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【摘要】民族音乐文化作为我国传统文化的重要组成部分，在其创造过程中具有一定的内涵与“意韵”，在今后的民族音乐创造过程中如何提升其整体形态架构是值得探究的问题，对此本文对我国民族音乐创作中的“意韵”内涵进行了探究分析，希望可以为相关创作提供理论参考。
【关键词】民族因素；音乐创作；意韵；形态架构
【中图分类号】J604 【文献标识码】A
民族音乐作品在创作过程中主要就是通过音乐自身的意向以及“意韵”形态架构两种形式深化自身的内涵，对此如何提升强调“意韵”架构的整体意义，推动其创作是现阶段音乐发展中的重点内容。
一、民族音乐创作中“意韵”形态架构过程存在的问题
（一）缺乏对意韵的整体认知，制约了形态架构的发展
在通过对相关音乐作品中的“意韵”分析中，我们发现在进行民族音乐创作过程中对于“意韵”的内涵与认知缺乏正确的理解，存在理解上的差异，这种问题直接导致了“意韵”在发展过程中无法充分地展示出其创作者内在的意图。
（二）在进行相關民族音乐创作过程中，缺乏对“意”的掌握能力
音乐作用自身的风格具有一定的文化传播特征，也就是说音乐具有一定的大众认可能力。但是在实践的创作过程中，民族音乐自身的“意韵”形态架构与大众审美韵味是相悖的，较为普遍的问题就是相关作曲者缺乏对音乐“意”的掌握能力，使得作品中蕴含的“韵”失去其内在含义，导致了作曲家对于“意韵”的整体掌握与实际的人们需求相脱离问题的出现。
二、民族音乐创作中“意韵”形态架构构建的具体过程
（一）民族音乐创作过程中不同时间阶段中“意韵”的自身发展
音乐作品隶属于文化艺术形式范畴之内，其自身的发展与社会的经济以及政治等因素有着直接的关系。在我国社会经济制度以及政治体质改革的创新与完善过程中，音乐作品自身的“意韵”也有着不同的区别。在一些民族音乐创作过程中，反映出来了一定的时代特征，其内在的“意韵”特征也是不同的。即便是在相同的年代中，也会因为创作背景的不同导致不同的音乐作品内在的“意韵”形态架构特征的不同。
（二）在内容不同的作品中，民族音乐创作“意韵”的发展
音乐作品自身的风格形式以及“意韵”的具体形态架构的实际选择和发展主要就是通过音乐作品的具体内容以及相关音乐演奏形式表现出来，在现阶段的民族音乐创作过程中，作曲家在进行相关音乐作品的构建过程中，会对其具体的表演形式进行综合考量，在独奏、合奏以及重奏等多种形式之下会表达出来不同的作品情感特征；对其具体的题材形式进行确定，这就是“意韵”形态架构的重点内容。不同的演奏组合形式、乐器使用以及组合形式，对于相关民族音乐作品来说，有着不同的表达力度，对其内在的“意韵”展示状况以及程度也是不同的，对此可以通过不同作品风格的发展，全面推动民族音乐创作中的“意韵”形态架构组成。同时，相关作曲家在对民族音乐进行创作的过程中，是基于自己最初的表达情感以及想象开展的。例如，作曲家如果要想表达丰收的喜悦，可以通过富足的农民生活以及果实硕硕等具象物体展开想象，再通过音乐元素将其展示出来，这就为创作者的“意韵”形态架构提供了有力的基础。可以说，民族音乐创作对于作曲家自身的生活经历以及阅历有着一定的要求，作曲家要具有一定的事物表达能力，要具备一定的音乐素养，可以通过多种音乐元素的应用、选择，编织出独具韵味的音乐“意韵”形态架构。例如，在民族音乐《刘三姐》以及《梁祝》中就将音乐创作过程中特定的时代背景与“意韵”有效地融合了起来，创作者通过音乐向人们展示了民族自身的优秀特质以及时代精神。
（三）民族音乐创作中不同地域发展中隐含的“意韵”发展
我国民族众多，在民族音乐的创作过程中呈现着多元化的发展趋势，对此一些基于民族文化而发展的音乐创作有着一定的市场价值，在进行民族音乐创作过程中，将各种民族自身的生活习俗、语言以及文化展示出来，使其具备独特的“意韵”形态架构，是民族音乐创作过程中的一大特色。从整体上来说，进行相关民族音乐的创作，对于一些具有个性化发展的音乐文化来说，就要对一些地域特征进行整体把握，充分地呈现其民族音乐多样化的内在特征。
三、结束语
民族元素在相关音乐创作过程中有着独特的“意韵”形势架构地位，通过对现有的民族音乐创作进行分析，我们可以了解到如果相关音乐创作过程中缺乏必要的“意韵”，其作品的整体接受能力就相对较低，对此在可进行民族音乐创作过程中，要明确具体“意韵”的形态架构重要意义，通过对不同时代、地区以及具体的音乐风格等因素的系统分析掌握，提升“意韵”形态架构的整体影响力。
参考文献
[1]杨正君.中国当代音乐创作中的结构性变速原则[J].音乐研究，2013（02）：91-100.
[2]姜涛.论民族音乐创作中的“意韵”形态架构[J].赤峰学院学报（汉文哲学社会科学版），2015（01）：222-223.
[3]孙国忠.尊重学术传统再思研究路径一一就“中国视野的西方音乐研究”之相关问题答叶松荣教授[J].音乐研究，2014（03）：52-69.
作者简介：王伟（1962—），男，贵州省都勻市人，职称副研究馆员，学历：中专研究方向：音乐创作与作品分析研究。
【关键词】民族因素；音乐创作；意韵；形态架构
【中图分类号】J604 【文献标识码】A
民族音乐作品在创作过程中主要就是通过音乐自身的意向以及“意韵”形态架构两种形式深化自身的内涵，对此如何提升强调“意韵”架构的整体意义，推动其创作是现阶段音乐发展中的重点内容。
一、民族音乐创作中“意韵”形态架构过程存在的问题
（一）缺乏对意韵的整体认知，制约了形态架构的发展
在通过对相关音乐作品中的“意韵”分析中，我们发现在进行民族音乐创作过程中对于“意韵”的内涵与认知缺乏正确的理解，存在理解上的差异，这种问题直接导致了“意韵”在发展过程中无法充分地展示出其创作者内在的意图。
（二）在进行相關民族音乐创作过程中，缺乏对“意”的掌握能力
音乐作用自身的风格具有一定的文化传播特征，也就是说音乐具有一定的大众认可能力。但是在实践的创作过程中，民族音乐自身的“意韵”形态架构与大众审美韵味是相悖的，较为普遍的问题就是相关作曲者缺乏对音乐“意”的掌握能力，使得作品中蕴含的“韵”失去其内在含义，导致了作曲家对于“意韵”的整体掌握与实际的人们需求相脱离问题的出现。
二、民族音乐创作中“意韵”形态架构构建的具体过程
（一）民族音乐创作过程中不同时间阶段中“意韵”的自身发展
音乐作品隶属于文化艺术形式范畴之内，其自身的发展与社会的经济以及政治等因素有着直接的关系。在我国社会经济制度以及政治体质改革的创新与完善过程中，音乐作品自身的“意韵”也有着不同的区别。在一些民族音乐创作过程中，反映出来了一定的时代特征，其内在的“意韵”特征也是不同的。即便是在相同的年代中，也会因为创作背景的不同导致不同的音乐作品内在的“意韵”形态架构特征的不同。
（二）在内容不同的作品中，民族音乐创作“意韵”的发展
音乐作品自身的风格形式以及“意韵”的具体形态架构的实际选择和发展主要就是通过音乐作品的具体内容以及相关音乐演奏形式表现出来，在现阶段的民族音乐创作过程中，作曲家在进行相关音乐作品的构建过程中，会对其具体的表演形式进行综合考量，在独奏、合奏以及重奏等多种形式之下会表达出来不同的作品情感特征；对其具体的题材形式进行确定，这就是“意韵”形态架构的重点内容。不同的演奏组合形式、乐器使用以及组合形式，对于相关民族音乐作品来说，有着不同的表达力度，对其内在的“意韵”展示状况以及程度也是不同的，对此可以通过不同作品风格的发展，全面推动民族音乐创作中的“意韵”形态架构组成。同时，相关作曲家在对民族音乐进行创作的过程中，是基于自己最初的表达情感以及想象开展的。例如，作曲家如果要想表达丰收的喜悦，可以通过富足的农民生活以及果实硕硕等具象物体展开想象，再通过音乐元素将其展示出来，这就为创作者的“意韵”形态架构提供了有力的基础。可以说，民族音乐创作对于作曲家自身的生活经历以及阅历有着一定的要求，作曲家要具有一定的事物表达能力，要具备一定的音乐素养，可以通过多种音乐元素的应用、选择，编织出独具韵味的音乐“意韵”形态架构。例如，在民族音乐《刘三姐》以及《梁祝》中就将音乐创作过程中特定的时代背景与“意韵”有效地融合了起来，创作者通过音乐向人们展示了民族自身的优秀特质以及时代精神。
（三）民族音乐创作中不同地域发展中隐含的“意韵”发展
我国民族众多，在民族音乐的创作过程中呈现着多元化的发展趋势，对此一些基于民族文化而发展的音乐创作有着一定的市场价值，在进行民族音乐创作过程中，将各种民族自身的生活习俗、语言以及文化展示出来，使其具备独特的“意韵”形态架构，是民族音乐创作过程中的一大特色。从整体上来说，进行相关民族音乐的创作，对于一些具有个性化发展的音乐文化来说，就要对一些地域特征进行整体把握，充分地呈现其民族音乐多样化的内在特征。
三、结束语
民族元素在相关音乐创作过程中有着独特的“意韵”形势架构地位，通过对现有的民族音乐创作进行分析，我们可以了解到如果相关音乐创作过程中缺乏必要的“意韵”，其作品的整体接受能力就相对较低，对此在可进行民族音乐创作过程中，要明确具体“意韵”的形态架构重要意义，通过对不同时代、地区以及具体的音乐风格等因素的系统分析掌握，提升“意韵”形态架构的整体影响力。
参考文献
[1]杨正君.中国当代音乐创作中的结构性变速原则[J].音乐研究，2013（02）：91-100.
[2]姜涛.论民族音乐创作中的“意韵”形态架构[J].赤峰学院学报（汉文哲学社会科学版），2015（01）：222-223.
[3]孙国忠.尊重学术传统再思研究路径一一就“中国视野的西方音乐研究”之相关问题答叶松荣教授[J].音乐研究，2014（03）：52-69.
作者简介：王伟（1962—），男，贵州省都勻市人，职称副研究馆员，学历：中专研究方向：音乐创作与作品分析研究。