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【摘要】城市袖珍公园因其小巧灵活等特点逐渐在国内外流行起来，主要布局在城市边角及灰色空间，其景观空间与人的行为心理密切相关。本文通过行为心理、D/H比、黄金分割及柯布西耶模度尺对袖珍公园景观空间设计进行了浅议。
【关键词】袖珍公园；景观空间
1 袖珍公园景观空间中行为心理的运用
1.1 心理空间
人对于空间的尺度感受不仅仅限于绝对的标尺，而是心理尺度，涉及到了个人空间、人际距离、领域性、私密性、尽端趋向、依托的安全感、幽闭恐惧等。爱德华·T·霍尔在其所著《隐匿的尺度》一书中叙述了关于人与人之间的距离及心理特征研究，可概括的分为四类：亲密距离、个人距离、社会距离、公共距离（图6.1）。
在适宜的条件下，袖珍公园需要适量考虑个人空间的围合，尽端趋向的座椅，以及具有安全感的靠背、景墙、廊柱等等供人们依托。在公共距离以外考虑其他人际距离的运用，满足不同的心理需求。
1.2 行为与环境
人在空间环境中的行为有本能的习惯性，如抄近路习性、识途性、右侧通行习性、左转弯习性、从众习性、聚集效应等，环境的分布与流动空间特征也影响着行为模式。
袖珍公园由于本身空间小，距离中的感受更加被放大，有的喜欢三五成群，有的喜欢个人独处，有的喜欢坐在半围合的空间，有的喜欢站在焦点的地方，这就需要设计构思时充分考虑使用者的行为心理，以人的行为习惯为指导，使他们都能找到适合自己心理及习惯行为的地方。
2 袖珍公园景观空间中D/H比的运用
芦原义信在《街道的美学——含续街道的美学》与《外部空间设计》两部著作中分析了相关的外部空间理论。他详细分析了一系列空间特征，其中最著名的是建筑高度与邻栋间距的比值，即D/H[1]。
德国的建筑师梅尔坦斯早在十九世纪用实验方法证明了同类的观点，当视角为45°时，最适合观察细部；当视角为27°时，既能观察整体，又能感觉细部效果；当视角为18°时，能够看清建筑全貌；当视角为14°时，是围合与开敞的分界点[2]。
不管从建筑学、规划学、园林学等，无论是建筑、小品、雕塑、还是植物，在袖珍公园的景观设计中，应该考量周围建筑、雕塑高度与人的距离的比例尺度，充分研究人的空间心理，让景观设计适当适宜。
3 景观空间中黄金分割的运用
黄金分割不仅仅出现在设计行业，各行各业都能接触，绘画、建筑、人体、植物、医学、音乐、战争、股市、天文、地理等，常见于生活每一处，是让人感到美的比例，又叫做美学分割，最早见于5世纪古希腊。其基本含义就是在一根线段上取一点，将其分为a、b两段，使a：（a+b）=b：a，其比值为0.6180339……
古希腊巴特农神庙是世界闻名的神秘建筑，神秘于它的完美，它的高宽之比就是0.618。还有巴黎凯旋门、柯布西耶的朗香教堂、埃及金字塔、印度泰姬陵等等，似乎建筑师们格外偏爱黄金分割。还有无数的植物、动物、人体等的各个方面，都与黄金分割线有着千丝万缕的联系。
因此，在袖珍公园空间中的要素设计中，即可借鉴人类发现的自然之美来创造美好的自然，铺地的花纹、植物的高度比、座椅桌櫈的比例等等，还有小品摆放的位置，人群活动的空间，都可以在设计中运用黄金分割线，展现完美的构图。
4 景观空间中柯布西耶模度尺的运用
柯布西耶在研究中寻找到了一些和谐而美观的线，在1923年著作的《走向新建筑》中，就提到了这种“参考线”，并在书中以巴黎圣母院等优秀建筑作品为例来分析。经过7年的深入研究和实验，在1948年著作出版的《模度-合乎人体比例的、通用与建筑和机械的和谐尺度》一书中，较为详尽地论述了模度理论，其开端、发展、完善及应用，此书标志着模度理论的正式建立[3]。
他以身高183厘米的人作为标准，结合斐波那契数列进行分析。其中有几个关键数字：举手高（2260mm），身高（1830mm，脐高（1130mm）和垂手高（860mm）。运用黄金分割比和斐波那契数列进行计算我们可以得到一系列有关系的等式（图6.2）。这些数字是神奇而又有趣的，代表了人体的各个关键点，其中身高与脐高的黄金比例关系来源于文艺复兴时期达芬奇的发现，柯布西耶的发现在于将举手高折半正好等于脐高，这也是建筑设计中一个重要的比例。从模度尺诞生之日起，柯布西耶就把它作为一种重要的设计工具来运用。
袖珍公园形成了城市中的特殊空间，对空间心理及尺度的研究都应该落于“人”这个实处，从袖珍公园的消费者心理入手，进行调查分析，综合总结，对袖珍公园的布局与设计有一定的参考价值；对其造景要素科学、合理的设计具有重要的指导作用。袖珍公园空间构造、休息座椅、桌櫈、灯具、植物、铺装等的尺度设计可以参照柯布西耶模度尺，使设计更人性化。
参考文献：
[1]朱雯.高密度城市社区公共空间的初步研究[D].湖北工业大学，2010.
[2]宋之云.城市步行商业街区情境化设计研究初探[D].浙江大学，2003
[3]张召.城市道路空间复合尺度研究[D].浙江大学，2004.
[4]王斌.建筑比例的数学分析[J].南方建筑， 2006.
【关键词】袖珍公园；景观空间
1 袖珍公园景观空间中行为心理的运用
1.1 心理空间
人对于空间的尺度感受不仅仅限于绝对的标尺，而是心理尺度，涉及到了个人空间、人际距离、领域性、私密性、尽端趋向、依托的安全感、幽闭恐惧等。爱德华·T·霍尔在其所著《隐匿的尺度》一书中叙述了关于人与人之间的距离及心理特征研究，可概括的分为四类：亲密距离、个人距离、社会距离、公共距离（图6.1）。
在适宜的条件下，袖珍公园需要适量考虑个人空间的围合，尽端趋向的座椅，以及具有安全感的靠背、景墙、廊柱等等供人们依托。在公共距离以外考虑其他人际距离的运用，满足不同的心理需求。
1.2 行为与环境
人在空间环境中的行为有本能的习惯性，如抄近路习性、识途性、右侧通行习性、左转弯习性、从众习性、聚集效应等，环境的分布与流动空间特征也影响着行为模式。
袖珍公园由于本身空间小，距离中的感受更加被放大，有的喜欢三五成群，有的喜欢个人独处，有的喜欢坐在半围合的空间，有的喜欢站在焦点的地方，这就需要设计构思时充分考虑使用者的行为心理，以人的行为习惯为指导，使他们都能找到适合自己心理及习惯行为的地方。
2 袖珍公园景观空间中D/H比的运用
芦原义信在《街道的美学——含续街道的美学》与《外部空间设计》两部著作中分析了相关的外部空间理论。他详细分析了一系列空间特征，其中最著名的是建筑高度与邻栋间距的比值，即D/H[1]。
德国的建筑师梅尔坦斯早在十九世纪用实验方法证明了同类的观点，当视角为45°时，最适合观察细部；当视角为27°时，既能观察整体，又能感觉细部效果；当视角为18°时，能够看清建筑全貌；当视角为14°时，是围合与开敞的分界点[2]。
不管从建筑学、规划学、园林学等，无论是建筑、小品、雕塑、还是植物，在袖珍公园的景观设计中，应该考量周围建筑、雕塑高度与人的距离的比例尺度，充分研究人的空间心理，让景观设计适当适宜。
3 景观空间中黄金分割的运用
黄金分割不仅仅出现在设计行业，各行各业都能接触，绘画、建筑、人体、植物、医学、音乐、战争、股市、天文、地理等，常见于生活每一处，是让人感到美的比例，又叫做美学分割，最早见于5世纪古希腊。其基本含义就是在一根线段上取一点，将其分为a、b两段，使a：（a+b）=b：a，其比值为0.6180339……
古希腊巴特农神庙是世界闻名的神秘建筑，神秘于它的完美，它的高宽之比就是0.618。还有巴黎凯旋门、柯布西耶的朗香教堂、埃及金字塔、印度泰姬陵等等，似乎建筑师们格外偏爱黄金分割。还有无数的植物、动物、人体等的各个方面，都与黄金分割线有着千丝万缕的联系。
因此，在袖珍公园空间中的要素设计中，即可借鉴人类发现的自然之美来创造美好的自然，铺地的花纹、植物的高度比、座椅桌櫈的比例等等，还有小品摆放的位置，人群活动的空间，都可以在设计中运用黄金分割线，展现完美的构图。
4 景观空间中柯布西耶模度尺的运用
柯布西耶在研究中寻找到了一些和谐而美观的线，在1923年著作的《走向新建筑》中，就提到了这种“参考线”，并在书中以巴黎圣母院等优秀建筑作品为例来分析。经过7年的深入研究和实验，在1948年著作出版的《模度-合乎人体比例的、通用与建筑和机械的和谐尺度》一书中，较为详尽地论述了模度理论，其开端、发展、完善及应用，此书标志着模度理论的正式建立[3]。
他以身高183厘米的人作为标准，结合斐波那契数列进行分析。其中有几个关键数字：举手高（2260mm），身高（1830mm，脐高（1130mm）和垂手高（860mm）。运用黄金分割比和斐波那契数列进行计算我们可以得到一系列有关系的等式（图6.2）。这些数字是神奇而又有趣的，代表了人体的各个关键点，其中身高与脐高的黄金比例关系来源于文艺复兴时期达芬奇的发现，柯布西耶的发现在于将举手高折半正好等于脐高，这也是建筑设计中一个重要的比例。从模度尺诞生之日起，柯布西耶就把它作为一种重要的设计工具来运用。
袖珍公园形成了城市中的特殊空间，对空间心理及尺度的研究都应该落于“人”这个实处，从袖珍公园的消费者心理入手，进行调查分析，综合总结，对袖珍公园的布局与设计有一定的参考价值；对其造景要素科学、合理的设计具有重要的指导作用。袖珍公园空间构造、休息座椅、桌櫈、灯具、植物、铺装等的尺度设计可以参照柯布西耶模度尺，使设计更人性化。
参考文献：
[1]朱雯.高密度城市社区公共空间的初步研究[D].湖北工业大学，2010.
[2]宋之云.城市步行商业街区情境化设计研究初探[D].浙江大学，2003
[3]张召.城市道路空间复合尺度研究[D].浙江大学，2004.
[4]王斌.建筑比例的数学分析[J].南方建筑， 2006.