文学语言往往使用一些不为人常用的表达方式，以彰显其特色，充满陌生化和随意性的表达，正也成为文学创作的秘密武器。钱钟书《围城》的语言形象生动、风趣幽默，部分源于其对一些形容词的超常使用。本文拟从修辞角度入手，探讨《围城》中形容词的超常表达。
　　《围城》形容词的超常表达表现在其与一些辞格的结合，具体体现在以下四个方面。
　　
　　一、物的人化
　　
　　“物的人化”即把物当作人写，赋予“物”以“人”的形态和思想感情。与“拟人”格结合。
　　（1）苗条的火焰摇摆伸缩，屋子里东西的影子跟着活了。
　　（2）明天早上，辛楣和李梅亭吃几颗疲乏的花生米，灌半壶冷淡的茶，一同出门找本地教育机关去了。
　　例（1）把“火焰”人格化，使其具有人的形态“苗条”，读者可由“妇女身材的细长柔美”联想到“火焰”升腾跳动的具体形态，避免了抽象的缺陷。例（2）中“疲乏”本指人因体力、脑力消耗过多而机能反应能力减弱，这里指辛楣和李梅亭精神状态的低落。此处用来形容“花生米”，赋予“花生米”以人的思想感情，好像花生米也萎靡不振、干巴无生气了。“冷淡”本指态度的不热情、不亲热、不关心，这里把本地教育机关对他们态度的冷淡，转移到无生命的茶水身上，赋予茶水以人的情感，形象生动，茶水的冷淡，更好地衬托出他们精神状态的低落。
　　
　　二、人的物化
　　
　　“人的物化”是把人当作物写，使“人”具有“物”的特征和情态。与“拟物”格结合。
　　（3）张小姐是十八岁的高大女孩子，着色鲜明，穿衣紧俏，身材将来准会跟她老太爷那洋行的资本一样雄厚。
　　（4）幸亏年轻女人的眼泪还不是秋冬的雨点，不致把自己的脸摧毁得衰败，只像清明时节的梦雨，浸肿了地面，添些了泥。
　　例（3）“雄厚”本指人力或财力的充足，这里把张老太爷洋行资本的雄厚与身材的肥硕联系在一起，极言张小姐将来会胖得出奇，给人以联想的空间。例（4）用本指家业或景象衰落的“衰败”来形容孙小姐的面容，形象地描绘出孙小姐面容的破坏程度，化抽象为具体。
　　
　　三、以甲物写乙物
　　
　　“以甲物写乙物”指甲、乙两物具有某种深层次特征的趋同性，可以以此写彼。“比拟”格的一种。
　　（5）夜黑得太周密了，真是伸手不见五指。
　　（6）法国人的思想是有名的清楚，他们的文章也明白干净，但是他们的做事，无不混乱、肮脏、喧哗，但看这船上的乱糟糟。
　　例（5）中“周密”指周到而细密，一般用来形容计划、调查等，他类似于“夜黑得很深刻”中的“深刻”，强调夜黑的程度之深，类似制定计划的周到细密，没有丝毫缺漏。夜黑得以致于连手指都看不到了。例（6）用形容声音大而杂乱的“喧哗”来修饰法国人的做事风格，极言法国人做事的时候，动静很大而又没有秩序，都是那么杂乱无章。
　　
　　四、褒词贬用
　　
　　“褒词贬用”,变异形容词的感情色彩，以形成幽默情趣。与“易色”格结合。
　　（7）可是这女孩子的脸假得老实，因为决没人相信贴在她脸上的那张脂粉薄饼会是她的本来面目。
　　（8）索性让运气坏得它一个无微不至。
　　例（7）中“老实”指人诚实、不作假，是褒义词，这里用来修饰“假”这个贬义词，是褒词贬用，突出补语，委婉地道出“这女孩子”的化妆技巧不怎么高超，博人会心一笑。例（8）中“无微不至”本指照顾人照顾得很周到，这里修饰“坏”，极言运气坏到了各方各面，已倒霉到极点，自己也无所顾忌了，从而调侃了这种处事态度。
　　文学语言自有其独特的语言风格，它追求新颖、别致的表达，以获得出其不意的效果；它往往打破常规的搭配方式，变换词语的使用范围，给人以耳目一新的视觉享受。这种超常表达化静为动，如“疲乏的花生米”、“冷淡的茶”，化无生命的物为有生命的人，使整个画面活了起来，景物栩栩如生，生动活泼，增强了动态感；化抽象为具体，如“苗条的火焰”、“摧毁得衰败的脸”，适合了中国人具象性的思维特点，这也是几千年汉语的表达传统，更适于读者去理解和接受，从而产生感情的共鸣；化腐朽为神奇，作家把原本平常的词语超常组合在一起，会给读者带来一种意想不到的感受，如“假得老实”，既然假了，还那么老实，把那种掩盖不了的“真实”，以生动的话语展现出来，显得十分幽默。形容词的这种超常变异使用，遵循了语用上幽默准则的软转移原则，即在话语中，词语的言语意转移，造成主体语言意义、审美观念与现实话语的矛盾冲突，从而产生幽默情趣。这些形容词都具有思想的跳跃性，读者需要展开想象的翅膀，捕捉它的意境，体味它的深意。
　　（万 森 杨 超，四川南充 西华师范大学文学院）