在探讨电视剧与电影的区别时，
　　有一种说法既精炼又有韵味：电视剧是以无限表现有限；
　　电影是以有限表现无限。
　　《小鞋子》便是一部以有限表现无限的上乘佳作。
　　故事的起因极简单：一个贫困的伊朗家庭，哥哥弄丢了妹妹的一双破旧的小鞋子，怕遭到父母的责骂，两个人共穿一双鞋……如何在有限的时间内，让无限的情感和意义得以生发？好的电影创意，开始于一个简单的媒介物，编剧需要做的就是通过这个媒介搅动社会关系，让他们进行充分的对话和沟通。在《小鞋子》中，这个媒介物是妹妹的那双小鞋子，由此生发出兄妹情感、家庭伦理以及社会关系的点、线、面，最终织成了一张美好人性的大网。
　　导演在处理兄妹情感这条线的时候，非常地注意分寸，该渲染的时候绝不节制，该收敛的时候绝不啰唆。全片中最令人印象深刻的部分莫过于兄妹二人的奔跑了。奔跑本该是孩子天真烂漫的举动，然而，《小鞋子》中兄妹俩的奔跑却让人心酸，因为他们拼命地奔跑只为了争夺时间，可以把自己脚下的鞋子让给对方。令人心酸的同时，也不无温情。同时，数次的奔跑指向了一个最终的叙事动力——如何能得到一双新的小鞋子。只有把因鞋子带来的不便渲染好，最后一场哥哥参加马拉松比赛的戏才会形成高潮。同时，不断地奔跑也使得哥哥最终拿下冠军有了可信性。
　　然而，好电影不会仅仅满足于可信，更要打破常规的观影期待与情感逻辑。当哥哥获得冠军时却难过地流下了眼泪，因为他希望得到第三名，为了那个可以送给妹妹的奖品——旅游鞋，由此，荒谬感带来的黑色效果使得温情的艺术效果上升了一个梯度。
　　儿童电影最重要的是要纯真。影片通过镜头让观者再次进入孩子的心理世界，那些或许早已被成年人遗忘的充满童真的感人细节散落满地：兄妹二人在作业本上商量鞋子的“善后事宜”；在那个有些狭长的胡同口，哥哥焦急地等着妹妹回来；妹妹因为穿破球鞋而自卑、却又因为老师批评穿皮鞋的同学而开心；哥哥把老师奖给自己的笔送给妹妹，使得她破涕为笑……透过两双水汪汪的大眼睛，被规则和秩序驯服的成人重新感受到最初的美好。
　　一部电影，单单是感人，充其量是二流作品，而《小鞋子》无疑是一流作品，因为它突破了简单的双人关系（兄妹）的展示以及家庭伦理的叙述，进入了更广阔的社会关系的对话中。
　　影片充分发挥了“小鞋子”的媒介作用，把社会阶层这个议题带入了叙事中：当妹妹最后发现自己的鞋子在另外一个女孩子的脚上时，她本打算拉着哥哥一起要回鞋子，却发现对方生活在一个比自己更不幸的盲人家庭；哥哥跟爸爸去城里做工，发现富人家的孩子虽然身居富贵之家，却求一个玩伴而不得；供不起孩子穿新鞋子的贫困家庭，却拥有着美好善良的品质——温情由下向上的回溯，犹如寻源一般，抵达的是普通人的人性光辉之处，这种升华，给了原本凄苦的生活以温暖的底色与根基。
　　我不在 当爱还在
　　在生命的过程中受到伤害，是每个人都会遇到的命题。而死亡似乎是最不可痊愈的伤害。在《可爱的骨头》中，女儿被杀失踪给这个原本普通却温馨的家庭带来了毁灭性的灾难。
　　这是一部魔幻色彩浓重的影片，逝去的女孩儿守在生死的边界徘徊，既不知自己的去路亦焦急着亲人的悲痛。
　　“爸爸，就是他。”女儿焦急地呼喊，却怎么也传不到深爱着自己、始终不肯放手追查的父亲耳中。当他在摘下凶手花园里的玫瑰时，幻见它变成黑色的，他看着那个伪善的邻居，几乎就在心里认定了他的身份。但是，现实中，他连女儿的尸骨都不知道去哪里寻找。
　　接受、放下、勇敢前行，在父亲的执著与母亲的逃避中，一点点铺排着，而解开犯罪的真相则由表象渐渐退成背景——眼见罪行即将暴露，凶手掩埋了藏着女孩尸体的箱子，并逃之夭夭。此时，父亲面对女儿留下的胶卷，已释然，他接受了女儿不再存在的现实，把爱深沉地埋在心底，重拾生活的勇气。女孩也勇敢启程，告别亲人，告别过去，微笑向前。