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关键词：乌拉特蒙古族 传统服饰 民族图案 创新应用
引言
随着中国民族文化在国际文化中的地位愈来愈重，民族文化自信的建立逐步完善，很多非物质文化得到了更好的保护和传承，民族传统文化被广泛重视，许多传统元素被采纳和应用到现代的设计当中，逐渐形成了具有民族特性的独特艺术分格。人们对民族化的审美逐渐有了潜在的共识，对于一些传统的艺术形式，设计师们采用当代设计语境下的设计手段和设计思维将民族文化元素带到全新的设计领域，为设计领域和民族文化带来更多的可能性，探索出更加广阔视野的创作空间。
蒙古族服饰汇集历史悠久的北方民族服饰精华发展至今，承载着游牧民族文化的深厚积淀，成为我国民族服饰的瑰宝。蒙古族服饰在2014年11月，经国务院批准列入国家级非物质文化遗产代表性项目名录中，乌拉特蒙古族服饰是众多蒙古族服饰中独具风格的，其服饰上的图案种类繁多，花样丰富，生动有趣，足以成为更多设计的素材，为设计领域增添新的设计能量，对于中国的当代艺术和当代设计来说，我们不能只是一味地从西方的设计方法里寻找方向，要想让中国的设计标新立异，拥有独特的理念和内核，必定要回到我们本民族的文化中，探本溯源，用中国人的设计逻辑与设计美学在当代语境下得到更好的探究。因此乌拉特蒙古族服饰图案中包含的精神动力与民族文化心理很值得探讨。
一、烏拉特蒙古族服饰图案发展与内容
（一）乌拉特蒙古族的服饰图案发展和现状
在我国雄浑辽阔的北方草原上，蒙古族体系庞大，部落支系较多且分部广泛。乌拉特是蒙古族的一个重要部落，由于其特殊的地理位置、丰富的社会发展与历史变迁情况，使乌拉特民族服饰图案具有了鲜明的民族文化特征。乌拉特蒙古族部落在清朝顺治时期之前一直在呼伦贝尔大草原附近，隶属于科尔沁部族，后来因为跟随后金征战有功，清政府将其部落派遣到现在的河套平原处，被封为乌拉特三公旗，即乌拉特前、中、后三旗。因此在乌拉特传统服饰中的图案一开始有着浓烈的科尔沁蒙古族图案的影子，后来由于游牧经济的发展、宗教信仰的影响、满清文化的融合以及与汉民族文化交流等因素，造就了乌拉特蒙古族民族服饰图案的内容越来越丰富多彩、民俗特色浓厚，因乌拉特部落处于阴山地带的草原，一直以来主要以畜牧业为主的游牧生活，所以游牧文化的发展，再加上民间艺术的融合，使其服饰中的图案在服饰中表现得越来越出彩，表现形式越来越多样化。乌拉特蒙古族服饰图案内涵丰富、题材广泛，且极具鲜明民族特色，它的产生及发展与其民族赖以生存的自然环境、历史传承、宗教信仰、审美情趣、心理素质及风俗习惯等诸多因素是密不可分的。
（二）民族服饰图案内容与分类
乌拉特蒙古族人崇尚自然，敬畏自然，由于蒙古族是游牧民族，而且早期受到萨满教的影响，在乌拉特蒙古族民族服饰中，一般都有信仰图腾、自然图案、吉祥图案。由于其民族独特的游牧文化，和生存环境，所以对图腾有深厚的信仰，信仰图腾一般有：太阳、月亮、星辰、火等。自然图案也比较常见，比如：花草、树木，山、水、云等。这是受其独特的天然环境所影响，取材于自然，淳朴而不乏艺术性，花鸟类，此类纹样种类最为众多繁杂。中国文化自明代就开始将美好寓意移植在花、乌、兽中，形成图纹必吉祥之势Ⅲ，在一些蒙古族民族服装中的配饰中可以经常看到这样的图案，比如荷包和靴子上。每个民族除了信仰还少不了美好的祝福，乌拉特蒙古族也不例外，所以在一些服装和配饰中经常用到一些吉祥图案：吉祥三宝、兰萨等。因其广泛的题材，图案的种类又分为好多种，大致可分为五种：象形图案、几何图案、天体图案、组合图案和连续图案。象形图案一般取材为植物类和动物类，植物类的图案有些是经过精心巧妙的设计，最后成为具有艺术性可利用价值的图案;有些是其他地方流传过来，直接拿来使用，比如藏传佛教中的花卉图案。动物类图案多数是以自家的五蓄：牛、羊、马、骆驼、以及其他动物类似：鹰、鸟、蛇等为题材拿来作为服装中的图案实用。几何纹样比较常见在服装和配饰中的一些边缘处使用，运用最多的是回纹，此图案至今在现代的蒙古族服饰中也很常见，其余的八宝和盘肠纹也有时被用到。天体图案包括：卷云、太阳、月亮、北斗七星、启明星等，其中在乌拉特蒙古族的服饰当中使用最为广泛的是卷云，也就是人们常说的“祥云”，由于卷云本身的形体特征，再加上人们后期的美化，使其形式和模样各异，灵动唯美，因其可以随意组合排列，应用灵活，所以多作为服饰图案的底纹和面料的特殊纹路使用，“祥云”深受乌拉特蒙古族的喜爱，穿在身上就犹如身处在广阔的蓝天白云下，感受那份自由豪情中的唯美细腻，在服装中一些重要的表现部位，经常会使用些精美复杂的图案来增添服装的独特魅力，比如在衣服的前片处和马蹄袖口处，常常可以看到刺绣或者其他工艺体现的图案，这些图案一般都是组合图案，组合方式多种多样，有中心图案与边角图案组合，缠枝与回纹图案的组合，等等;连续图案经常被用到服饰的边缘作装饰或者单独做成一个镶条附在服饰的主体面料上起到加固的功能性，连续图案可以是二方连续，也可以是四方连续。这两种图案在使用中的灵活度较高，在美轮美奂的乌拉特蒙古族服饰的中体现得淋漓尽致。
二、民族图案在传统服饰中的表现形式
（一）服饰图案的实用与装饰特点
乌拉特蒙古族服饰中的图案是实用与装饰相结合的艺术表现形式。图案时常被用在服饰中具体的某个部位起到加固和耐用的效果，有时也巧妙地用在服饰面料的接缝处或者是破洞处，进行微妙的处理，起到实用性和装饰效果，让图案既好看又实用。蒙古族服饰图案的装饰特点，一般表现在图案的对称、平等、完整、反复、渐变、统一、变换、呼应、肌理等各个方面，并表现出条理性、程序性和规律性。服饰中图案的装饰风格多种多样，有利索大方的、粗犷有力的、也有璀璨华丽的、典雅优美的，不同的装饰风格，使服装产生了不同的个性美和艺术效果。图案的装饰性构图主要有左右对称，前后左右呼应、比例合适、主次分明、曲直结合、动静相配，有虚有实等基本规律。 坎肩是蒙古族女性服装中最重要的服装，它们穿在蒙古袍外面，因为它被穿在衣服的最外面，所以是服装中最用心体现的一件服装，图案的选用和布局能完美地展现这件坎肩的外观。女性的坎肩有长款也有短款的坎肩。图1为巴彦淖市文化博物内拍摄的乌拉特女性坎肩、袍子和鞋子，第一件坎肩上面，主要图案有暗花纹的回字纹，祥云纹样、和其他图案，图案布局讲究，以门襟为中心，左右对称，整体服装呈现对称美，图案在这件衣服中运用得含蓄，优美，和整体的服装设计相辅相成。第二件坎肩，装饰图案主要以花卉图案为主，用刺绣的工艺体现在坎肩的领子部位和前门襟处。图案的在服装中的表现方式有对称和不对称。整体黑色的衣身面料上有部分粉色的绸缎面料拼接，在这两种面料的拼接处采用金黄色刺绣图案作为装饰处理，同时完美地覆盖了两个面料拼接处的线迹，不仅起到了装饰的效果，同时起到了很好的实用效果，使得这件衣服结实耐穿。说到耐用性最好的例子莫过于是乌拉特蒙古族的靴子了，他们在广阔的草原上每天不知道要途经多少路途，所以靴子上的图案一定是最巧妙的运用，才使靴子不仅好看又实用耐穿。图1中的靴子看上去就结实耐穿，在黑色的靴身上绣上蓝色和黑色的图案在靴头和鞋帮处，图案是花卉图案，在靴子上左右对称。靴头是接触地面最近和最多的地方，所以把图案绣在这两个部位是最合适不过的，图案的搭配和配色简单，整体简单大方，使靴子搭配性强，美观且结实，足以说明当地民族是多么有智慧且具有独特的审美艺术。
（二）服饰中图案的组合规律
乌拉特蒙古族服饰图案的组合可以说是變化多端，灵活巧妙。变换与统一，是图案最基本的要求，也是自然界的最基本规律。在统一中求变换，在变换中求统一，乌拉特蒙古族服饰图案的变化和统一变化出无穷无尽的艺术魅力。变化与统一的规律有以下几种：1.连点或连线的组合，选好一个基本的纹样作为中心，可以上或以下、以左或以右展开有序或无序的排列，排列的形式可以是圆形，也可以是直线型或曲线，形成二方连续纹样，如果上下左右四个方向同时展开排列，就可以组合成四方连续图案，图案的排列相对来说比较密集和完整。2.对称与平衡组合，服饰中最常见的图案组合方式，以一个元素最为对称中心，将图案进行左右对称、上下对称、前后对称，这样的对称方式正是符合了中国的对称审美，图2中的坎肩图案分布所示。3.对比的组合，服饰中的图案呈现经常以图案的色彩的明度和纯度、图案的大与小、密与疏、曲线与直线、方与圆、粗与细等，变化组合在一起，让图案产生强烈的效果。4.散与聚的组合，图案以打散的状态排列，像花和草的纹样，讲究散开的延续美，让整个画面丰富起来，给人带来轻松愉快的视觉感受，这样的排列形式一般都用在服饰大面积的地方;积聚的组合形式是将两个或多个图案凑在一起，让视觉元素凝聚在一起，使服饰呈现出饱满的感觉，这样的排列方式一般多用在想要突出表现某个部位的地方，如图所示。5.渐变组合，纹样通过色彩渐变、大小渐变、粗细渐变的形式组合。图案中不仅有有大纹样渐变成小纹样，还有色彩的深浅和明暗的渐变，让图案的效果不仅丰富而且变得有章可循，渐明渐暗，渐大浙小，服饰当中的精美刺绣好多都用到这样配色的推晕手法，让服饰充满独特的魅力。6简单纹样的变形组合。把最为常见和常用的一些纹样拉长、变短、旋转、透视等方式进行变形处理，例如常用到的祥云图案、回纹、盘肠纹、卷草纹、犄纹和其他花草纹，都有各种各样不同的变形纹样，以更有趣新颖的形式出现在服饰当中，如图2所示。7分解与重新组合。将原来的纹样拆开，分成若干个组合元素，对拆分开的元素按照要求进行选择和新的编组合。这样子出来的图案更具有新的表现力，让服饰变得更加别出心裁的美。
（三）服饰中的图案的色彩表达
乌拉特蒙古族服饰中的图案除了其独特的题材外，还有独特的色彩，其具有鲜明的民族特色。在漫长的游牧文化的影响下以及当地的环境所致，乌拉特蒙古蒙古族们已有对色彩独特选择和偏好，并且有了强烈的感情意识在里面。大部分色彩的纯度较高，与当地人身处的环境色很相似，比如：蓝色、白色、绿色、红色和其他色等。蓝色，毋庸置疑是代表蓝天的颜色，象征着天神的威严和永恒，好多男女蒙古族的服装面料都直接采用蓝色，以及哈达的颜色也是蓝色，可知蓝色在当地人心中的位置，所以在服饰的图案上经常出现;绿色是草原上生命和希望的象征;白色是最美好、吉祥的颜色之一，蒙古语“查干”代表着乳汁般的纯洁与高尚，在蒙古族礼节上最上层、最崇敬的是献白色的哈达;红色蒙古语“乌兰”代表着火焰的热情和太阳的温暖，这与他们崇拜火神有着密不可分的关系;金色则代表着黄金的美好与尊贵。这些颜色常常成为服饰图案中的主色调和普遍选择。图案中的色彩搭配有律可循，服饰中的图案颜色一般采用对比与统一、混合与并置、渐变与交叉、分离与组合的规律;色彩组合是十分考究，在服饰的面料选择和装饰图案搭配组合上较好地把握了色彩统一，风格统一，冷暖对比、材质对比、深浅对比、在和谐统一的色调中有对比的强烈跳跃，但又服从大环境中的整体和谐氛围。体现了民族服装色彩的独特魅力和艺术感染力。
三、乌拉特蒙古族服饰图案的民族寓意
乌拉特蒙古族生活在阴山一带的草原上，长期的游牧生活方式与独特的地理环境使其产生了独特艺术符号，比如阴山岩画中的一些描绘当时游牧民族的生活状态的一些图案，图案的背后都有着一些民族历史故事、民间传说、成语等。体现了乌拉特蒙古族的人文精神、审美情趣和物质文化。乌拉特服饰图案中富有深后的意义，图案背后有着传统而神圣的民族寓意和对大自然的崇拜。信仰作为贯穿于整个社会的一种无形精神力量，会以宗教的和非宗教的等多种形式表现出来，进而成为维系整个社会和族群的内在动力基础。早期蒙古族自己的原始宗教信仰——萨满教，萨满教信仰万物有灵，所以在图案方面有所体现，后来由于藏传佛教在内蒙古地区的广泛传播，与藏传佛教文化有关图案也被大量传播使用在服饰当中，如八宝类图案在服饰当中的出现。在乌拉特蒙古族的发展历史来看，乌拉特蒙古族服饰受到不同国家的文化影响，将其他国家的图案元素采纳到自己的民族图案中，同时与中原地区的文化的碰撞与交流，也产生了许多有汉族风情的图案，比如：龙凤图案、缠枝牡丹图案、寿字图案等。民族文化，民俗特色，民间艺术的融合，游牧文化。凝聚着北方少数民族的艺术智慧、民族情节，精神与物质相结合的艺术形式。每种图案纹样的背后都有着特殊的寓意，例如盘肠纹就是环环相绕的线条组合而成，具有延绵不断、延年益寿、长长久久的美好寓意;含有莲花的图案则是代表纯洁美好的爱情;云纹图案是气运吉祥的象征;回纹，蒙古语称“阿鲁哈”是美好生活的象征，有深远绵长的吉祥寓意，如图3所示。乌拉特传统服饰图案具有很强的象征性，有的图案表现为吉祥与力量的象征，有的则是民族性的象征，体现的是民族内在的精神价值。 乌拉特蒙古族服饰上的图案不仅可以表达穿着者的情感、喜爱，更是一个民族的情怀，在一定程度上决定了服饰精美和华丽，是穿着者选择的重要因素之一。服装中的不同图案都寄托了蒙古族人民对幸福生活的向往与追求，他们热爱大自然，热爱养育他们的这片草原的一切，河流带给他们勃勃的生机，使他们牛羊成群。具有明显的地域特色和民族特征的乌拉特蒙古族传统服饰图案，不仅能折射出具有乌拉特蒙古族地域特色的物质世界，还反映出了乌拉特蒙古民族的独特审美意识和精神世界。
四、乌拉特服饰图案在现代服装中的创新应用
（一）乌拉特服饰图案在服装设计中的创新应用
服装设计中三要素有造型、色彩、面料，随着时代的跟新进步，图案设计已成为服装装饰中不可或缺的重要设计元素，因此服饰图案设计被称为服装设计中的“第四要素”，乌拉特蒙古族服饰图案历史悠久，题材丰富，具有一定的民族象征性和符号性，若将乌拉特服饰图案加以全新的创新后应用到服装当中，必然会有标新立异的效果。乌拉特服饰图案的创新应用不再是简单的引用和模仿，而是在借鉴的同时要融入情感的表达，以不同的艺术表现手法来传达服饰图案在服装中的寓意和内涵，例如将图案分解、重组、抽象、夸张等处理后应用在服装中。在进行服饰图案的设计和应用时，应该融合服装的三要素来综合考量，这样才能让服饰图案在服装中更完美和完整地体现。
1.图案造型在服装设计中的创新应用
乌拉特传统服饰图案样式丰富，寓意深厚，无论是花草纹还是动物纹与几何纹都是源自对自然形象的模拟和对物象的升华与抽象，乌拉特服饰图案的审美特征均体现在运用中，乌拉特传统服饰图案纹样中使用率最高的是回纹、盘肠纹、云纹、万寿纹、花草纹等，其图案多回旋环绕的曲线，首尾呼应，体现民族的生生不息的生命力。在现代的服装设计中，设计师把图案的造型概括简洁化，将传统图案从解构与重组的两大方向创新。把图案的基本型进行抽象和具象的改变，通过旋转、扭曲、交错、叠加、错位等方法创造出形式各异的图案造型，或加入新的图案元素进行艺术再加工，最后形成二方连续或四方连续的图案排列。能否将传统图案删繁就简，在服装中起到锦上添花的效果，让图案与服装整体和谐统一，是考验设计师的设计能力和审美水平的关键，在保留传统图案造型所表达出的民族文化符号的同时，又能准确地切合服装设计的主题和设计理念，让民族情感与设计美感更好地展现现代服装中，如图4所示。
2.图案在服装设计中的色彩搭配
色彩作为情感表达的重要语言，在图案和服装中有着不可言说的地位。图案的色彩搭配在服装中有着重要的视觉效果，通过把不同颜色进行组合搭配，让图案绚丽夺目，给人带来冷暖、明快、深沉的情感倾向。对乌拉特传统服饰图案的色彩提取和搭配要根据现代服饰设计的色彩流行趋势与服装主体要求而定，图案中所采用的色彩既要与服装整体大色彩相呼应统一，满足服装系列感的整体协调性，又要有不同色彩的加入，形成颜色对比后产生的色差变化，在服装中起到画龙点睛的作用。
3.工艺和面料
乌拉特传统图案主要以棉麻、丝线和银质等材质来体现，在传统的服装中多以刺绣的形式用丝线秀在衣片上，在头饰上多以雕刻的形式呈现在银材质上。随着时代的进步，应加入现代科技技术和新型的材料，新型的材料比如TPU、欧根纱、太空棉、人造皮革、醋酸等，图案可以通过人工智能刺绣、数码印花、激光雕刻或面料二次再造等现代科技的工艺处理手段来完成在服装中，因面料的材质和性能不一样，所以选用的服装面料不同，图案的处理方式也不同，材料和工艺的差异性，使图案以更加多样化的形式出现在服装当中，为服装带来焕然一新的视觉感受。独特的工艺处理会使传统图案在服装上变得独出心裁，使传统元素的服装时尚并且新颖，让传统图案在服装中有无限的创新空间和表现力。
（二）图案设计与服装风格
服装设计离不开整体的服装风格定位，图案与服装的相结合必定会有不同服装风格的呈现，图案设计是风格体现极强的使用艺术形式。乌拉特蒙古传统服饰图案本身具有很强的民族象征性，设计师可以顺着传统民族风格方向结合新的款式和面料延伸出新的作品，例如将传统服饰图案打散，分解，切割，重组的方法呈现在服装款式上面，采用带有流苏感的针织面料或皮草面料，呈现的风格就类似于当下流行的“游牧风格”，让淳朴与流行元素融合一体来突出服装整体风格主题;同时也可以加入风格迥异图案元素重新组合，有强烈的风格转换，再结合时尚元素展现处全新的风格，将传统服饰图案的寓意隐含在服装设计中，更加内涵地表达出传统图案的魅力，例如结合当下流行的工装和休闲风格的款式，体现出的是潮流和休闲风格的服装，使传统图案的服装更加活力和年轻化，让更多的年轻人接受和选择服装的同时去解读传统图案的文化和魅力，人们对图案的情感倾向和图案的本身视觉效果，让服饰图案设计在不同风格的服装中有着较强的影响力，因此设计师在服装设计当中，针对不同的服装风格要采用相应风格的图案进行融合设计，让图案与服装风格相统一，如图5所示。服装风格的多样化可以增加新的消费群体，让消费者对传统服饰图案有了更深的认识和喜爱，这也是设计师对传统图案在服装设计中运用的最大动力。设计师在选择图案的时候要综合考虑很多应因素，比如造型、色彩、搭配和寓意等方面，先要充分了解图案固有的属性，将图案巧妙分配在服装中的各个部位，图案布局分配的合理性也至关重要，摆放不同的位置会呈现出不同的效果和风格，要想很好地变化创新，就要做到整体设计风格和谐统一，自然大方。只有将乌拉特传统服饰图案与服装设计风格相匹配，才能让图案更准确地表达服装的系列感，符合当下的服装设计系列主题，从而展示乌拉特传统服饰图案的独特含义，展示传统文化服饰的更多风格变化，更好地传承中国服饰之美，弘揚传统文化之魅力。
结语
图案艺术是人类传统文化与文明的重要内容，体现了我国的传统文化与民族精神。乌拉特蒙古族服饰图案有着自己民族独特的艺术价值，其图案的内容、色彩和民族寓意都具有本民族的独特性。在现代的一些设计中，图案作为一个必不可少的元素，在使用过程中一定要注意图案与设计载体的协调性，构图的合理性，以及设计载体的样式、结构、材料、质感等都是要考虑的关键所在，巧妙地进行构图和设计图案，能使设计散发独特的艺术魅力。在采用民族图案作为灵感时，应该先准确地了解和解读图案背后的深意或故事，民族情怀和深厚的民族寓意，更准确地进行服饰的情感传递。深入挖掘民族传统思想精髓，丰富现代设计内涵，顺应现代实际需求，让乌拉特蒙古族服饰图案在设计领域充满更多的可能性。
引言
随着中国民族文化在国际文化中的地位愈来愈重，民族文化自信的建立逐步完善，很多非物质文化得到了更好的保护和传承，民族传统文化被广泛重视，许多传统元素被采纳和应用到现代的设计当中，逐渐形成了具有民族特性的独特艺术分格。人们对民族化的审美逐渐有了潜在的共识，对于一些传统的艺术形式，设计师们采用当代设计语境下的设计手段和设计思维将民族文化元素带到全新的设计领域，为设计领域和民族文化带来更多的可能性，探索出更加广阔视野的创作空间。
蒙古族服饰汇集历史悠久的北方民族服饰精华发展至今，承载着游牧民族文化的深厚积淀，成为我国民族服饰的瑰宝。蒙古族服饰在2014年11月，经国务院批准列入国家级非物质文化遗产代表性项目名录中，乌拉特蒙古族服饰是众多蒙古族服饰中独具风格的，其服饰上的图案种类繁多，花样丰富，生动有趣，足以成为更多设计的素材，为设计领域增添新的设计能量，对于中国的当代艺术和当代设计来说，我们不能只是一味地从西方的设计方法里寻找方向，要想让中国的设计标新立异，拥有独特的理念和内核，必定要回到我们本民族的文化中，探本溯源，用中国人的设计逻辑与设计美学在当代语境下得到更好的探究。因此乌拉特蒙古族服饰图案中包含的精神动力与民族文化心理很值得探讨。
一、烏拉特蒙古族服饰图案发展与内容
（一）乌拉特蒙古族的服饰图案发展和现状
在我国雄浑辽阔的北方草原上，蒙古族体系庞大，部落支系较多且分部广泛。乌拉特是蒙古族的一个重要部落，由于其特殊的地理位置、丰富的社会发展与历史变迁情况，使乌拉特民族服饰图案具有了鲜明的民族文化特征。乌拉特蒙古族部落在清朝顺治时期之前一直在呼伦贝尔大草原附近，隶属于科尔沁部族，后来因为跟随后金征战有功，清政府将其部落派遣到现在的河套平原处，被封为乌拉特三公旗，即乌拉特前、中、后三旗。因此在乌拉特传统服饰中的图案一开始有着浓烈的科尔沁蒙古族图案的影子，后来由于游牧经济的发展、宗教信仰的影响、满清文化的融合以及与汉民族文化交流等因素，造就了乌拉特蒙古族民族服饰图案的内容越来越丰富多彩、民俗特色浓厚，因乌拉特部落处于阴山地带的草原，一直以来主要以畜牧业为主的游牧生活，所以游牧文化的发展，再加上民间艺术的融合，使其服饰中的图案在服饰中表现得越来越出彩，表现形式越来越多样化。乌拉特蒙古族服饰图案内涵丰富、题材广泛，且极具鲜明民族特色，它的产生及发展与其民族赖以生存的自然环境、历史传承、宗教信仰、审美情趣、心理素质及风俗习惯等诸多因素是密不可分的。
（二）民族服饰图案内容与分类
乌拉特蒙古族人崇尚自然，敬畏自然，由于蒙古族是游牧民族，而且早期受到萨满教的影响，在乌拉特蒙古族民族服饰中，一般都有信仰图腾、自然图案、吉祥图案。由于其民族独特的游牧文化，和生存环境，所以对图腾有深厚的信仰，信仰图腾一般有：太阳、月亮、星辰、火等。自然图案也比较常见，比如：花草、树木，山、水、云等。这是受其独特的天然环境所影响，取材于自然，淳朴而不乏艺术性，花鸟类，此类纹样种类最为众多繁杂。中国文化自明代就开始将美好寓意移植在花、乌、兽中，形成图纹必吉祥之势Ⅲ，在一些蒙古族民族服装中的配饰中可以经常看到这样的图案，比如荷包和靴子上。每个民族除了信仰还少不了美好的祝福，乌拉特蒙古族也不例外，所以在一些服装和配饰中经常用到一些吉祥图案：吉祥三宝、兰萨等。因其广泛的题材，图案的种类又分为好多种，大致可分为五种：象形图案、几何图案、天体图案、组合图案和连续图案。象形图案一般取材为植物类和动物类，植物类的图案有些是经过精心巧妙的设计，最后成为具有艺术性可利用价值的图案;有些是其他地方流传过来，直接拿来使用，比如藏传佛教中的花卉图案。动物类图案多数是以自家的五蓄：牛、羊、马、骆驼、以及其他动物类似：鹰、鸟、蛇等为题材拿来作为服装中的图案实用。几何纹样比较常见在服装和配饰中的一些边缘处使用，运用最多的是回纹，此图案至今在现代的蒙古族服饰中也很常见，其余的八宝和盘肠纹也有时被用到。天体图案包括：卷云、太阳、月亮、北斗七星、启明星等，其中在乌拉特蒙古族的服饰当中使用最为广泛的是卷云，也就是人们常说的“祥云”，由于卷云本身的形体特征，再加上人们后期的美化，使其形式和模样各异，灵动唯美，因其可以随意组合排列，应用灵活，所以多作为服饰图案的底纹和面料的特殊纹路使用，“祥云”深受乌拉特蒙古族的喜爱，穿在身上就犹如身处在广阔的蓝天白云下，感受那份自由豪情中的唯美细腻，在服装中一些重要的表现部位，经常会使用些精美复杂的图案来增添服装的独特魅力，比如在衣服的前片处和马蹄袖口处，常常可以看到刺绣或者其他工艺体现的图案，这些图案一般都是组合图案，组合方式多种多样，有中心图案与边角图案组合，缠枝与回纹图案的组合，等等;连续图案经常被用到服饰的边缘作装饰或者单独做成一个镶条附在服饰的主体面料上起到加固的功能性，连续图案可以是二方连续，也可以是四方连续。这两种图案在使用中的灵活度较高，在美轮美奂的乌拉特蒙古族服饰的中体现得淋漓尽致。
二、民族图案在传统服饰中的表现形式
（一）服饰图案的实用与装饰特点
乌拉特蒙古族服饰中的图案是实用与装饰相结合的艺术表现形式。图案时常被用在服饰中具体的某个部位起到加固和耐用的效果，有时也巧妙地用在服饰面料的接缝处或者是破洞处，进行微妙的处理，起到实用性和装饰效果，让图案既好看又实用。蒙古族服饰图案的装饰特点，一般表现在图案的对称、平等、完整、反复、渐变、统一、变换、呼应、肌理等各个方面，并表现出条理性、程序性和规律性。服饰中图案的装饰风格多种多样，有利索大方的、粗犷有力的、也有璀璨华丽的、典雅优美的，不同的装饰风格，使服装产生了不同的个性美和艺术效果。图案的装饰性构图主要有左右对称，前后左右呼应、比例合适、主次分明、曲直结合、动静相配，有虚有实等基本规律。 坎肩是蒙古族女性服装中最重要的服装，它们穿在蒙古袍外面，因为它被穿在衣服的最外面，所以是服装中最用心体现的一件服装，图案的选用和布局能完美地展现这件坎肩的外观。女性的坎肩有长款也有短款的坎肩。图1为巴彦淖市文化博物内拍摄的乌拉特女性坎肩、袍子和鞋子，第一件坎肩上面，主要图案有暗花纹的回字纹，祥云纹样、和其他图案，图案布局讲究，以门襟为中心，左右对称，整体服装呈现对称美，图案在这件衣服中运用得含蓄，优美，和整体的服装设计相辅相成。第二件坎肩，装饰图案主要以花卉图案为主，用刺绣的工艺体现在坎肩的领子部位和前门襟处。图案的在服装中的表现方式有对称和不对称。整体黑色的衣身面料上有部分粉色的绸缎面料拼接，在这两种面料的拼接处采用金黄色刺绣图案作为装饰处理，同时完美地覆盖了两个面料拼接处的线迹，不仅起到了装饰的效果，同时起到了很好的实用效果，使得这件衣服结实耐穿。说到耐用性最好的例子莫过于是乌拉特蒙古族的靴子了，他们在广阔的草原上每天不知道要途经多少路途，所以靴子上的图案一定是最巧妙的运用，才使靴子不仅好看又实用耐穿。图1中的靴子看上去就结实耐穿，在黑色的靴身上绣上蓝色和黑色的图案在靴头和鞋帮处，图案是花卉图案，在靴子上左右对称。靴头是接触地面最近和最多的地方，所以把图案绣在这两个部位是最合适不过的，图案的搭配和配色简单，整体简单大方，使靴子搭配性强，美观且结实，足以说明当地民族是多么有智慧且具有独特的审美艺术。
（二）服饰中图案的组合规律
乌拉特蒙古族服饰图案的组合可以说是變化多端，灵活巧妙。变换与统一，是图案最基本的要求，也是自然界的最基本规律。在统一中求变换，在变换中求统一，乌拉特蒙古族服饰图案的变化和统一变化出无穷无尽的艺术魅力。变化与统一的规律有以下几种：1.连点或连线的组合，选好一个基本的纹样作为中心，可以上或以下、以左或以右展开有序或无序的排列，排列的形式可以是圆形，也可以是直线型或曲线，形成二方连续纹样，如果上下左右四个方向同时展开排列，就可以组合成四方连续图案，图案的排列相对来说比较密集和完整。2.对称与平衡组合，服饰中最常见的图案组合方式，以一个元素最为对称中心，将图案进行左右对称、上下对称、前后对称，这样的对称方式正是符合了中国的对称审美，图2中的坎肩图案分布所示。3.对比的组合，服饰中的图案呈现经常以图案的色彩的明度和纯度、图案的大与小、密与疏、曲线与直线、方与圆、粗与细等，变化组合在一起，让图案产生强烈的效果。4.散与聚的组合，图案以打散的状态排列，像花和草的纹样，讲究散开的延续美，让整个画面丰富起来，给人带来轻松愉快的视觉感受，这样的排列形式一般都用在服饰大面积的地方;积聚的组合形式是将两个或多个图案凑在一起，让视觉元素凝聚在一起，使服饰呈现出饱满的感觉，这样的排列方式一般多用在想要突出表现某个部位的地方，如图所示。5.渐变组合，纹样通过色彩渐变、大小渐变、粗细渐变的形式组合。图案中不仅有有大纹样渐变成小纹样，还有色彩的深浅和明暗的渐变，让图案的效果不仅丰富而且变得有章可循，渐明渐暗，渐大浙小，服饰当中的精美刺绣好多都用到这样配色的推晕手法，让服饰充满独特的魅力。6简单纹样的变形组合。把最为常见和常用的一些纹样拉长、变短、旋转、透视等方式进行变形处理，例如常用到的祥云图案、回纹、盘肠纹、卷草纹、犄纹和其他花草纹，都有各种各样不同的变形纹样，以更有趣新颖的形式出现在服饰当中，如图2所示。7分解与重新组合。将原来的纹样拆开，分成若干个组合元素，对拆分开的元素按照要求进行选择和新的编组合。这样子出来的图案更具有新的表现力，让服饰变得更加别出心裁的美。
（三）服饰中的图案的色彩表达
乌拉特蒙古族服饰中的图案除了其独特的题材外，还有独特的色彩，其具有鲜明的民族特色。在漫长的游牧文化的影响下以及当地的环境所致，乌拉特蒙古蒙古族们已有对色彩独特选择和偏好，并且有了强烈的感情意识在里面。大部分色彩的纯度较高，与当地人身处的环境色很相似，比如：蓝色、白色、绿色、红色和其他色等。蓝色，毋庸置疑是代表蓝天的颜色，象征着天神的威严和永恒，好多男女蒙古族的服装面料都直接采用蓝色，以及哈达的颜色也是蓝色，可知蓝色在当地人心中的位置，所以在服饰的图案上经常出现;绿色是草原上生命和希望的象征;白色是最美好、吉祥的颜色之一，蒙古语“查干”代表着乳汁般的纯洁与高尚，在蒙古族礼节上最上层、最崇敬的是献白色的哈达;红色蒙古语“乌兰”代表着火焰的热情和太阳的温暖，这与他们崇拜火神有着密不可分的关系;金色则代表着黄金的美好与尊贵。这些颜色常常成为服饰图案中的主色调和普遍选择。图案中的色彩搭配有律可循，服饰中的图案颜色一般采用对比与统一、混合与并置、渐变与交叉、分离与组合的规律;色彩组合是十分考究，在服饰的面料选择和装饰图案搭配组合上较好地把握了色彩统一，风格统一，冷暖对比、材质对比、深浅对比、在和谐统一的色调中有对比的强烈跳跃，但又服从大环境中的整体和谐氛围。体现了民族服装色彩的独特魅力和艺术感染力。
三、乌拉特蒙古族服饰图案的民族寓意
乌拉特蒙古族生活在阴山一带的草原上，长期的游牧生活方式与独特的地理环境使其产生了独特艺术符号，比如阴山岩画中的一些描绘当时游牧民族的生活状态的一些图案，图案的背后都有着一些民族历史故事、民间传说、成语等。体现了乌拉特蒙古族的人文精神、审美情趣和物质文化。乌拉特服饰图案中富有深后的意义，图案背后有着传统而神圣的民族寓意和对大自然的崇拜。信仰作为贯穿于整个社会的一种无形精神力量，会以宗教的和非宗教的等多种形式表现出来，进而成为维系整个社会和族群的内在动力基础。早期蒙古族自己的原始宗教信仰——萨满教，萨满教信仰万物有灵，所以在图案方面有所体现，后来由于藏传佛教在内蒙古地区的广泛传播，与藏传佛教文化有关图案也被大量传播使用在服饰当中，如八宝类图案在服饰当中的出现。在乌拉特蒙古族的发展历史来看，乌拉特蒙古族服饰受到不同国家的文化影响，将其他国家的图案元素采纳到自己的民族图案中，同时与中原地区的文化的碰撞与交流，也产生了许多有汉族风情的图案，比如：龙凤图案、缠枝牡丹图案、寿字图案等。民族文化，民俗特色，民间艺术的融合，游牧文化。凝聚着北方少数民族的艺术智慧、民族情节，精神与物质相结合的艺术形式。每种图案纹样的背后都有着特殊的寓意，例如盘肠纹就是环环相绕的线条组合而成，具有延绵不断、延年益寿、长长久久的美好寓意;含有莲花的图案则是代表纯洁美好的爱情;云纹图案是气运吉祥的象征;回纹，蒙古语称“阿鲁哈”是美好生活的象征，有深远绵长的吉祥寓意，如图3所示。乌拉特传统服饰图案具有很强的象征性，有的图案表现为吉祥与力量的象征，有的则是民族性的象征，体现的是民族内在的精神价值。 乌拉特蒙古族服饰上的图案不仅可以表达穿着者的情感、喜爱，更是一个民族的情怀，在一定程度上决定了服饰精美和华丽，是穿着者选择的重要因素之一。服装中的不同图案都寄托了蒙古族人民对幸福生活的向往与追求，他们热爱大自然，热爱养育他们的这片草原的一切，河流带给他们勃勃的生机，使他们牛羊成群。具有明显的地域特色和民族特征的乌拉特蒙古族传统服饰图案，不仅能折射出具有乌拉特蒙古族地域特色的物质世界，还反映出了乌拉特蒙古民族的独特审美意识和精神世界。
四、乌拉特服饰图案在现代服装中的创新应用
（一）乌拉特服饰图案在服装设计中的创新应用
服装设计中三要素有造型、色彩、面料，随着时代的跟新进步，图案设计已成为服装装饰中不可或缺的重要设计元素，因此服饰图案设计被称为服装设计中的“第四要素”，乌拉特蒙古族服饰图案历史悠久，题材丰富，具有一定的民族象征性和符号性，若将乌拉特服饰图案加以全新的创新后应用到服装当中，必然会有标新立异的效果。乌拉特服饰图案的创新应用不再是简单的引用和模仿，而是在借鉴的同时要融入情感的表达，以不同的艺术表现手法来传达服饰图案在服装中的寓意和内涵，例如将图案分解、重组、抽象、夸张等处理后应用在服装中。在进行服饰图案的设计和应用时，应该融合服装的三要素来综合考量，这样才能让服饰图案在服装中更完美和完整地体现。
1.图案造型在服装设计中的创新应用
乌拉特传统服饰图案样式丰富，寓意深厚，无论是花草纹还是动物纹与几何纹都是源自对自然形象的模拟和对物象的升华与抽象，乌拉特服饰图案的审美特征均体现在运用中，乌拉特传统服饰图案纹样中使用率最高的是回纹、盘肠纹、云纹、万寿纹、花草纹等，其图案多回旋环绕的曲线，首尾呼应，体现民族的生生不息的生命力。在现代的服装设计中，设计师把图案的造型概括简洁化，将传统图案从解构与重组的两大方向创新。把图案的基本型进行抽象和具象的改变，通过旋转、扭曲、交错、叠加、错位等方法创造出形式各异的图案造型，或加入新的图案元素进行艺术再加工，最后形成二方连续或四方连续的图案排列。能否将传统图案删繁就简，在服装中起到锦上添花的效果，让图案与服装整体和谐统一，是考验设计师的设计能力和审美水平的关键，在保留传统图案造型所表达出的民族文化符号的同时，又能准确地切合服装设计的主题和设计理念，让民族情感与设计美感更好地展现现代服装中，如图4所示。
2.图案在服装设计中的色彩搭配
色彩作为情感表达的重要语言，在图案和服装中有着不可言说的地位。图案的色彩搭配在服装中有着重要的视觉效果，通过把不同颜色进行组合搭配，让图案绚丽夺目，给人带来冷暖、明快、深沉的情感倾向。对乌拉特传统服饰图案的色彩提取和搭配要根据现代服饰设计的色彩流行趋势与服装主体要求而定，图案中所采用的色彩既要与服装整体大色彩相呼应统一，满足服装系列感的整体协调性，又要有不同色彩的加入，形成颜色对比后产生的色差变化，在服装中起到画龙点睛的作用。
3.工艺和面料
乌拉特传统图案主要以棉麻、丝线和银质等材质来体现，在传统的服装中多以刺绣的形式用丝线秀在衣片上，在头饰上多以雕刻的形式呈现在银材质上。随着时代的进步，应加入现代科技技术和新型的材料，新型的材料比如TPU、欧根纱、太空棉、人造皮革、醋酸等，图案可以通过人工智能刺绣、数码印花、激光雕刻或面料二次再造等现代科技的工艺处理手段来完成在服装中，因面料的材质和性能不一样，所以选用的服装面料不同，图案的处理方式也不同，材料和工艺的差异性，使图案以更加多样化的形式出现在服装当中，为服装带来焕然一新的视觉感受。独特的工艺处理会使传统图案在服装上变得独出心裁，使传统元素的服装时尚并且新颖，让传统图案在服装中有无限的创新空间和表现力。
（二）图案设计与服装风格
服装设计离不开整体的服装风格定位，图案与服装的相结合必定会有不同服装风格的呈现，图案设计是风格体现极强的使用艺术形式。乌拉特蒙古传统服饰图案本身具有很强的民族象征性，设计师可以顺着传统民族风格方向结合新的款式和面料延伸出新的作品，例如将传统服饰图案打散，分解，切割，重组的方法呈现在服装款式上面，采用带有流苏感的针织面料或皮草面料，呈现的风格就类似于当下流行的“游牧风格”，让淳朴与流行元素融合一体来突出服装整体风格主题;同时也可以加入风格迥异图案元素重新组合，有强烈的风格转换，再结合时尚元素展现处全新的风格，将传统服饰图案的寓意隐含在服装设计中，更加内涵地表达出传统图案的魅力，例如结合当下流行的工装和休闲风格的款式，体现出的是潮流和休闲风格的服装，使传统图案的服装更加活力和年轻化，让更多的年轻人接受和选择服装的同时去解读传统图案的文化和魅力，人们对图案的情感倾向和图案的本身视觉效果，让服饰图案设计在不同风格的服装中有着较强的影响力，因此设计师在服装设计当中，针对不同的服装风格要采用相应风格的图案进行融合设计，让图案与服装风格相统一，如图5所示。服装风格的多样化可以增加新的消费群体，让消费者对传统服饰图案有了更深的认识和喜爱，这也是设计师对传统图案在服装设计中运用的最大动力。设计师在选择图案的时候要综合考虑很多应因素，比如造型、色彩、搭配和寓意等方面，先要充分了解图案固有的属性，将图案巧妙分配在服装中的各个部位，图案布局分配的合理性也至关重要，摆放不同的位置会呈现出不同的效果和风格，要想很好地变化创新，就要做到整体设计风格和谐统一，自然大方。只有将乌拉特传统服饰图案与服装设计风格相匹配，才能让图案更准确地表达服装的系列感，符合当下的服装设计系列主题，从而展示乌拉特传统服饰图案的独特含义，展示传统文化服饰的更多风格变化，更好地传承中国服饰之美，弘揚传统文化之魅力。
结语
图案艺术是人类传统文化与文明的重要内容，体现了我国的传统文化与民族精神。乌拉特蒙古族服饰图案有着自己民族独特的艺术价值，其图案的内容、色彩和民族寓意都具有本民族的独特性。在现代的一些设计中，图案作为一个必不可少的元素，在使用过程中一定要注意图案与设计载体的协调性，构图的合理性，以及设计载体的样式、结构、材料、质感等都是要考虑的关键所在，巧妙地进行构图和设计图案，能使设计散发独特的艺术魅力。在采用民族图案作为灵感时，应该先准确地了解和解读图案背后的深意或故事，民族情怀和深厚的民族寓意，更准确地进行服饰的情感传递。深入挖掘民族传统思想精髓，丰富现代设计内涵，顺应现代实际需求，让乌拉特蒙古族服饰图案在设计领域充满更多的可能性。