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我们在戏剧优劣与戏剧本体的理解上正渐渐丧失了最基本的认识与立场,戏剧的根本要求是什么？什么样的戏才是好戏？这些正成为困扰我们戏剧工作者的迫切需要解决的问题。本文着重分析了何为＂有戏＂？一出戏从哪里开始？如何在细微处体现戏曲的精髓？游离与戏耍对一出戏有何作用？以及何为＂好戏＂？＂好戏＂是否等同于＂有戏＂？等问题,从而阐明了对戏剧性与思想性的基本认识与对其关系的一种理解,从而也廓清了重戏剧性轻思想性与重思想性轻戏剧性的弊病所在。