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【摘要】：改革开放后，中国现当代文学的传播事业在日本、法国、俄罗斯和英美等国家都取得了一定发展。在发展过程中也遇到了许多问题。不同国家的发展传播模式不同，中国现当代文学在这些国家的传播发展情况也各不相同，目前也存在着许多问题，因此，找寻合适的发展途径尤为重要。
【关键词】：中国现当代文学；国际传播；不同传播模式
引言
改革开放后，我国外交事业的迅速发展推动了现当代文学在日、法、俄、英、美等国的传播发展。但同样也存在着许多问题，文学的国际传播容易受多种因素的影响，针对不同因素进行分析，找寻合适的传播发展途径显得尤为重要。本文旨在探究五个国家传播发展情况，并提出相关发展建议。
一、中国现当代文学在日本的传播研究
上世纪初，日本经济发展飞速，日本国内“民众”思想抬头，“大正民主主义运动”如火如荼，报刊出版业发展迅猛。日本乃至于世界的思想变革和社会运动积极推动了文学思潮的传播，这为中国现代文学的传播提供了良好保障。
1919年到1949年间，有178家日本报刊参与译介中国现代文学，有104家日本出版社参与中国现代文学译介。在这期间，94位中国现代作家的作品共计472次被翻译成日语在日本进行传播。
新中国成立以来，50年代至90年代期间，大概每十年内就会有一套中国现当代文学全集或选集在日本面世。但90年代至今的20余年里，日本再也没有出版过大规模有分量的中国文学作品全集或选集。原因有两点，一是中国文学作品多样化，难以甄别哪位作家的作品有更大的影响力；二是受日本经济的影响，出版社资金短缺，没有足够的财力物力去支撑如此大规模的外国文学翻译丛书的出版。
二、中国现当代文学在法国的传播研究
中国现代文学在法兰西的传播最早可以追溯到1926年鲁迅作品《狂人日记》的法文译本出版。二十世纪初期，中国人开始主动对外开放，获取世界意识。法国汉学则是在这样的背景下进入了繁荣发展时期。
中国文学对法传播在这一时期也有了一定的发展，现当代长篇小说在传播译介中占据主要地位。法国是西方国家中引进中国现代文学作品最多的国家之一，但其中也夹杂了许多政治因素。由于法国左派政治势力的支持，鲁迅的作品被大量翻译，它的出发点不是文学角度而是政治宣传角度。在相关学术期刊上，对于中国文学的评价也仅限于外部评价没有涉及到文学本身，中国文学在当时法国的外国文学研究中处于一个没有被真正重视的状态。
成立于1986年的毕基埃出版社成社至今已经翻译百余部中国文学作品。中国新经典文化股份有限公司于2016年投资该出版社，这也是中国掌握中国文学对外传播“主动权”的举措之一。
现阶段中国文学在法国传播发展的主要问题是：一、体系不完整，翻译较为零散；二、传播不够广，学界民间对中国文学不够重视；三、作品价值未得到正确评价，现阶段评价依旧是以非文学价值评判占据主要地位。
三、中國现当代文学在俄罗斯的传播研究
中俄之间的文化交流可以追溯至我国明清时期。改革开放后我国文学创作的迅猛发展立即引起苏联汉学家们的注意。从70年代末起苏联报刊就陆续译载反映我国改革之后社会巨变的作品， 到80年代中期已形成浪潮。“中国当代文学热”一直持续到八十年代末。
1992到2001年间中国文学作品在俄罗斯进入“瓶颈期”。但从2002年起俄罗斯经济开始复苏，中国深入启动全面“走出去”的战略积极推动中国文学文化作品传播。1991年苏联解体后，俄罗斯出版的中国新时期文学选集共收录了152篇作品。
如今中国作家隊伍越来越大，但有些重要作家还没走进俄罗斯。究其原因与其作品本身没有多大关系，而是中国当代文学通往俄罗斯的道路有限。其中，翻译人才缺失、两国之间文化差异、传播渠道的有限性等均造成了中国新生的文学力量输入俄罗斯困难。
四、中国现当代文学在英美国家的传播发展情况
改革开放后，随着我国文化“走出去”战略的逐步实施，现当代文学在英美的传播发展情况有了显著的成效。同时，通过一些刊物、丛书以及一大批翻译家、汉学家的不懈努力，使得中国现当代文学在西方的接受程度逐渐提高。
然而，相比于同时期大量国外大量优秀文学作品引进到中国的盛况，“送去主义”远远比不上“拿来主义”。多年来，中国图书进出口贸易大约是10：1的逆差，面对欧美的逆差甚至达100：1以上。
中国现当代文学在英语世界的传播受到多方面因素的影响。首先，中国现当代文学作品译介不具备系统性，整体性。中国现当代文学作品灿若晨星，然而，很多翻译家及汉学家仅依据个人喜好选题，这使得外国读者无法全面接触中国现当代文学作品。其次，由于东西方文化的差异，加之翻译过程中存在的问题，使得翻译作品不能完整表达其所包含的内容。最后，大部分中国新生代作家及其作品尚未在国际上形成影响力，造成其知名度欠缺。这些因素使得文学作品对外传播困难重重。
结语
我国正处于一个文化高速发展时期，但文学对外传播速度却没有适应文化发展节奏。从传播到接受的过程中，需要将起点与终点间每一个环节仔细斟酌，任何一个环节的疏漏都会导致翻译作品比原作品效果大打折扣甚至导致传播失败。现当代文学国际传播是一个较为复杂但极具潜力的事业，相信经过反思与努力后，会有更多优秀的中国现当代文学作品走向世界。
参考文献：
[1]刘柠：出版史的良心记录[J]，纵横周刊，2008
[2]陈伟：《中央公论》与《文艺春秋》比较[J]，中国社会科学报，2009.11.26
[3]鲁迅：鲁迅全集[M]，人民文学出版社，1987
【关键词】：中国现当代文学；国际传播；不同传播模式
引言
改革开放后，我国外交事业的迅速发展推动了现当代文学在日、法、俄、英、美等国的传播发展。但同样也存在着许多问题，文学的国际传播容易受多种因素的影响，针对不同因素进行分析，找寻合适的传播发展途径显得尤为重要。本文旨在探究五个国家传播发展情况，并提出相关发展建议。
一、中国现当代文学在日本的传播研究
上世纪初，日本经济发展飞速，日本国内“民众”思想抬头，“大正民主主义运动”如火如荼，报刊出版业发展迅猛。日本乃至于世界的思想变革和社会运动积极推动了文学思潮的传播，这为中国现代文学的传播提供了良好保障。
1919年到1949年间，有178家日本报刊参与译介中国现代文学，有104家日本出版社参与中国现代文学译介。在这期间，94位中国现代作家的作品共计472次被翻译成日语在日本进行传播。
新中国成立以来，50年代至90年代期间，大概每十年内就会有一套中国现当代文学全集或选集在日本面世。但90年代至今的20余年里，日本再也没有出版过大规模有分量的中国文学作品全集或选集。原因有两点，一是中国文学作品多样化，难以甄别哪位作家的作品有更大的影响力；二是受日本经济的影响，出版社资金短缺，没有足够的财力物力去支撑如此大规模的外国文学翻译丛书的出版。
二、中国现当代文学在法国的传播研究
中国现代文学在法兰西的传播最早可以追溯到1926年鲁迅作品《狂人日记》的法文译本出版。二十世纪初期，中国人开始主动对外开放，获取世界意识。法国汉学则是在这样的背景下进入了繁荣发展时期。
中国文学对法传播在这一时期也有了一定的发展，现当代长篇小说在传播译介中占据主要地位。法国是西方国家中引进中国现代文学作品最多的国家之一，但其中也夹杂了许多政治因素。由于法国左派政治势力的支持，鲁迅的作品被大量翻译，它的出发点不是文学角度而是政治宣传角度。在相关学术期刊上，对于中国文学的评价也仅限于外部评价没有涉及到文学本身，中国文学在当时法国的外国文学研究中处于一个没有被真正重视的状态。
成立于1986年的毕基埃出版社成社至今已经翻译百余部中国文学作品。中国新经典文化股份有限公司于2016年投资该出版社，这也是中国掌握中国文学对外传播“主动权”的举措之一。
现阶段中国文学在法国传播发展的主要问题是：一、体系不完整，翻译较为零散；二、传播不够广，学界民间对中国文学不够重视；三、作品价值未得到正确评价，现阶段评价依旧是以非文学价值评判占据主要地位。
三、中國现当代文学在俄罗斯的传播研究
中俄之间的文化交流可以追溯至我国明清时期。改革开放后我国文学创作的迅猛发展立即引起苏联汉学家们的注意。从70年代末起苏联报刊就陆续译载反映我国改革之后社会巨变的作品， 到80年代中期已形成浪潮。“中国当代文学热”一直持续到八十年代末。
1992到2001年间中国文学作品在俄罗斯进入“瓶颈期”。但从2002年起俄罗斯经济开始复苏，中国深入启动全面“走出去”的战略积极推动中国文学文化作品传播。1991年苏联解体后，俄罗斯出版的中国新时期文学选集共收录了152篇作品。
如今中国作家隊伍越来越大，但有些重要作家还没走进俄罗斯。究其原因与其作品本身没有多大关系，而是中国当代文学通往俄罗斯的道路有限。其中，翻译人才缺失、两国之间文化差异、传播渠道的有限性等均造成了中国新生的文学力量输入俄罗斯困难。
四、中国现当代文学在英美国家的传播发展情况
改革开放后，随着我国文化“走出去”战略的逐步实施，现当代文学在英美的传播发展情况有了显著的成效。同时，通过一些刊物、丛书以及一大批翻译家、汉学家的不懈努力，使得中国现当代文学在西方的接受程度逐渐提高。
然而，相比于同时期大量国外大量优秀文学作品引进到中国的盛况，“送去主义”远远比不上“拿来主义”。多年来，中国图书进出口贸易大约是10：1的逆差，面对欧美的逆差甚至达100：1以上。
中国现当代文学在英语世界的传播受到多方面因素的影响。首先，中国现当代文学作品译介不具备系统性，整体性。中国现当代文学作品灿若晨星，然而，很多翻译家及汉学家仅依据个人喜好选题，这使得外国读者无法全面接触中国现当代文学作品。其次，由于东西方文化的差异，加之翻译过程中存在的问题，使得翻译作品不能完整表达其所包含的内容。最后，大部分中国新生代作家及其作品尚未在国际上形成影响力，造成其知名度欠缺。这些因素使得文学作品对外传播困难重重。
结语
我国正处于一个文化高速发展时期，但文学对外传播速度却没有适应文化发展节奏。从传播到接受的过程中，需要将起点与终点间每一个环节仔细斟酌，任何一个环节的疏漏都会导致翻译作品比原作品效果大打折扣甚至导致传播失败。现当代文学国际传播是一个较为复杂但极具潜力的事业，相信经过反思与努力后，会有更多优秀的中国现当代文学作品走向世界。
参考文献：
[1]刘柠：出版史的良心记录[J]，纵横周刊，2008
[2]陈伟：《中央公论》与《文艺春秋》比较[J]，中国社会科学报，2009.11.26
[3]鲁迅：鲁迅全集[M]，人民文学出版社，1987