了服饰造型的质感以及结构。因壮族服饰以蓝黑色为主，因此画面效果深厚、浓烈。通过油画写实逼真的艺术风格描绘壮族服饰、人物，创造出广西少数民族热闹的节日氛围。
（三）服饰图案造型呈现出多元化体裁形式趋势。
随着经济与时代的发展，绘画体裁也不断在传承中突破，除了风格以外，体裁也在不断创新优化，新的风格形式也逐渐展露了它们独特的艺术特色。通过艺术形式与材料的突破，可以从绘画中的造型、笔触、色彩、体积、线条、肌理上分析构建。绘画创作者使用要绘制作品，将作品充满丰富性、冲击性，使得造型、笔触、色彩相互交融对抗，产生出不一样艺术效果，与观者产生联系，引起共鸣。在绘画作品表现上可以使用不一样的表现手法，既可以是真实的客观的绘制画面内容，也可是艺术家的艺术情感体现。通过塑造造型及笔触找寻符合画面需求的艺术处理手法，符合画面需要，营造画面氛围与气势，使得整幅画非常和谐统一。
参考文献
[1]陈兆复中国少数民族美术史[M北京：中国民族大学出版社，2001
[2]张乃昌广西世居民族[M]南宁：广西民族出版社，2004
[3]廖明君大山里的黑衣壮：那坡黑衣壮文化艺术考察[M]南宁：广西人民出版社，2004
[4]毕继民传统文化与中国人物画M]北京：中国文史出版社社，2006
[5]陈丽琴 壮族服饰文化研究[M]民族出版社2009
作者简介：李世豪1998.7 男，汉族，山西太原，学生，研究生在读，广西师范大学，美术史论研究
课题名称：广西研究生教育创新计划项目，课题编号：XYCSR2021017