王冕，元末画家（1287—1359），字元长，号竹斋，别号老村、煮石山农、饭牛翁、会稽外史，浙江诸暨人。他以画梅著称，他的书法，现所见到的均是他在梅花图画上的题诗墨迹，《墨梅图》轴上就有题诗五首，整个画面上繁花万枝，枝头缀满花朵，或含苞欲放，或初绽花蕾，或盛开怒放，或残梅点点，千姿百态，风神绰约，占画面的三分之二，中间的主枝从右上角斜逸而出，画幅中央左右空阔，在右空处题七绝诗一：“城市山林不可居。”紧挨画幅右边缘，四句两行，第三行短款下钤有三枚红印，右第二首“明洁众芳忌”是五言绝句，竖三行，第四行短款钤印一枚，第一首题诗成长方形，第二首成正方形；画幅左边缘题七律诗“山中昨夜雪处霁”三竖行，长款，钤印两枚，左第二首七绝诗“冰雪团花缀玉枝”，四行，短款，钤印一枚。在画幅的下方，占三分之一的空幅，题写了一首长诗，“江南十月天雨霜”，共十三行，每行十四至十六字，中款，钤印两枚。题字均用楷体，这五首诗诗意各有所旨，表达了画家的思想与品格，细看字迹，珠圆玉润，字字挺拔，笔笔坚劲，毫无纤弱之态，充分地体现了王冕书法功力深厚。其绘画用笔练气于骨的特色在书法中更显得骨力遒劲，笔笔中锋，线条浑厚圆劲，富有立体感。整体感觉，并不壅塞，只觉得清新秀丽，含有一种独特的意境之美。若不是书者情怀高远，淡泊名利，有超逸胸襟，又有高超的技艺，在这有限的篇幅中要书写出这么多的内容是非常困难。他字字写得娟小秀逸，非常清晰，字距行间，空灵透气，与上方的墨梅满树珠玉映然相辉，造成了整幅画面一曲和谐的乐章。尤其是细读诗句，其哲理寓意，余味无穷，读诗看画品字赏印，无一不精，无一不美，不由得惊叹世间竟留下如此精绝的艺术品。
　　
　　 王冕在篆刻方面最大的贡献就是他最早发明选用乳花石即青田石（也有称为萧山石）为材料，为印学提供了有利条件。明代刘绩《霏雪录》曰：“初无人，以花药石刻印者，自山农（王冕）始也。”所谓“花药石”，当属青田冻石一类，后人常误称“花乳石”，但花乳石是包括青田、寿田、昌化等各地石料的总名。王冕用青田石刻印所见的印文，只见上列九方。在此之前，文人学者治印，只注重篆法，镌刻之事，还得借助印工。自从将青田石等石材引入印林，刻印者便从写篆到奏刀这一过程全由一人予以完成，成为了文人学者的乐事。对明清以来的印学起了很大的推动作用。
　　 王冕治印，奏刀从容，胜过前人，意境尤高，直到他死后140年，是文彭（1498—1573年）把石章篆刻推向一个新的高度，承前继后，开创了蓬勃发展的“石刻时代”。因为在此之前大都还是以铜质金属为印材。刘绩在《霏雪录》里评价王冕篆刻曰：“山农用汉制刻图书，印甚古。江右熊口巾笥所蓄颇夥，然文皆陋俗。见山农印大叹服，且曰：天马一出，万马齐喑。于是尽弃所有。”结合这一评价，赏析王冕留下的印文，我们知道王冕首倡以石刻印效果很好，他以汉篆为范，奏刀刻之，很具神采，令当时人大为叹服。并把王冕誉之为“天马”，可见他的篆刻在当时的水平。就我们现在从他在画幅题跋上留下的纯汉印风格的“王冕私印”“王元章氏”“方外司马”“会稽佳山水”等，其刀法娴熟，挥运刻刀奏印的痛快淋漓的形象跃然纸上，这四印都用的是白文，汉篆味极浓，如“王元章氏”四字，工致爽劲，挺拔流畅，很有趣味；再如“方外司马”四字，下重上轻，下方九条竖线长短不一，齐中寓不齐，可见作者之匠心。细细品味，其气魄宏大，作风泼辣，个人风格非常鲜明。体现了元代末年，文人印章已经有了崭新的内涵。