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当作家、插画家莫里斯·桑达克进入儿童读物的世界时，那是一个非常安全的地方。故事是甜蜜，简单的，故事里的世界秩序井然。但是桑达克探索了童年的黑暗面。
孩子是小而勇敢的成人
桑达克曾经说过，孩子是“小而勇敢的成人，每天都要面对成堆的问题，就像我们一样……他们对大多数事情他们毫无准备，最渴望的就是寻找到坚实的东西”。桑达克没有一个快乐的童年。他在大萧条开始之前出生在纽约布鲁克林一个贫穷的波兰犹太移民家庭。尽管他在美国长大，但纳粹大屠杀的恐怖并不遥远。
桑达克不愿把童年感伤化，童年的不安全感困扰了他一生，笼罩在他的多本书中，这要归因于他的童年时期经常生病，白喉，麻疹，猩红热接连不断，疾病让他卧床不起。打开桑达克的书，你会看到童年时代的他，无论是《野兽国》里的迈克斯，还是《午夜厨房》里的米奇，这些充满好奇的小男孩在他们的房间里，盯着窗外，想逃避现实，进入夜晚的梦境。桑达克经与那个布鲁克林的病态男孩之间一直息息相关，通过无穷无尽的创造性想象力，他将童年的经历变形成了具有魔力的艺术。
桑达克说，童年时代，他的兄弟姐妹保护了他。他的兄弟杰克给他读故事，他们一起花几个小时画画，临摹漫画中的人物，制作自己的小书。桑达克坚信：幻想是孩子们用来驯服狂野东西的最好方法，在孩子们的生活中，普遍存在的情感，比如恐惧，愤怒，仇恨和挫折，他们只能把这些情感看作不可驾驭的危险的力量。
与小孩非常亲密，拒绝以俯身屈就的态度来对待孩子，要理解桑达克的童书，特别是《野兽国》《午夜厨房》和《在那遥远的地方》，也就是通常所说的，桑达克三部曲，为什么拥有如此直接和持久的力量，这两点非常有帮助。
桑达克不仅捕捉到了童年的乐趣：容易进入幻觉和想象的领域，不断发现惊奇和惊喜的事，这能能力还没被驯化，而且还捕捉到了童年黑暗的一面：害怕失去，害怕被抛弃和失落，面对这个混乱的世界，难以理解，总是有一种难以言说的脆弱感。
同时，桑达克还抓住了孩子们的应变能力，面对危险时，他们的卓越机智。比如说《野兽国》中的迈克斯，当他乘着小船来到野兽国的时候：野兽们发出可怕的吼声，露出可怕的牙齿，转动可怕的眼睛，伸出可怕的爪子。但是迈克斯对它们说：“不许动！”他狠狠瞪着野兽黄色的眼睛，一眨也不眨，用魔力把它们驯服。
1948年，桑达克在纽约的一家玩具店做橱窗设计师，一位经理注意到他的才华，把他介绍给了著名的童书编辑乌苏拉·诺德斯特隆。从此桑达克开始了插画师的职业生涯，他画那些从布鲁克林的公寓窗户里看到了移民的孩子。这些孩子不是金发，蓝眼睛的美国孩子。他们更瘦小，不漂亮，但从很多方面看，他们才是真正的孩子。
用绘本为童年疗伤
获得了凯迪克奖的《野兽国》1963年出版。在小迈克斯的阁楼卧室楼里，丛林生长，他航行到了一个怪兽出没的世界。“《野兽国》与美国20世纪60年代的文化革命完全合拍。这场运动的中心不是音乐或性，而是青年和小孩，莫里斯捕捉到了这股力量，并用迈克斯这个角色体现出来。正如甲壳虫乐队受到批评一样，不喜欢桑达克作品的图书管理员和父母大有人在，他们说桑达克把怪物画得太可怕了。
这些怪物的灵感来自桑达克自己的童年记忆。桑达克说他在脑海里搜素，自己生命中的怪物是什么，结论是自己那些叔叔和阿姨。在他的记忆中，那些波兰移民亲戚体型庞大、喧闹不堪，长着充血的红色眼睛、一口烂牙，鼻毛也常常从鼻子里伸出来。他们一看到桑达克，就会捏着他的脸说，“你真可爱，我真想把你吃掉。”小桑达克觉得他们真的会这么做。
1932年，美国著名飞行员林德伯格（Lindbergh）一岁多的婴儿被绑架，五个月多月后婴儿的尸体被发现，这件事困扰了桑达克一生。尽管当时桑达克只有三岁，但他已经感觉到一个名人家的孩子还可能被绑架和死亡的命运，意味着这样的事可能会降临到任何一个孩子身上。桑达克用绘本来为童年疗伤，这就有了1981年出版的绘本《在那遥远的地方》。这本书作为三部曲的最后一部，在桑达克一生的创作中具有分水岭的意义。
书中，一个小女孩被小妖怪换走了，留下了冰娃娃。因为照顾她的姐姐爱达分了神。在桑达克的书中，父母都是边缘的角色，爱达的父亲出海了，母亲“坐在凉亭里”，爱达必须用金色的奇妙号角制服小妖怪，把她的妹妹带回家。在书中，小妖怪用梯子从窗户进入房间偷换掉愛达的小妹妹，林德伯格绑架案中的绑匪正是这样做的。书中一个画面中，被偷走的妹妹的脸是按照当年被绑架的孩子来描绘的，“我想要改变历史”桑达克说，“爱达最终找到了自己的妹妹，我也拒绝让林德伯格的孩子死去。”
为了创造这本书，桑达克画了一百多遍草稿。他从莫扎特的歌剧《魔笛》，电影《绿野仙踪》，格林童话故事，耶稣降生的绘画，林德伯格婴儿的旧照片和1934年诞生的加拿大迪翁家五胞胎姐妹等获得灵感，同时借鉴了画家威廉·布莱克（和电影导演埃里克·罗迈尔的色彩。从而成就了一个黑暗童话，一个英雄故事，并且桑达克借助此书向许多自己热爱的艺术家致敬。
《在那遥远的地方》这个故事，和桑达克其他很有名的书有着同样的叙述结构，就像在《野兽国》和《午夜厨房》中一样，一个孩子在夜间开始一个奇怪的，梦幻般的冒险之旅，最终安全返回家中。《在那遥远的地方》中的爱达经过这场冒险之后，变成一个强大的女战士，可以替缺席的父母照顾妹妹。
桑达克说：“童年幸存的孩子是我痴迷的主题，也是我一生的关注点”。桑达克的主角会面对可怕的，危险的情况，但最后他们总是回到家中，安然无恙。
孩子是小而勇敢的成人
桑达克曾经说过，孩子是“小而勇敢的成人，每天都要面对成堆的问题，就像我们一样……他们对大多数事情他们毫无准备，最渴望的就是寻找到坚实的东西”。桑达克没有一个快乐的童年。他在大萧条开始之前出生在纽约布鲁克林一个贫穷的波兰犹太移民家庭。尽管他在美国长大，但纳粹大屠杀的恐怖并不遥远。
桑达克不愿把童年感伤化，童年的不安全感困扰了他一生，笼罩在他的多本书中，这要归因于他的童年时期经常生病，白喉，麻疹，猩红热接连不断，疾病让他卧床不起。打开桑达克的书，你会看到童年时代的他，无论是《野兽国》里的迈克斯，还是《午夜厨房》里的米奇，这些充满好奇的小男孩在他们的房间里，盯着窗外，想逃避现实，进入夜晚的梦境。桑达克经与那个布鲁克林的病态男孩之间一直息息相关，通过无穷无尽的创造性想象力，他将童年的经历变形成了具有魔力的艺术。
桑达克说，童年时代，他的兄弟姐妹保护了他。他的兄弟杰克给他读故事，他们一起花几个小时画画，临摹漫画中的人物，制作自己的小书。桑达克坚信：幻想是孩子们用来驯服狂野东西的最好方法，在孩子们的生活中，普遍存在的情感，比如恐惧，愤怒，仇恨和挫折，他们只能把这些情感看作不可驾驭的危险的力量。
与小孩非常亲密，拒绝以俯身屈就的态度来对待孩子，要理解桑达克的童书，特别是《野兽国》《午夜厨房》和《在那遥远的地方》，也就是通常所说的，桑达克三部曲，为什么拥有如此直接和持久的力量，这两点非常有帮助。
桑达克不仅捕捉到了童年的乐趣：容易进入幻觉和想象的领域，不断发现惊奇和惊喜的事，这能能力还没被驯化，而且还捕捉到了童年黑暗的一面：害怕失去，害怕被抛弃和失落，面对这个混乱的世界，难以理解，总是有一种难以言说的脆弱感。
同时，桑达克还抓住了孩子们的应变能力，面对危险时，他们的卓越机智。比如说《野兽国》中的迈克斯，当他乘着小船来到野兽国的时候：野兽们发出可怕的吼声，露出可怕的牙齿，转动可怕的眼睛，伸出可怕的爪子。但是迈克斯对它们说：“不许动！”他狠狠瞪着野兽黄色的眼睛，一眨也不眨，用魔力把它们驯服。
1948年，桑达克在纽约的一家玩具店做橱窗设计师，一位经理注意到他的才华，把他介绍给了著名的童书编辑乌苏拉·诺德斯特隆。从此桑达克开始了插画师的职业生涯，他画那些从布鲁克林的公寓窗户里看到了移民的孩子。这些孩子不是金发，蓝眼睛的美国孩子。他们更瘦小，不漂亮，但从很多方面看，他们才是真正的孩子。
用绘本为童年疗伤
获得了凯迪克奖的《野兽国》1963年出版。在小迈克斯的阁楼卧室楼里，丛林生长，他航行到了一个怪兽出没的世界。“《野兽国》与美国20世纪60年代的文化革命完全合拍。这场运动的中心不是音乐或性，而是青年和小孩，莫里斯捕捉到了这股力量，并用迈克斯这个角色体现出来。正如甲壳虫乐队受到批评一样，不喜欢桑达克作品的图书管理员和父母大有人在，他们说桑达克把怪物画得太可怕了。
这些怪物的灵感来自桑达克自己的童年记忆。桑达克说他在脑海里搜素，自己生命中的怪物是什么，结论是自己那些叔叔和阿姨。在他的记忆中，那些波兰移民亲戚体型庞大、喧闹不堪，长着充血的红色眼睛、一口烂牙，鼻毛也常常从鼻子里伸出来。他们一看到桑达克，就会捏着他的脸说，“你真可爱，我真想把你吃掉。”小桑达克觉得他们真的会这么做。
1932年，美国著名飞行员林德伯格（Lindbergh）一岁多的婴儿被绑架，五个月多月后婴儿的尸体被发现，这件事困扰了桑达克一生。尽管当时桑达克只有三岁，但他已经感觉到一个名人家的孩子还可能被绑架和死亡的命运，意味着这样的事可能会降临到任何一个孩子身上。桑达克用绘本来为童年疗伤，这就有了1981年出版的绘本《在那遥远的地方》。这本书作为三部曲的最后一部，在桑达克一生的创作中具有分水岭的意义。
书中，一个小女孩被小妖怪换走了，留下了冰娃娃。因为照顾她的姐姐爱达分了神。在桑达克的书中，父母都是边缘的角色，爱达的父亲出海了，母亲“坐在凉亭里”，爱达必须用金色的奇妙号角制服小妖怪，把她的妹妹带回家。在书中，小妖怪用梯子从窗户进入房间偷换掉愛达的小妹妹，林德伯格绑架案中的绑匪正是这样做的。书中一个画面中，被偷走的妹妹的脸是按照当年被绑架的孩子来描绘的，“我想要改变历史”桑达克说，“爱达最终找到了自己的妹妹，我也拒绝让林德伯格的孩子死去。”
为了创造这本书，桑达克画了一百多遍草稿。他从莫扎特的歌剧《魔笛》，电影《绿野仙踪》，格林童话故事，耶稣降生的绘画，林德伯格婴儿的旧照片和1934年诞生的加拿大迪翁家五胞胎姐妹等获得灵感，同时借鉴了画家威廉·布莱克（和电影导演埃里克·罗迈尔的色彩。从而成就了一个黑暗童话，一个英雄故事，并且桑达克借助此书向许多自己热爱的艺术家致敬。
《在那遥远的地方》这个故事，和桑达克其他很有名的书有着同样的叙述结构，就像在《野兽国》和《午夜厨房》中一样，一个孩子在夜间开始一个奇怪的，梦幻般的冒险之旅，最终安全返回家中。《在那遥远的地方》中的爱达经过这场冒险之后，变成一个强大的女战士，可以替缺席的父母照顾妹妹。
桑达克说：“童年幸存的孩子是我痴迷的主题，也是我一生的关注点”。桑达克的主角会面对可怕的，危险的情况，但最后他们总是回到家中，安然无恙。