范仲淹说“景无情不发，情无景不生”，王国维也说“一切景语皆情语”，一切写景状物的文字都是作者表情达意的桥梁。正如南宋程大昌《浣溪沙》词中所说，“物本无情人有情”，于是诗人、词人的笔下，无情的树木、明月，都化作了作者或悲或怨的辛酸泪。
　　山房春事二首（其二）
　　[唐]岑 参
　　梁园日暮乱飞鸦，极目萧条三两家。
　　庭树不知人去尽，春来还发旧时花。
　　西汉梁孝王修建的梁园，“诸宫观相连，奇果佳树，瑰禽异兽，靡不毕备”。梁孝王曾在梁园设宴，大才子枚乘、司马相如等都应召而至。而今，曾经的诗酒风流早已远去，梁园笼罩在暮色之中，天空中群鸦乱飞，诗人放眼望去，满目萧条，只有三两户人家。就近察看，只见庭园中的树木繁花满枝，春色不减当年。梁园已无复昔日容颜，那些庭树不知人事变化，依旧遵循自然规律，“还发旧时花”，令诗人倍增物是人非之感。梁园景色愈见荒凉，诗人吊古之情愈见悲切——非庭树无情，实诗人多情。
　　台 城
　　[唐]韦 莊
　　江雨霏霏江草齐，六朝如梦鸟空啼。
　　无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤。
　　这是一首凭吊六朝古迹的诗。从东晋到南朝结束，台城一直是朝廷和皇宫所在，既是当时的政治枢纽，又是帝王挥霍享乐的场所。此刻的江南，烟雨迷蒙，绿草如茵。
　　曾经在台城追欢逐乐的六个王朝相继衰败覆亡，宛如南柯一梦，统治者也早已成为历史上来去匆匆的过客，只有鸟儿空自啼鸣。那台城的杨柳，春来依旧绿遍十里长堤，一如台城繁华鼎盛时期，可谓“无情”至极。面对逢春必发、生机勃勃的杨柳，因感慨“六朝如梦”而悲悼大唐帝国江河日下的韦庄，排遣无计，只好将满腹的亡国之忧归结于“台城柳”的“无情”。
　　石头城
　　[唐]刘禹锡
　　山围故国周遭在，潮打空城寂寞回。
　　淮水东边旧时月，夜深还过女墙来。
　　国祚极短的六朝均建都于金陵，在它们悲恨相续的史实中包含着极深的历史教训，所以金陵怀古几乎成了咏史诗中的一个专题。一开始，诗人就把石头城放到沉寂的群山中，放到往复的潮声中，放到清冷的月夜中。潮水拍打着城郭，碰到冰冷的石壁，又带着叹息默默退去。故国的没落与荒凉尽显其中。山川依然，石头城旧日的繁华却荡然无存。唯有当年从秦淮河边升起的明月，夜深时候还越过女墙（城墙上呈凹凸形的小墙），照见这残破已久的古城，恋恋不舍，不肯离去。秦淮河曾经是六朝王公贵族们醉生梦死之地，“今月曾经照古人”，“旧时月”是他们纸醉金迷、亡国误身的见证。江城涛声依旧，繁华世事不复。读诗至此，我们便也明白，心忧天下的多情诗人.不是在怀古惜今，希望君主以之为鉴吗？
　　蝶恋花
　　[宋]晏 殊
　　槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。
　　昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处。
　　此为深秋怀人之作，是宋词的名篇之一。上片写栏杆外的菊花、沾有露珠的兰花，似脉脉含愁又似默默饮泣，诗人以移情手法表现女主人公的哀愁。轻寒之中燕子双双飞去，又反衬出入的孤单。然而明月竟然不明白离别的愁怨，彻夜把清辉投进窗户，惹得女主人公彻夜无眠，离愁别恨更添一层。下片承离恨而来，通过高楼独望生动刻画出主人公望眼欲穿的神态，蕴含愁苦之情。
　　上片“明月”这一意象，值得我们细细玩味。明月非人，不了解离恨之苦，原很自然，似乎不应怨恨它，但诗人偏要怨它“到晓穿朱户”，正是庭月无情惹人怨，自缘此身最有情啊！