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摘要：二胡是我国民族文化之林中的一块瑰宝。由于制作材料、气候影响等方面的原因，在使用过程中，常常由于维护不当而出现各种故障，从而影响了演奏效果。本文根据其使用材质及制作结构特征，针对性的提出了具体可行的方法和策略。以便演奏者参考使用。
关键词：二胡 材质 养护
二胡始于唐朝，至今已有一千多年的历史。它最早发源于我国古代北部地区的一个少数民族，那时叫“奚琴”。宋朝学者陈蜴在《乐书》中记载“奚琴本胡乐也……”唐代诗人岑参所载“中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛”的诗句，说明胡琴在唐代已开始流传，而且是中西方拉弦乐器和弹拔乐器的总称。到了近代，胡琴才更名为二胡。半个多世纪以来，二胡演奏水平已进入旺盛时期。逐渐从民间伴奏中脱颖出来，成为独特的独奏乐器。
一、二胡琴筒的保养
二胡的保养是大家最关心的一个问题。制作二胡琴筒、琴杆的材料大多是红木等硬质木料，与湿度有一定的关系。硬质木料的木质有一定刚性，密度高，木质也细腻。在一湿一干、空调暖气收燥的环境中，会造成木料内外应力不能平衡的情况下，这时候会发生表面烧丝，修补烧丝可用502胶水，在烧丝表面涂一下，用细砂打磨一下，打磨下的木粉填补到缝隙中，然后再涂上502胶水，反复几次后就看不到烧丝了。硬质木料都有很好的可塑性，砂纸越细越好，打磨的越细就会越亮，在上腊前打磨的范围可以广一些，这样就会和周围比较一体，然后用干布在涂有腊的表面快速擦拭，直到出光，这样烧丝就可以修复了。这种方法适用与修补琴头，外表的破损处等。另外，在二胡使用结束后，最好要将留在琴身上的松香粉末用软布擦掉，避免日久粘在木料和琴皮上。多数高档二胡在木质表面都使用了天然虫胶打磨，清抛光的工艺。这是一种有着悠久历史的传统做法，对技工都有很高的要求。目的是保护木料，提高木料的光滑性，增强手感的舒适度。所以只要用软布擦琴就可以使琴保持清洁了。有时间的话可以在琴身木质表面上些车腊或家具用腊，但一定要擦干净，避免粘手。
二、二胡琴皮的保养
在二胡的养护中，琴皮是最受关注，、也是最为重要的一个环节。二胡琴皮如果在保养得体的情况下会有很长的寿命，但前提是要经常使用。我们见到的二胡大多都是存放不当，不经常使用而损坏的。经常使用会使琴皮保持弹性，这也是它的生命力之所在。和我们平时爱护身体一样，经常锻炼，身体也就好。乐器的音色是经过不断的使用拉出来的。不用、不拉是不会好的。因此经常使用本身也是对乐器的一种维护和保养。正确的使用也是正确的保养。有很多理论书籍或网络上的知识对琴皮提出了一些保养和处理的方法，但理论和实践毕竟有差距，有时候表现出来的差距还真不小。
二胡的琴皮有蟒皮和蛇皮两种，以蟒皮为最佳。它是二胡重要的发音体，也是振源的关键，对音质和音量有着直接的影响。色泽鲜艳分明，鳞纹均匀，光滑而带有油性、薄厚适中者为上品。蟒皮的薄厚和蒙得松紧对二胡的音色影响很大，过厚则振动迟钝，过薄则声音单薄易出噪音；蒙得过紧则声音尖硬，蒙得偏松则声音迟钝易塌陷。
在日常使用中不需要对琴皮上油或凡士林等，更不需要在琴皮背面封腊。即使有鳞片翘起也很正常，卷起的鳞片是随琴皮一起振动的。而且不可用胶水粘，琴皮要保持它的透气性、自然性，它会自然的适应使用环境。因此二胡确实有它的灵气所在。如果在琴皮内外都给封住就会影响琴皮的振动了。琴皮鞔好后不可再对琴皮背面进行再处理。因为从琴筒后面对琴皮背面刮或打磨处理，会导致琴皮厚薄不均，严重会使琴皮破裂。因此我建议大家不要尝试。对音色的改变应该从弦，琴码，千金和音垫着手（见二胡使用和调试），知道它们的作用和原理就可以反复调试，调节出自己满意理想的音色。还需注意的是，在拉完二胡后，要将琴码移至琴筒上方边缘，或在琴码上方位置插入与琴码高度、琴筒对角差不多长度的木棍（铅笔），来减少琴码对琴皮的压力。这种方式简单易用，效果也很好。
三、琴码及琴弓的保养
琴码是将琴弦的声音传导到琴筒的关键部件，它对发音的好坏、音量的大小起着重要作用。当然，二胡发音的好坏不仅仅取决于琴码，它与琴筒的木质好坏、皮膜的薄厚、松紧、天气的阴晴、空气的潮湿、干燥、冷暖均有直接关系。因此，琴码尽可多备几种（木质、竹质、骨质、塑料等），以便在不同气候情况下进行调整。在紧靠琴码的下方，还须在琴弦与皮膜之间塞一小块用绒布或毡子做的制音垫。它能解决二胡的“狼音”，消除二胡的空旷音，使之集中、丰满。制音垫的薄厚、大小要适中。过厚则影响音量，过薄则不起作用。
弓子也是二胡重要的部件之一。二胡的弓子长约83 厘米（南方的弓子稍短些），弓杆用红竹、白竹、香妃竹（一种带有深色斑点的竹子）等富有弹性的细长竹子制成；弓毛以白马尾为佳，根数约为120根左右。因马尾上的小刺有方向性，所以在制作时如能取半数互换头尾安装，则能使拉、推弓的音质更为统一。演奏者对弓子的粗细、软硬有自己的爱好，一般选择弓杆均匀，竹节少、不鼓起，弓毛顺而齐者为佳。如果弓杆弯度不合适，可把弓毛一头脱出，将弓杆在无烟焰上边转动边烘烤：务必要使受热均匀，且注意不要烤焦。侍竹质变软时，即可弯成适合的形状。弯好后要立即用凉水冷却，使之定型。当个别弓毛折断时，不可用手扯去，以免带松其它弓毛，使之松紧不一，如果连根拔出，还会使绪头变松，引起弓毛陆续脱出。因此，必须用小剪刀小心地齐根剪下，如有几根弓毛太松，又舍不得剪去，可用燃着的烟头熏烤一下使其收紧。但要注意烟头不可靠弓毛太近，以免烧断。弓子在使用过程中，手尽量不要碰弓毛，以免使弓毛沾上油污而影响演奏。一旦发生弓毛沾上油污的情况，可将弓子卸下，用肥皂清水洗净、晾于，重新擦上松香使用。如果弓子长期不用，要放上卫生球保存，以免遭虫咬。
四、结语
二胡是中国民族乐队中必不可少的主旋律乐器。二胡的保养听起来繁琐，实际操作起来也并不复杂。在维护的过程中只要努力做到心勤、眼勤、手勤；心细、眼细、手细；相信有心的爱琴人一定会保护好自己的二胡，演奏出优美的旋律，为我们的民族音乐更添华彩。
参考文献：
[1]丰元凯.二胡的挑选与保养.中国音乐教育.2004.
[2]张品生，李加宁..二胡制作.乐器.1984年第04期.
[3]李长春，刘俊玲.改革二胡.乐器.1979年第02期.
[4]卢俊德.二胡沿革谈.艺术科技.1995年第01期.
关键词：二胡 材质 养护
二胡始于唐朝，至今已有一千多年的历史。它最早发源于我国古代北部地区的一个少数民族，那时叫“奚琴”。宋朝学者陈蜴在《乐书》中记载“奚琴本胡乐也……”唐代诗人岑参所载“中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛”的诗句，说明胡琴在唐代已开始流传，而且是中西方拉弦乐器和弹拔乐器的总称。到了近代，胡琴才更名为二胡。半个多世纪以来，二胡演奏水平已进入旺盛时期。逐渐从民间伴奏中脱颖出来，成为独特的独奏乐器。
一、二胡琴筒的保养
二胡的保养是大家最关心的一个问题。制作二胡琴筒、琴杆的材料大多是红木等硬质木料，与湿度有一定的关系。硬质木料的木质有一定刚性，密度高，木质也细腻。在一湿一干、空调暖气收燥的环境中，会造成木料内外应力不能平衡的情况下，这时候会发生表面烧丝，修补烧丝可用502胶水，在烧丝表面涂一下，用细砂打磨一下，打磨下的木粉填补到缝隙中，然后再涂上502胶水，反复几次后就看不到烧丝了。硬质木料都有很好的可塑性，砂纸越细越好，打磨的越细就会越亮，在上腊前打磨的范围可以广一些，这样就会和周围比较一体，然后用干布在涂有腊的表面快速擦拭，直到出光，这样烧丝就可以修复了。这种方法适用与修补琴头，外表的破损处等。另外，在二胡使用结束后，最好要将留在琴身上的松香粉末用软布擦掉，避免日久粘在木料和琴皮上。多数高档二胡在木质表面都使用了天然虫胶打磨，清抛光的工艺。这是一种有着悠久历史的传统做法，对技工都有很高的要求。目的是保护木料，提高木料的光滑性，增强手感的舒适度。所以只要用软布擦琴就可以使琴保持清洁了。有时间的话可以在琴身木质表面上些车腊或家具用腊，但一定要擦干净，避免粘手。
二、二胡琴皮的保养
在二胡的养护中，琴皮是最受关注，、也是最为重要的一个环节。二胡琴皮如果在保养得体的情况下会有很长的寿命，但前提是要经常使用。我们见到的二胡大多都是存放不当，不经常使用而损坏的。经常使用会使琴皮保持弹性，这也是它的生命力之所在。和我们平时爱护身体一样，经常锻炼，身体也就好。乐器的音色是经过不断的使用拉出来的。不用、不拉是不会好的。因此经常使用本身也是对乐器的一种维护和保养。正确的使用也是正确的保养。有很多理论书籍或网络上的知识对琴皮提出了一些保养和处理的方法，但理论和实践毕竟有差距，有时候表现出来的差距还真不小。
二胡的琴皮有蟒皮和蛇皮两种，以蟒皮为最佳。它是二胡重要的发音体，也是振源的关键，对音质和音量有着直接的影响。色泽鲜艳分明，鳞纹均匀，光滑而带有油性、薄厚适中者为上品。蟒皮的薄厚和蒙得松紧对二胡的音色影响很大，过厚则振动迟钝，过薄则声音单薄易出噪音；蒙得过紧则声音尖硬，蒙得偏松则声音迟钝易塌陷。
在日常使用中不需要对琴皮上油或凡士林等，更不需要在琴皮背面封腊。即使有鳞片翘起也很正常，卷起的鳞片是随琴皮一起振动的。而且不可用胶水粘，琴皮要保持它的透气性、自然性，它会自然的适应使用环境。因此二胡确实有它的灵气所在。如果在琴皮内外都给封住就会影响琴皮的振动了。琴皮鞔好后不可再对琴皮背面进行再处理。因为从琴筒后面对琴皮背面刮或打磨处理，会导致琴皮厚薄不均，严重会使琴皮破裂。因此我建议大家不要尝试。对音色的改变应该从弦，琴码，千金和音垫着手（见二胡使用和调试），知道它们的作用和原理就可以反复调试，调节出自己满意理想的音色。还需注意的是，在拉完二胡后，要将琴码移至琴筒上方边缘，或在琴码上方位置插入与琴码高度、琴筒对角差不多长度的木棍（铅笔），来减少琴码对琴皮的压力。这种方式简单易用，效果也很好。
三、琴码及琴弓的保养
琴码是将琴弦的声音传导到琴筒的关键部件，它对发音的好坏、音量的大小起着重要作用。当然，二胡发音的好坏不仅仅取决于琴码，它与琴筒的木质好坏、皮膜的薄厚、松紧、天气的阴晴、空气的潮湿、干燥、冷暖均有直接关系。因此，琴码尽可多备几种（木质、竹质、骨质、塑料等），以便在不同气候情况下进行调整。在紧靠琴码的下方，还须在琴弦与皮膜之间塞一小块用绒布或毡子做的制音垫。它能解决二胡的“狼音”，消除二胡的空旷音，使之集中、丰满。制音垫的薄厚、大小要适中。过厚则影响音量，过薄则不起作用。
弓子也是二胡重要的部件之一。二胡的弓子长约83 厘米（南方的弓子稍短些），弓杆用红竹、白竹、香妃竹（一种带有深色斑点的竹子）等富有弹性的细长竹子制成；弓毛以白马尾为佳，根数约为120根左右。因马尾上的小刺有方向性，所以在制作时如能取半数互换头尾安装，则能使拉、推弓的音质更为统一。演奏者对弓子的粗细、软硬有自己的爱好，一般选择弓杆均匀，竹节少、不鼓起，弓毛顺而齐者为佳。如果弓杆弯度不合适，可把弓毛一头脱出，将弓杆在无烟焰上边转动边烘烤：务必要使受热均匀，且注意不要烤焦。侍竹质变软时，即可弯成适合的形状。弯好后要立即用凉水冷却，使之定型。当个别弓毛折断时，不可用手扯去，以免带松其它弓毛，使之松紧不一，如果连根拔出，还会使绪头变松，引起弓毛陆续脱出。因此，必须用小剪刀小心地齐根剪下，如有几根弓毛太松，又舍不得剪去，可用燃着的烟头熏烤一下使其收紧。但要注意烟头不可靠弓毛太近，以免烧断。弓子在使用过程中，手尽量不要碰弓毛，以免使弓毛沾上油污而影响演奏。一旦发生弓毛沾上油污的情况，可将弓子卸下，用肥皂清水洗净、晾于，重新擦上松香使用。如果弓子长期不用，要放上卫生球保存，以免遭虫咬。
四、结语
二胡是中国民族乐队中必不可少的主旋律乐器。二胡的保养听起来繁琐，实际操作起来也并不复杂。在维护的过程中只要努力做到心勤、眼勤、手勤；心细、眼细、手细；相信有心的爱琴人一定会保护好自己的二胡，演奏出优美的旋律，为我们的民族音乐更添华彩。
参考文献：
[1]丰元凯.二胡的挑选与保养.中国音乐教育.2004.
[2]张品生，李加宁..二胡制作.乐器.1984年第04期.
[3]李长春，刘俊玲.改革二胡.乐器.1979年第02期.
[4]卢俊德.二胡沿革谈.艺术科技.1995年第01期.