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上海戏曲界，尤其是越剧界，有一个人是不应忘记的。这个人以他的昆剧艺术热心地传导给兄弟剧种，使这些剧种的演员得到了更多更好的表演技巧，丰富了他们的表演艺术。
这个人就是昆剧名家、技导、教师郑传鉴。
我在市文化局做戏改工作的时候，就认识这位昆剧“传”字辈的名家。他，质朴、淡定、随和、谦逊。一身布衣，貌不惊人，对艺术工作敬业热情，唯一爱好是喜饮黄酒。据说，他住院养病期间，病房里能发现一些空酒瓶。如果他走在马路上，谁能相信他是昆剧的著名老生，以演《弹词》中的李龟年、《寄子》的伍员、《贩马记》的李奇称为“三大杰作”的名家呢。
刘厚生同志曾经说过：“郑老是一位对当代中国戏曲艺术建设有大功的人。但是长期以来，除了少数同他熟悉的人外，鲜为人知。虽然他自己从来是淡泊自守，不求闻达，不逐名利，但这究竟是不正常现象。”
郑传鉴是苏州人，他13岁考入昆剧传习所，学艺5年，成为著名昆剧老生演员。1924年，他随“传”字辈师兄弟们初到上海演出，他在《搜山打车》中饰演程济，当时在场观看演出的周信芳大为赞赏。从此以后，他所演剧目的角色逐渐增多，比如《别母乱箭》中的周遇吉、《议剑》中的王允、《吃茶》中的杨继盛、《酒楼》中的郭子仪、《卖发·别坟·扫松》中的张广才等，都能欣赏到他的精湛表演。他，唱念有力，有抑扬顿挫的气韵，注重身段边式，善于吸收其他艺术的精华，以生活为依据，从人物出发，追求与传统程式为一体的形体美，在昆剧表演中常有创新。
郑传鉴还有一项重要贡献，那就是1944年他加入以袁雪芬为首的雪声剧团，负责教练身段动作，协助导演拍戏，成为剧务部成员。后来又为范瑞娟、傅全香为首的东山越艺社排练剧目，人称郑老为“技导”，从此中国戏曲“技导”的名称产生。再后来，他兼职玉兰、云华、合作、少壮、春光、合众等越剧团的“技导”。他除了教演员“手、眼、身、法、步”外，还设计舞蹈、造型、开打，协助导演和演员找到比较完美的形式，来体现作品的主题和表演人物。他为越剧的革新、发展作出了贡献，越剧界的同行戏称他是越剧的“乳娘”。
到了1954年，郑老不仅担任众多越剧团的“技导”，而且扩大到沪剧、锡剧、甬剧、苏剧以及评弹，他已经成了戏曲界的“乳娘”。
郑传鉴先后担任华东戏曲研究院昆剧演员训练班、上海市戏曲学校教师，悉心尽职培养青年演员功不可没。他在执教的时候，培养了计镇华等优秀老生演员，他创排了《牡丹亭》《长生殿》等重点剧目。他对工作非常认真，极其负责，在排戏过程中，他每天都是早到、晚退，他不保守，特爱青年，只要来问，他恨不得把自己所知道的倾囊相赠，但在艺术上的要求却十分严格。比如《长生殿》“赐盆·定情”之后，有一个敬酒动作，杨玉环接过酒杯，先祭天地，拿着酒杯，一点、两点、三点，把酒洒在地上。这是一套程式，大家都这样做，只不过有人做得认真，有人做得随便，顺手把酒一泼了事。郑老认为这个程式是有道理的，一、二、三是三个点，然后洒酒要成一个弧形，这样，在对面的观众看来，恰好是一个“心”字，是表示对天、地、祖先的一片虔诚之心，所以一点都不能马虎，更不能漫不经心地随便一泼。
郑老曾与俞振飞合作演出《千忠戳·惨睹》，他饰程济。在行路中，他挑着担子，一个掏步，水袖一搭，回身看着建文帝，这动作真漂亮。就这一个身段，就可以看出郑老的本事。当时他已年过古稀，但身上还是那么边式，分寸掌握得那么合适，没有深厚的功底，谈何容易，正如俗话所说：“行家伸伸手，便知有没有。”
写到这里，我觉得有必要说说郑老的童年历程，这对他的艺术人生是极好的补充。
1909年，农历十二月初九，苏州史家巷47号一座破墙门的大杂院里，生下来一个瘦小不堪的男孩。在这之前，这位妈妈已经生了11个儿女，其中8个都因贫病交迫先后夭折，剩下3个女儿，还是养不起，只得把大女儿送给人家。如今添了个男孩，不禁喜上眉梢，给婴儿取名荣寿，这个荣寿就是日后成为昆曲表演艺术家郑传鉴。
小荣寿的父亲郑叔慰好容易找到了一份卖力气的生活，领了一点工钱，交给妻子做家用开销，留下点零钱，就把荣寿骑在肩上，出去喝酒。郑叔慰一生唯一嗜好就是喝酒，高兴时要喝，烦闷时要借酒浇愁，使得小荣寿从小也与黄酒结下了不解之缘。
荣寿从小好奇多动，他家附近有爿大饼油条店，他常去帮人家拉风箱。店主见后就要他帮店里到玄妙观去叫卖。他每天去卖，在玄妙观大开眼界，看到了各种杂耍，听到了各种稀奇古怪的故事说唱。
可是，他的姊姊病死，父母亲债台高筑，晚景凄凉。邻居说书先生想教荣寿学评弹，无奈荣寿生来矮小，身体瘦弱，难以胜任说书生意。实在没有办法，只得将荣寿寄养在老娘舅孔云福家里，谁知峰回路转，这一寄养却把荣寿置身于艺术殿堂的大门口，决定了他今后终身从事昆剧艺术的命运。原来孔云福在苏州桃花坞西大营门底五亩园殡舍做工，而苏州昆剧传习所也在五亩园开办。孔云福建议荣寿去报考，经荣寿父母同意，前去应考。主考教师问荣寿：“你会唱吗？”荣寿拉开嗓门接着工尺谱唱曲。教师又问：“你会笑吗？”荣寿吸足一口气，照着说大书的路子“活哈、活哈……”大笑起来，引得满堂主考忍不住笑出声来。于是，13岁的荣寿被昆曲传习所录取了，半年后，根据学员条件分行当，荣寿专习老生，更名为郑传鉴，成为昆剧历史上“传”字辈中人。
郑传鉴的一生为振兴昆剧，发扬戏曲艺术，作出了承前启后、继往开来的贡献。当他提起童年时，难忘史家巷那座破墙门，难忘教会他工尺谱的朱秋帆先生，难忘那爿大饼油条店……
这个人就是昆剧名家、技导、教师郑传鉴。
我在市文化局做戏改工作的时候，就认识这位昆剧“传”字辈的名家。他，质朴、淡定、随和、谦逊。一身布衣，貌不惊人，对艺术工作敬业热情，唯一爱好是喜饮黄酒。据说，他住院养病期间，病房里能发现一些空酒瓶。如果他走在马路上，谁能相信他是昆剧的著名老生，以演《弹词》中的李龟年、《寄子》的伍员、《贩马记》的李奇称为“三大杰作”的名家呢。
刘厚生同志曾经说过：“郑老是一位对当代中国戏曲艺术建设有大功的人。但是长期以来，除了少数同他熟悉的人外，鲜为人知。虽然他自己从来是淡泊自守，不求闻达，不逐名利，但这究竟是不正常现象。”
郑传鉴是苏州人，他13岁考入昆剧传习所，学艺5年，成为著名昆剧老生演员。1924年，他随“传”字辈师兄弟们初到上海演出，他在《搜山打车》中饰演程济，当时在场观看演出的周信芳大为赞赏。从此以后，他所演剧目的角色逐渐增多，比如《别母乱箭》中的周遇吉、《议剑》中的王允、《吃茶》中的杨继盛、《酒楼》中的郭子仪、《卖发·别坟·扫松》中的张广才等，都能欣赏到他的精湛表演。他，唱念有力，有抑扬顿挫的气韵，注重身段边式，善于吸收其他艺术的精华，以生活为依据，从人物出发，追求与传统程式为一体的形体美，在昆剧表演中常有创新。
郑传鉴还有一项重要贡献，那就是1944年他加入以袁雪芬为首的雪声剧团，负责教练身段动作，协助导演拍戏，成为剧务部成员。后来又为范瑞娟、傅全香为首的东山越艺社排练剧目，人称郑老为“技导”，从此中国戏曲“技导”的名称产生。再后来，他兼职玉兰、云华、合作、少壮、春光、合众等越剧团的“技导”。他除了教演员“手、眼、身、法、步”外，还设计舞蹈、造型、开打，协助导演和演员找到比较完美的形式，来体现作品的主题和表演人物。他为越剧的革新、发展作出了贡献，越剧界的同行戏称他是越剧的“乳娘”。
到了1954年，郑老不仅担任众多越剧团的“技导”，而且扩大到沪剧、锡剧、甬剧、苏剧以及评弹，他已经成了戏曲界的“乳娘”。
郑传鉴先后担任华东戏曲研究院昆剧演员训练班、上海市戏曲学校教师，悉心尽职培养青年演员功不可没。他在执教的时候，培养了计镇华等优秀老生演员，他创排了《牡丹亭》《长生殿》等重点剧目。他对工作非常认真，极其负责，在排戏过程中，他每天都是早到、晚退，他不保守，特爱青年，只要来问，他恨不得把自己所知道的倾囊相赠，但在艺术上的要求却十分严格。比如《长生殿》“赐盆·定情”之后，有一个敬酒动作，杨玉环接过酒杯，先祭天地，拿着酒杯，一点、两点、三点，把酒洒在地上。这是一套程式，大家都这样做，只不过有人做得认真，有人做得随便，顺手把酒一泼了事。郑老认为这个程式是有道理的，一、二、三是三个点，然后洒酒要成一个弧形，这样，在对面的观众看来，恰好是一个“心”字，是表示对天、地、祖先的一片虔诚之心，所以一点都不能马虎，更不能漫不经心地随便一泼。
郑老曾与俞振飞合作演出《千忠戳·惨睹》，他饰程济。在行路中，他挑着担子，一个掏步，水袖一搭，回身看着建文帝，这动作真漂亮。就这一个身段，就可以看出郑老的本事。当时他已年过古稀，但身上还是那么边式，分寸掌握得那么合适，没有深厚的功底，谈何容易，正如俗话所说：“行家伸伸手，便知有没有。”
写到这里，我觉得有必要说说郑老的童年历程，这对他的艺术人生是极好的补充。
1909年，农历十二月初九，苏州史家巷47号一座破墙门的大杂院里，生下来一个瘦小不堪的男孩。在这之前，这位妈妈已经生了11个儿女，其中8个都因贫病交迫先后夭折，剩下3个女儿，还是养不起，只得把大女儿送给人家。如今添了个男孩，不禁喜上眉梢，给婴儿取名荣寿，这个荣寿就是日后成为昆曲表演艺术家郑传鉴。
小荣寿的父亲郑叔慰好容易找到了一份卖力气的生活，领了一点工钱，交给妻子做家用开销，留下点零钱，就把荣寿骑在肩上，出去喝酒。郑叔慰一生唯一嗜好就是喝酒，高兴时要喝，烦闷时要借酒浇愁，使得小荣寿从小也与黄酒结下了不解之缘。
荣寿从小好奇多动，他家附近有爿大饼油条店，他常去帮人家拉风箱。店主见后就要他帮店里到玄妙观去叫卖。他每天去卖，在玄妙观大开眼界，看到了各种杂耍，听到了各种稀奇古怪的故事说唱。
可是，他的姊姊病死，父母亲债台高筑，晚景凄凉。邻居说书先生想教荣寿学评弹，无奈荣寿生来矮小，身体瘦弱，难以胜任说书生意。实在没有办法，只得将荣寿寄养在老娘舅孔云福家里，谁知峰回路转，这一寄养却把荣寿置身于艺术殿堂的大门口，决定了他今后终身从事昆剧艺术的命运。原来孔云福在苏州桃花坞西大营门底五亩园殡舍做工，而苏州昆剧传习所也在五亩园开办。孔云福建议荣寿去报考，经荣寿父母同意，前去应考。主考教师问荣寿：“你会唱吗？”荣寿拉开嗓门接着工尺谱唱曲。教师又问：“你会笑吗？”荣寿吸足一口气，照着说大书的路子“活哈、活哈……”大笑起来，引得满堂主考忍不住笑出声来。于是，13岁的荣寿被昆曲传习所录取了，半年后，根据学员条件分行当，荣寿专习老生，更名为郑传鉴，成为昆剧历史上“传”字辈中人。
郑传鉴的一生为振兴昆剧，发扬戏曲艺术，作出了承前启后、继往开来的贡献。当他提起童年时，难忘史家巷那座破墙门，难忘教会他工尺谱的朱秋帆先生，难忘那爿大饼油条店……