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摘要：紫砂壶作为一种艺术形式是一个很值得探索的课题。它以其独特的造型与装饰语言在艺术设计领域占据着一席之地.它的形成与创造蕴涵着丰富的美学观念。随着社会文化的发展，新的元素不断充实其中，其创作的技艺方法也会发生相应地变化，这有待于一批有志之士去开拓、去创新。
关键词：紫砂壶；造型；装饰；工艺
中图分类号：J528文献标识码：A文章编号：2095-4115（2014）07-224-1
紫砂作为优秀陶瓷艺术中的瑰宝，以其独特的生产工艺、鲜明的地区风格、浓郁的民族特色蜚声海内外，深受人们的喜爱。而紫砂壶作为陶瓷艺术中的特殊品种，别有天地。并以其与众不同的性能、用途和风格，成为一种美与实用高度和谐而又美妙不可思议的艺术品。
紫砂壶艺经过长期的发展，壶样别开生面，这些设计都蕴涵了很多美学观念，所以紫砂壶的造型美及装饰美是一个很值得探索的课题。
紫砂壶的造型，千姿百态，是存世人类器皿中最丰富的，向有“方匪一名，圆不一相，文岂传形，赋难为状”之誉。历代紫砂壶造型式样来源可归纳为以下几个方面：
（一）仿古代器物———秦权、玉器、钟、鼓等造型。
（二）仿古代的陶器———彩陶、觚、的造型以及秦砖、汉瓦纹样。
（三）仿古代铜器———彝、鼎、尊、爵的造型。
（四）仿瓜果、花木形象或加工变形造型，用浮雕、半浮雕的手法装饰应用。
（五）仿实用器物形改装的造型，如玉笠壶、柱楚壶、斗分壶等。
（六）各种几何图案形造型，包括各式圆器、方器以及葵花、葵式等筋纹器。
紫砂壶如按造型形式分类，主要分为几何形体造型、自然形体造型、筋纹器造型类。在紫砂壶生产的不同历史时期中，几类造型的壶均有制造，但每个时期生产的主流却各偏重于不同造型、艺术风格以及发展趋势。
（一）几何形体造型紫砂壶，是根据立方、长方、球形、筒形以及其他几何形体变化而来的，是最常见的造型，俗称“光货”。光货造型讲究器皿的立面线条和平面形态的变化，以及形体各部位之间的比例关系，或辅以一些简洁的线条装饰，光货那不因简单而失传统正道的大气，一向为人所称道。其造型又可分为圆器和方器两种。方器造型中方中藏圆，线面挺括平正，轮廓线条分明，给予人们干净利落、明快挺秀之感。后来有很多出色的方器造型，如四方壶、六方壶、八方壶、传炉壶、棱壶、僧帽壶等造型。方器造型要求为“线条流畅、轮廓分明、平稳、庄重”，以直线、横线为主，曲线、细线为辅，器型的中轴线、平衡线要正确、匀挺，富于变化。方器除口、盖、的、把、嘴应与壶体相对称外，还要做到“方中富圆、方中求变、口盖划一、刚柔相称”。如“四方玉玺壶”的成型全凭线、面、块的处理安排得当，才显示紫砂方器茶壶的挺拔利落，圆寓方，深厚稳健。弯嘴翘起，大方有力，壶把圆浑端度，便于执握。壶盖线面挺刮，磊落大方，层次分明。壶钮端庄稳健，憨厚可爱。使壶体不论以四方、六方还是以长方、扁方为壶型，其壶盖方向均可任意变化，并与壶口严密吻合。
（二）自然形体紫砂壶造型，取材自植物、动物的自然形态，最能代表制壶艺术的匠心独运，以造化为师。因为这种紫砂壶的造型带有一些浮雕、半浮雕的装饰，俗称“花货”。花货有两种形态：一种是自然形态的表现，另一种是自然形态意境的抽象表现。自然形态表现多以雕、捏、堆等手法将自然界中的实物特征表现出来。如“梅桩壶”，不仅要塑出梅花、梅桩的实型，更要在梅花、梅桩的实型中体现出梅花的高贵，梅桩临风傲雪的铁骨冰心，表现出创作者的气度和审美情趣。总的来说，这种壶的造型规则是“源于自然，而高于自然，造型不仅应具有适度性的艺术夸张，又应着意于风格潇洒。”各方面综合表明，紫砂塑器不仅应形象生动，构图简洁，而且应巧妙地利用紫砂泥料的天然色泽来增强其艺术效果。
（三）筋纹器紫砂壶造型。筋纹器形体是从砂器早期的六方形壶的基础发展而来的。它的特点是将形体的俯面作若干等分，把主动流畅的筋纹，组织于精确严密的结构之中。这是从生活中所见的瓜棱、瓜瓣、云水纹等创作出来的造型样式。筋纹器造型、纹理清晰流畅，口盖准缝严密是艺术与技术的高度结合。筋纹器壶艺造型规则是“上下对应，身盖齐同，体形和谐，比例精确，纹理清晰，深浅自如，明暗分明，配置合理”。大多数这类壶艺都要求口、盖、嘴、的、把都必须作成筋纹形，使壶身的纹理相配合。
紫砂壶的造型博大精深，蕴涵了各种文化表现形式，它历史渊源悠久，从古至今历经数代紫砂艺人的努力探索和创新，积累至今，形成了“百家争鸣，百花齐放”的局面。然而，随着社会文化的发展，新的文化元素不断充实到紫砂壶艺的创作中来。其创作的技艺、方法也存在挖掘和发展的空间，这有待于一批有志于紫砂制壶的艺人去开拓，去创新，作为一名紫砂壶艺喜好者，我们有责任与义务把这一门古老而又富有生命力的艺术传承下去。
参考文献：
[1]谈跃伟.紫砂壶的造型及装饰艺术[EB/OL].中华收藏网，2006，11.
[2]汤杰.浅谈方器“四方玉玺壶”创作体会[J].江苏陶瓷，2007，（S2）.
[3]刘俊.浅谈“上梅桩”壶的创作[J].江苏陶瓷，2007，（S2）.
[4]邵志良.德艺双馨邵大享[J].江苏陶瓷，2007，（S2）.
关键词：紫砂壶；造型；装饰；工艺
中图分类号：J528文献标识码：A文章编号：2095-4115（2014）07-224-1
紫砂作为优秀陶瓷艺术中的瑰宝，以其独特的生产工艺、鲜明的地区风格、浓郁的民族特色蜚声海内外，深受人们的喜爱。而紫砂壶作为陶瓷艺术中的特殊品种，别有天地。并以其与众不同的性能、用途和风格，成为一种美与实用高度和谐而又美妙不可思议的艺术品。
紫砂壶艺经过长期的发展，壶样别开生面，这些设计都蕴涵了很多美学观念，所以紫砂壶的造型美及装饰美是一个很值得探索的课题。
紫砂壶的造型，千姿百态，是存世人类器皿中最丰富的，向有“方匪一名，圆不一相，文岂传形，赋难为状”之誉。历代紫砂壶造型式样来源可归纳为以下几个方面：
（一）仿古代器物———秦权、玉器、钟、鼓等造型。
（二）仿古代的陶器———彩陶、觚、的造型以及秦砖、汉瓦纹样。
（三）仿古代铜器———彝、鼎、尊、爵的造型。
（四）仿瓜果、花木形象或加工变形造型，用浮雕、半浮雕的手法装饰应用。
（五）仿实用器物形改装的造型，如玉笠壶、柱楚壶、斗分壶等。
（六）各种几何图案形造型，包括各式圆器、方器以及葵花、葵式等筋纹器。
紫砂壶如按造型形式分类，主要分为几何形体造型、自然形体造型、筋纹器造型类。在紫砂壶生产的不同历史时期中，几类造型的壶均有制造，但每个时期生产的主流却各偏重于不同造型、艺术风格以及发展趋势。
（一）几何形体造型紫砂壶，是根据立方、长方、球形、筒形以及其他几何形体变化而来的，是最常见的造型，俗称“光货”。光货造型讲究器皿的立面线条和平面形态的变化，以及形体各部位之间的比例关系，或辅以一些简洁的线条装饰，光货那不因简单而失传统正道的大气，一向为人所称道。其造型又可分为圆器和方器两种。方器造型中方中藏圆，线面挺括平正，轮廓线条分明，给予人们干净利落、明快挺秀之感。后来有很多出色的方器造型，如四方壶、六方壶、八方壶、传炉壶、棱壶、僧帽壶等造型。方器造型要求为“线条流畅、轮廓分明、平稳、庄重”，以直线、横线为主，曲线、细线为辅，器型的中轴线、平衡线要正确、匀挺，富于变化。方器除口、盖、的、把、嘴应与壶体相对称外，还要做到“方中富圆、方中求变、口盖划一、刚柔相称”。如“四方玉玺壶”的成型全凭线、面、块的处理安排得当，才显示紫砂方器茶壶的挺拔利落，圆寓方，深厚稳健。弯嘴翘起，大方有力，壶把圆浑端度，便于执握。壶盖线面挺刮，磊落大方，层次分明。壶钮端庄稳健，憨厚可爱。使壶体不论以四方、六方还是以长方、扁方为壶型，其壶盖方向均可任意变化，并与壶口严密吻合。
（二）自然形体紫砂壶造型，取材自植物、动物的自然形态，最能代表制壶艺术的匠心独运，以造化为师。因为这种紫砂壶的造型带有一些浮雕、半浮雕的装饰，俗称“花货”。花货有两种形态：一种是自然形态的表现，另一种是自然形态意境的抽象表现。自然形态表现多以雕、捏、堆等手法将自然界中的实物特征表现出来。如“梅桩壶”，不仅要塑出梅花、梅桩的实型，更要在梅花、梅桩的实型中体现出梅花的高贵，梅桩临风傲雪的铁骨冰心，表现出创作者的气度和审美情趣。总的来说，这种壶的造型规则是“源于自然，而高于自然，造型不仅应具有适度性的艺术夸张，又应着意于风格潇洒。”各方面综合表明，紫砂塑器不仅应形象生动，构图简洁，而且应巧妙地利用紫砂泥料的天然色泽来增强其艺术效果。
（三）筋纹器紫砂壶造型。筋纹器形体是从砂器早期的六方形壶的基础发展而来的。它的特点是将形体的俯面作若干等分，把主动流畅的筋纹，组织于精确严密的结构之中。这是从生活中所见的瓜棱、瓜瓣、云水纹等创作出来的造型样式。筋纹器造型、纹理清晰流畅，口盖准缝严密是艺术与技术的高度结合。筋纹器壶艺造型规则是“上下对应，身盖齐同，体形和谐，比例精确，纹理清晰，深浅自如，明暗分明，配置合理”。大多数这类壶艺都要求口、盖、嘴、的、把都必须作成筋纹形，使壶身的纹理相配合。
紫砂壶的造型博大精深，蕴涵了各种文化表现形式，它历史渊源悠久，从古至今历经数代紫砂艺人的努力探索和创新，积累至今，形成了“百家争鸣，百花齐放”的局面。然而，随着社会文化的发展，新的文化元素不断充实到紫砂壶艺的创作中来。其创作的技艺、方法也存在挖掘和发展的空间，这有待于一批有志于紫砂制壶的艺人去开拓，去创新，作为一名紫砂壶艺喜好者，我们有责任与义务把这一门古老而又富有生命力的艺术传承下去。
参考文献：
[1]谈跃伟.紫砂壶的造型及装饰艺术[EB/OL].中华收藏网，2006，11.
[2]汤杰.浅谈方器“四方玉玺壶”创作体会[J].江苏陶瓷，2007，（S2）.
[3]刘俊.浅谈“上梅桩”壶的创作[J].江苏陶瓷，2007，（S2）.
[4]邵志良.德艺双馨邵大享[J].江苏陶瓷，2007，（S2）.