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“当我在拍摄一个年代剧的时候，我的兴趣转移到了照明上”，首席灯光师吉恩·古斯多（Jean Cousteau）回忆说，他参与拍摄的影片包括《300勇士》（《300》）、《歪小子斯科特》（《SCOTT PILGRIM VS. THE WORLD》）以及最近的《惊天危机》《（White House Down）》。这个暑期档大片中查宁·塔图姆（Channing Tatum）饰演一名警官，当首都遭受袭击时，他卷入了保护总统[杰米·福克斯（Jamie Foxx）饰演]的行动中。
作为一位有过40部影片经验的资深灯光师，古斯多在他最近一部戏中，与导演罗兰·艾默里奇（Roland Emmerich）再次合作。这也给了他为摄影师安娜·福斯特（Anna Foerster， ASC）做灯光师的机会 。古斯多从白宫的真实视频参考资料里获得了许多灵感。尽管影片故事发生在华盛顿，但电影的拍摄主要在位于蒙特利尔的米歇尔杜德（Michel Trudel）的摄影棚内完成。团队精心搭建了巨大的外景和内景，为了让这些布景看上去自然真实，他们还遇到了许多挑战。米歇尔杜德方面也提供了灯光和摄影器材，包括：ALEXA Plus摄影机，阿莱/蔡司 MP定焦镜头、阿莱/蔡司Light Weight Zoom LWZ-1 轻型变焦镜头和富士能Premiere Zoom变焦镜头。
接下来，古斯多要和我们谈谈在这个世界最知名的标志性建筑中拍摄动作大片的感受。
《惊天危机》的照明方式并不像典型的动作片。请问你怎么看？
当我接到这个项目的邀请电话时，我还没有读它的剧本，但是影片名字说明了一切。这是一个有着强烈罗兰·艾默里奇独特风格的本子。电影有很多是要在棚内拍摄的涉及大量机械设备和视觉特效的场面。在摄影棚里营造外景的氛围总会伴随着一些挑战。而且，通过照明等手段将白宫赋予其独特的“个性”，以区别于我们常在电视和报纸杂志看到的那样，也是挑战的一部分。
是什么使你选择了这部戏？
当他们请我来做这部影片的灯光师时，我非常高兴。我曾经在《后天》剧组里作为第一组的灯光师，片子的摄影指导是渥力·斯泰格尔（Ueli Steiger， ASC）。这部电影的经历非常难忘，它能让你以后在拍摄电影的每一个方面都做得更好。
但是最吸引我的因素是摄影师安娜·福斯特，我们在拍摄《后天》时结识，她当时是第二组的导演和摄影指导，组里的所有人都很喜欢她。我真的很高兴她还记得我并且邀请我和她一起工作。在这里必须要提到的是她最近与艾默里奇先生合作的《匿名者》，画面效果给人留下了深刻印象。所以我非常期待一次伟大的体验。于是它来了，这又是一次难忘的经历。
你想呈现出什么样的画面风格和感觉？在你初期与导演和摄影指导的碰面中讨论了什么？
我们想赋予白宫不同一般的特质。在许多场景中我们放了烟雾，好让画面中呈现出透过窗户进来的光束。为了在自然光以及现场、诸多吊灯的暖色光源间获得好的色反差对比，整部影片我们使用镝灯来照明。这种情况对我来说是第一次，让人有点儿紧张，因为在摄影棚内使用镝灯有很多技术方面的挑战。例如大灯和镇流器风扇的噪音，以及无频闪模式下灯泡发出的噪声等等，都会给现场收音带来麻烦。但是我们用了单根100英尺长的灯头线使镇流器尽可能地远离现场，同时采取了其他小技巧来使照明设备的噪音降到最低。我们最终让每个部门的人都很高兴。我必须要说的是，在这部影片中使用镝灯的技巧同安娜在《匿名者》用的是一样的，所以不得不承认这是部视觉非常棒的电影。
请问拍摄中用了哪些ARRI的灯具？
尽管这部电影90%以上的场景都在摄影棚拍摄，但基本上用的还是镝灯。我们使用所有型号的灯具，从575到ARRIMAX 18K。在不需要太多光量的内景我们使用了小型的灯具比如575、1.2聚光灯或PAR灯来打反弹；在外景环境中使用ARRIMAX 18K照明；用18K和24K聚光灯打进窗户来制造阳光照射的效果；不得不提的是我们把4K聚光灯特别是紧凑型的M40安装在50英尺的伸缩炮上来制造移动的阳光效果。
必须要提到的是小M18（1.8K）这个设备给我留下了深刻的印象，相对于它的尺寸来说，其功能相当的强大。无论我们是在给抠像用的蓝屏照明或者在窗户近旁补光时，这个灯都能非常迅速地到位。
你做过一些测试么？你当时希望做些什么？
我们的预备时间有些短并且开机时间比预定的提前了，所以只能用最短的时间试拍演员的发型、化妆和服装，另外也测试了要使用的色纸以及内外景的自然光光比——这都是为了到时在棚内拍摄日外景而做的准备。
内景你通常是如何照明的？
大部分内景都带有窗户，在每个窗外我们放置一个加了四分之一CTS色纸的18K聚光灯。内景用的灯非常少，屋顶的吊灯和现场光源全部经过处理，使内景呈现出特殊的暖色调。这么做了之后（大部分灯来自内景），我们给演员和摄影机的移动提供了更大的空间。
影片中大部分的“外景”其实都是在摄影棚拍摄的。这种情况下你如何照明？
所有外景的场景，我们都在摄影棚的天花板上覆盖了白布，用10个ARRIMAX 18K打向白布反弹散射光，并且在升降车上安装加了四分之一CTS色纸的18K和24K聚光灯打出阳光的效果。
你认为哪个场景特别具有挑战性？
在电影布景里，我们经常缺少的就是空间，有了足够空间深度，才能将灯具放在足够远的地方来获得更好的平行光束以及最小的照度衰减。所以我们用了一个室内高尔夫球场作为外景的摄影棚。这球场大概400英尺长，200英尺宽，60英尺高。天花板和墙上挂的全是白布，四周围着安装在轨道上的抠像蓝布和黑色绒布，所以我们能够完全控制视觉效果，来控制光量及反射的多少。这个外景用来拍摄直升飞机在白宫降落以及飞机在白宫坠毁的场景。尽管我们把打阳光效果的24K聚光灯和用来打白布反射的ARRIMAX 18K放在20英尺之外，但这“仍然”离表演区太近了。幸好我们设法调整了灯照射的焦点并对光进行了适当的遮挡，使得最终的画面结果没有受到太大影响。
团队中哪些工作人员让你印象深刻？
拍电影依靠团队的努力，我必须谈谈我的工作伙伴们。这个项目时间非常紧张，所有的人都工作得非常卖力保证了拍摄的顺利完成，在此我想特别提到的是照明助理西维亚·伯格文（Sylvain Bergevin）以及照明组长吉尔·弗蒂尔（Gilles Fortier）。他们都和我共事了10年以上，和他们一起让我感觉很棒。另一个由阿兰·麦瑟（Alain Masse）领导的机械组团队也非常出色。我必须向他们的努力表达谢意。我也要感谢米歇尔杜德外景地的米歇尔（Michel）和扬尼克（Yannick），他们每天都在为我们的电影提供所需要的设备。
作为一位有过40部影片经验的资深灯光师，古斯多在他最近一部戏中，与导演罗兰·艾默里奇（Roland Emmerich）再次合作。这也给了他为摄影师安娜·福斯特（Anna Foerster， ASC）做灯光师的机会 。古斯多从白宫的真实视频参考资料里获得了许多灵感。尽管影片故事发生在华盛顿，但电影的拍摄主要在位于蒙特利尔的米歇尔杜德（Michel Trudel）的摄影棚内完成。团队精心搭建了巨大的外景和内景，为了让这些布景看上去自然真实，他们还遇到了许多挑战。米歇尔杜德方面也提供了灯光和摄影器材，包括：ALEXA Plus摄影机，阿莱/蔡司 MP定焦镜头、阿莱/蔡司Light Weight Zoom LWZ-1 轻型变焦镜头和富士能Premiere Zoom变焦镜头。
接下来，古斯多要和我们谈谈在这个世界最知名的标志性建筑中拍摄动作大片的感受。
《惊天危机》的照明方式并不像典型的动作片。请问你怎么看？
当我接到这个项目的邀请电话时，我还没有读它的剧本，但是影片名字说明了一切。这是一个有着强烈罗兰·艾默里奇独特风格的本子。电影有很多是要在棚内拍摄的涉及大量机械设备和视觉特效的场面。在摄影棚里营造外景的氛围总会伴随着一些挑战。而且，通过照明等手段将白宫赋予其独特的“个性”，以区别于我们常在电视和报纸杂志看到的那样，也是挑战的一部分。
是什么使你选择了这部戏？
当他们请我来做这部影片的灯光师时，我非常高兴。我曾经在《后天》剧组里作为第一组的灯光师，片子的摄影指导是渥力·斯泰格尔（Ueli Steiger， ASC）。这部电影的经历非常难忘，它能让你以后在拍摄电影的每一个方面都做得更好。
但是最吸引我的因素是摄影师安娜·福斯特，我们在拍摄《后天》时结识，她当时是第二组的导演和摄影指导，组里的所有人都很喜欢她。我真的很高兴她还记得我并且邀请我和她一起工作。在这里必须要提到的是她最近与艾默里奇先生合作的《匿名者》，画面效果给人留下了深刻印象。所以我非常期待一次伟大的体验。于是它来了，这又是一次难忘的经历。
你想呈现出什么样的画面风格和感觉？在你初期与导演和摄影指导的碰面中讨论了什么？
我们想赋予白宫不同一般的特质。在许多场景中我们放了烟雾，好让画面中呈现出透过窗户进来的光束。为了在自然光以及现场、诸多吊灯的暖色光源间获得好的色反差对比，整部影片我们使用镝灯来照明。这种情况对我来说是第一次，让人有点儿紧张，因为在摄影棚内使用镝灯有很多技术方面的挑战。例如大灯和镇流器风扇的噪音，以及无频闪模式下灯泡发出的噪声等等，都会给现场收音带来麻烦。但是我们用了单根100英尺长的灯头线使镇流器尽可能地远离现场，同时采取了其他小技巧来使照明设备的噪音降到最低。我们最终让每个部门的人都很高兴。我必须要说的是，在这部影片中使用镝灯的技巧同安娜在《匿名者》用的是一样的，所以不得不承认这是部视觉非常棒的电影。
请问拍摄中用了哪些ARRI的灯具？
尽管这部电影90%以上的场景都在摄影棚拍摄，但基本上用的还是镝灯。我们使用所有型号的灯具，从575到ARRIMAX 18K。在不需要太多光量的内景我们使用了小型的灯具比如575、1.2聚光灯或PAR灯来打反弹；在外景环境中使用ARRIMAX 18K照明；用18K和24K聚光灯打进窗户来制造阳光照射的效果；不得不提的是我们把4K聚光灯特别是紧凑型的M40安装在50英尺的伸缩炮上来制造移动的阳光效果。
必须要提到的是小M18（1.8K）这个设备给我留下了深刻的印象，相对于它的尺寸来说，其功能相当的强大。无论我们是在给抠像用的蓝屏照明或者在窗户近旁补光时，这个灯都能非常迅速地到位。
你做过一些测试么？你当时希望做些什么？
我们的预备时间有些短并且开机时间比预定的提前了，所以只能用最短的时间试拍演员的发型、化妆和服装，另外也测试了要使用的色纸以及内外景的自然光光比——这都是为了到时在棚内拍摄日外景而做的准备。
内景你通常是如何照明的？
大部分内景都带有窗户，在每个窗外我们放置一个加了四分之一CTS色纸的18K聚光灯。内景用的灯非常少，屋顶的吊灯和现场光源全部经过处理，使内景呈现出特殊的暖色调。这么做了之后（大部分灯来自内景），我们给演员和摄影机的移动提供了更大的空间。
影片中大部分的“外景”其实都是在摄影棚拍摄的。这种情况下你如何照明？
所有外景的场景，我们都在摄影棚的天花板上覆盖了白布，用10个ARRIMAX 18K打向白布反弹散射光，并且在升降车上安装加了四分之一CTS色纸的18K和24K聚光灯打出阳光的效果。
你认为哪个场景特别具有挑战性？
在电影布景里，我们经常缺少的就是空间，有了足够空间深度，才能将灯具放在足够远的地方来获得更好的平行光束以及最小的照度衰减。所以我们用了一个室内高尔夫球场作为外景的摄影棚。这球场大概400英尺长，200英尺宽，60英尺高。天花板和墙上挂的全是白布，四周围着安装在轨道上的抠像蓝布和黑色绒布，所以我们能够完全控制视觉效果，来控制光量及反射的多少。这个外景用来拍摄直升飞机在白宫降落以及飞机在白宫坠毁的场景。尽管我们把打阳光效果的24K聚光灯和用来打白布反射的ARRIMAX 18K放在20英尺之外，但这“仍然”离表演区太近了。幸好我们设法调整了灯照射的焦点并对光进行了适当的遮挡，使得最终的画面结果没有受到太大影响。
团队中哪些工作人员让你印象深刻？
拍电影依靠团队的努力，我必须谈谈我的工作伙伴们。这个项目时间非常紧张，所有的人都工作得非常卖力保证了拍摄的顺利完成，在此我想特别提到的是照明助理西维亚·伯格文（Sylvain Bergevin）以及照明组长吉尔·弗蒂尔（Gilles Fortier）。他们都和我共事了10年以上，和他们一起让我感觉很棒。另一个由阿兰·麦瑟（Alain Masse）领导的机械组团队也非常出色。我必须向他们的努力表达谢意。我也要感谢米歇尔杜德外景地的米歇尔（Michel）和扬尼克（Yannick），他们每天都在为我们的电影提供所需要的设备。