在北京文化保税区如火如荼建设的同时，猜测与质疑的声音也不绝于耳。其实，对自由港的质疑也一直存在，如阿夸韦拉美术馆馆长迈克尔·芬得利就曾指出，“在自由港，艺术未曾驻足”。目前，国内的艺术机构、拍卖公司都在热议文化保税区的意义、苏富比和歌华的联姻、保税拍卖的市场前景等问题。那么，业内对文化保税区的观察更侧重于哪些方面呢？对此，我们采访了中国拍卖行业协会法律咨询与理论研究委员会委员、天问国际拍卖有限公司总经理季涛。
　　《收藏·趋势》：随着经济贸易的发展，世界范围内已开辟了100多个自由港，与之相比，您觉得国内设立文化保税区前景如何？
　　季涛：国外的自由港都是减免税的，目前来说，我们还看不到北京文化保税区的盈利模式。创新的东西是有风险的，如果仅靠政府垄断，是很难被市场认可的。文化保税区的政策，比较适合购买之后流向海外。内地藏家在保税区买艺术品，要拿回国内还是要交税，如果不想交税，就只能交钱存在保税区仓库里，那保税区就只是银行保险柜的意义。现在查税风波的结果还没出来，如果国家确定减税，那保税区存在的意义是不是就更小了？上海将要建立真正意义上的自由港，那具有关税壁垒的文化保税区靠什么去竞争呢？
　　《收藏·趋势》：按照您的观点，保税区的政策是鼓励藏家将作品存放在保税区，这是不是一种对投资的变相鼓励？
　　季涛：如果是短线投资，强调投资回报率，那可以将作品存储在保税区。但是，从真正的收藏来说，藏品是要欣赏、把玩的，投资的概念是附带的。现在市场已经逐步饱和，趋向稳定成熟，所以靠投资，甚至投机来盈利，那都不太容易实现了。以前很多媒体宣传过分强调投资概念，对钱看得太重，保税区这也属于一种误导，短时间这么做没问题，也可能会有市场，但从长远来看，未来的趋势可能不太好。
　　《收藏·趋势》：保税区计划斥资50亿元打造高水准的配套设施和服务体系，您怎么看？
　　季涛：我们的市场都是几十年，甚至更长时间慢慢自发形成的，比如拍卖地点大都选择在朝阳区，这是日积月累的结果。这里有使馆区、商业街、写字楼、五星级酒店等，文化氛围、商业配套设施都很充分。你像琉璃厂都有几百年的时间，拍卖公司也都有固定的预展地点，如果去保税区，也许会造成客户流失。相比之下，保税区的政府意志很强，那它对市场有足够的吸引力吗？如果是以快速、强制、人为的方式建成，就算投资100亿，这种生硬设计出来的东西也可能会闲置。保税区的五星级酒店，如果没有拍卖会、博览会这样的大型活动，那入住率也会成问题。保税区人为设置的东西太多，不太合乎行业的规律，究竟市场在哪里，还需要时间的检验。
　　《收藏·趋势》：您怎么看苏富比与歌华的合作？
　　季涛：海外公司想进中国市场，那么跟国有企业利益捆绑，对苏富比是有好处的，它可以借助国有企业的力量为其开路。但是不同经济结构的公司合作，在经营模式和理念上有很大不同，容易产生分歧，还需要磨合。苏富比与歌华联姻，究竟能否成功，能否携手共进，实现双赢，还需时间去验证。
　　《收藏·趋势》：苏富比（北京）不能涉足文物拍卖，对此您怎么看？
　　季涛：苏富比（北京）可以拍当代艺术品、红酒、工艺品、当代瓷器、珠宝翡翠、钟表、西方艺术品等。但目前来说，在中国，乃至世界，像瓷器和书画这样的文物拍卖一直都是最大的市场。西方艺术品、珠宝、红酒等门类以后也许有市场，但至少三五年之内不可能跟文物叫板，因为大陆市场的着眼点主要在于中国的艺术品和文物等。如果苏富比（北京）不能做文物，那就很难跻身于拍卖公司的前列，甚至进不了前十。
　　《收藏·趋势》：保税拍卖会对传统拍卖构成冲击吗？
　　季涛：目前来看，苏富比进驻保税区没有太大的竞争性，远没有佳士得跟永乐合作的时候对行业的冲击大。如果不能拍卖文物，那保税拍卖的意义也不大。像国内的奢侈品市场、当代工艺品市场还不太成熟，还需要时间。比如红酒，还没有形成收藏文化，这与国内的消费观念、投资观念、经济实力有关。苏富比在这个市场不会太快成长起来，需要时间慢慢培养。保税区、保税拍卖都是新生事物，苏富比与歌华也是首次合作，前景如何也很难说。但苏富比的进驻是有益的，可以带来200多年的经营模式和经验，为国内拍卖行业提供规范操作的标准。