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我在想，即便没有《西雅图不眠夜》中汤姆·汉克斯和梅格·瑞恩一波三折的邂逅，仅仅“西雅图”三个字也足够美丽，让人遐想无限了。
据说，《北京遇上西雅图》之前是叫《美丽有缘》。一听就是有小情调没大抱负的小制作——因为没人会相信美丽就一定有缘，也因为大家都相信美丽有缘，天经地义，所以也就没了悬念。当今电影市场，把片名叫成小清新，等于自己绑了石头跳海了。
幸好换成了《北京遇上西雅图》，不仅平添了浪漫诗意的元素，也洋气、出挑。再说了，故事原本就发生在西雅图，不叫也可惜。
只是有点让人摸不着头脑，怎么北京会遇上西雅图？两支球队，还是两支不同代号的部队，狭路相逢遇上了？看电影后才知道个中缘由，只可意会的感觉，但说得过去，好在也没人死扣字眼。倒是觉得这看似无厘头的片名不拘小节，大器，并且让人心生好奇。
“北京遇上西雅图”，说白了就是“秀才遇上兵”。但“秀才”不是前者，是后者——西雅图。值得庆幸的是，“兵”最终也脱胎换骨成了“秀才”。《北京遇上西雅图》所演绎的，就是一出“兵”是如何修炼成“秀才”的故事。
有时候，一个人往往就代表了一个城市、一个地区，甚至一个国家的形象。就像我不久前去台湾，人家告诉我的就是“陆客”怎么怎么，我也深深地知道，我混迹在人群里也许不一定能看出我是“陆客”，但一旦有点什么事，人家牵的还是“陆客”的头皮。我的一举一动在人家眼里就是“陆客”的素质、“陆客”的价值观。从这点来说，把汤唯饰演的文佳佳说成“北京”也是再恰当不过了。尽管汤唯开始的表演有点过，但总体上这人物还是相当典型：拜金、自私、专横跋扈，说她缺少教养也好，得意忘形也好，说到底还是一个价值观的问题。恰恰她这样的价值观放在西雅图这样的氛围之中，便愈加格格不入。好似做礼拜时来了个粗人，抽烟、喝酒，还大声喧哗，简直就是孙猴子大闹天宫了。
在一个错的地方摆谱，在一堆格格不入的人群中屡屡出格，这一切皆因“遇上”。“遇上”是因为偶然，“遇上”也是因为必然。
文学作品说来说去，其实就是在叙述各种“遇上”的故事。艳遇、邂逅，是遇上；冤家路窄、无事不登三宝殿，是遇上；蓦然回首，那人却在灯火阑珊处，是遇上；同是天涯沦落人，相逢何必曾相识，也是遇上；“只是因为在人群中多看你一眼”，又何尝不是一种遇上？
“我爱你，这是在我最傻逼的时候干的最牛逼的事”。这是我看到的一位小萝莉在微博上的留言，话有点粗，倒是一语道出了“遇上”的真谛。
“遇上”，其实就是戏剧中斯坦尼斯拉夫斯基所说的“规定情境”。它包括了事件、情节等外部情境和人物的性格、价值观等内部情境。换个说法，就是一部戏中，两个不同经历、不同背景、不同目的的人，今天按照规定的情节和境况相遇，注定了他们的遇上必定有戏。区别就在，有的作品，人物间的恩恩怨怨在出场前就已经日积月累，有的则要等人物出场才开始从无到有。
有的“遇上”，山雨欲来风满楼，人物还没见面，却已经惊心动魄。比如《色戒》中王佳芝色诱易先生、《孽债》中几个来自云南的少年寻找当年抛弃自己的亲生父母。这样的故事，像是讲的人的前世今生，大量的背景推到了幕后，人物间的情感冲突就像颗地雷，早就埋下了，今日相见，便是点燃导火索，非炸不可。这样的规定情境，读者几乎不用看舞台表演，凭空想想都会替剧中人物惊出一身冷汗，不知道会如何收场。
有的“遇上”，则“天下本无事，平地起风波”，就像《北京遇上西雅图》，落魄大叔Frank和文佳佳原本并无任何纠葛，只要Frank将文佳佳顺顺当当送进月子中心，那么Frank和文佳佳的遇上也就平淡无奇，哪怕发生过因为Frank的迟到而遭来文佳佳发飙的插曲，但一旦说声拜拜，也就各奔东西，随风飘逝了。偏偏那天月子中心遇上临检，来历不明的孕妇一个个被警察带回警局，还多亏了Frank急中生智，假扮情侣，才帮助文佳佳躲过一劫。然而Frank却也从此惹上麻烦，不说噩梦连连，却也不得安生。
如果说，类似《色戒》和《孽债》的“遇上”像一座来自极地的冰山，大量的内容在过去——海平面之下，那么《北京遇上西雅图》更像是石片飞击河面的水漂——不搭调的相逢，却一次次摩擦、撞击，犹如流星飞逝，成就一道风景。
不得不承认，《色戒》和《孽债》这样的“漂移的冰山”，可遇而不可求，作家一旦有了这样的规定情境，几乎已经成功了一半，顺着人物间的冲突写下去就是。
然而，也不能否认，《北京遇上西雅图》这样的“飞逝的水漂”，是个无风也要起浪的活儿，考验着作家的功力。就像扔水漂，不仅要有臂力，还要有恰到好处的入水角度，才能让石子在水面上激起美丽的水花，并漂得久远。无风起浪的写作，也必定不轻松，要组织一次次的冲突，就像人在西雅图的文佳佳，一次次发疯撒野，却还要萌态可掬，同时她还要完成从“兵”到“秀才”的蝶变。从毛毛虫到漂亮蝴蝶，那绝对不是说变就能变成的。
写到这儿不由给自己想到这样一个命题：如果写《北京遇上平壤》，或是《北京遇上达累斯萨拉姆》呢？汤唯还会是那个文佳佳，还会这样闹，这样拜金吗？
据说，《北京遇上西雅图》之前是叫《美丽有缘》。一听就是有小情调没大抱负的小制作——因为没人会相信美丽就一定有缘，也因为大家都相信美丽有缘，天经地义，所以也就没了悬念。当今电影市场，把片名叫成小清新，等于自己绑了石头跳海了。
幸好换成了《北京遇上西雅图》，不仅平添了浪漫诗意的元素，也洋气、出挑。再说了，故事原本就发生在西雅图，不叫也可惜。
只是有点让人摸不着头脑，怎么北京会遇上西雅图？两支球队，还是两支不同代号的部队，狭路相逢遇上了？看电影后才知道个中缘由，只可意会的感觉，但说得过去，好在也没人死扣字眼。倒是觉得这看似无厘头的片名不拘小节，大器，并且让人心生好奇。
“北京遇上西雅图”，说白了就是“秀才遇上兵”。但“秀才”不是前者，是后者——西雅图。值得庆幸的是，“兵”最终也脱胎换骨成了“秀才”。《北京遇上西雅图》所演绎的，就是一出“兵”是如何修炼成“秀才”的故事。
有时候，一个人往往就代表了一个城市、一个地区，甚至一个国家的形象。就像我不久前去台湾，人家告诉我的就是“陆客”怎么怎么，我也深深地知道，我混迹在人群里也许不一定能看出我是“陆客”，但一旦有点什么事，人家牵的还是“陆客”的头皮。我的一举一动在人家眼里就是“陆客”的素质、“陆客”的价值观。从这点来说，把汤唯饰演的文佳佳说成“北京”也是再恰当不过了。尽管汤唯开始的表演有点过，但总体上这人物还是相当典型：拜金、自私、专横跋扈，说她缺少教养也好，得意忘形也好，说到底还是一个价值观的问题。恰恰她这样的价值观放在西雅图这样的氛围之中，便愈加格格不入。好似做礼拜时来了个粗人，抽烟、喝酒，还大声喧哗，简直就是孙猴子大闹天宫了。
在一个错的地方摆谱，在一堆格格不入的人群中屡屡出格，这一切皆因“遇上”。“遇上”是因为偶然，“遇上”也是因为必然。
文学作品说来说去，其实就是在叙述各种“遇上”的故事。艳遇、邂逅，是遇上；冤家路窄、无事不登三宝殿，是遇上；蓦然回首，那人却在灯火阑珊处，是遇上；同是天涯沦落人，相逢何必曾相识，也是遇上；“只是因为在人群中多看你一眼”，又何尝不是一种遇上？
“我爱你，这是在我最傻逼的时候干的最牛逼的事”。这是我看到的一位小萝莉在微博上的留言，话有点粗，倒是一语道出了“遇上”的真谛。
“遇上”，其实就是戏剧中斯坦尼斯拉夫斯基所说的“规定情境”。它包括了事件、情节等外部情境和人物的性格、价值观等内部情境。换个说法，就是一部戏中，两个不同经历、不同背景、不同目的的人，今天按照规定的情节和境况相遇，注定了他们的遇上必定有戏。区别就在，有的作品，人物间的恩恩怨怨在出场前就已经日积月累，有的则要等人物出场才开始从无到有。
有的“遇上”，山雨欲来风满楼，人物还没见面，却已经惊心动魄。比如《色戒》中王佳芝色诱易先生、《孽债》中几个来自云南的少年寻找当年抛弃自己的亲生父母。这样的故事，像是讲的人的前世今生，大量的背景推到了幕后，人物间的情感冲突就像颗地雷，早就埋下了，今日相见，便是点燃导火索，非炸不可。这样的规定情境，读者几乎不用看舞台表演，凭空想想都会替剧中人物惊出一身冷汗，不知道会如何收场。
有的“遇上”，则“天下本无事，平地起风波”，就像《北京遇上西雅图》，落魄大叔Frank和文佳佳原本并无任何纠葛，只要Frank将文佳佳顺顺当当送进月子中心，那么Frank和文佳佳的遇上也就平淡无奇，哪怕发生过因为Frank的迟到而遭来文佳佳发飙的插曲，但一旦说声拜拜，也就各奔东西，随风飘逝了。偏偏那天月子中心遇上临检，来历不明的孕妇一个个被警察带回警局，还多亏了Frank急中生智，假扮情侣，才帮助文佳佳躲过一劫。然而Frank却也从此惹上麻烦，不说噩梦连连，却也不得安生。
如果说，类似《色戒》和《孽债》的“遇上”像一座来自极地的冰山，大量的内容在过去——海平面之下，那么《北京遇上西雅图》更像是石片飞击河面的水漂——不搭调的相逢，却一次次摩擦、撞击，犹如流星飞逝，成就一道风景。
不得不承认，《色戒》和《孽债》这样的“漂移的冰山”，可遇而不可求，作家一旦有了这样的规定情境，几乎已经成功了一半，顺着人物间的冲突写下去就是。
然而，也不能否认，《北京遇上西雅图》这样的“飞逝的水漂”，是个无风也要起浪的活儿，考验着作家的功力。就像扔水漂，不仅要有臂力，还要有恰到好处的入水角度，才能让石子在水面上激起美丽的水花，并漂得久远。无风起浪的写作，也必定不轻松，要组织一次次的冲突，就像人在西雅图的文佳佳，一次次发疯撒野，却还要萌态可掬，同时她还要完成从“兵”到“秀才”的蝶变。从毛毛虫到漂亮蝴蝶，那绝对不是说变就能变成的。
写到这儿不由给自己想到这样一个命题：如果写《北京遇上平壤》，或是《北京遇上达累斯萨拉姆》呢？汤唯还会是那个文佳佳，还会这样闹，这样拜金吗？