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由中国微型小说学会、中共江苏省镇江市委宣传部、镇江市文学艺术界联合会主办，金山杂志社承办的第十七届中国微型小说年度奖（2018）评选，经评审，最终产生三个奖项共9篇获奖作品，其中一等奖1篇、二等奖3篇、三等奖5篇。
九篇优秀的作品从众多作品中脱颖而出，不仅彰显笔者艺术功底，其作品折射的思想性也值得充分肯定。
曾颖的《项链》妙处有三：第一，依附玩鸟人生活，灵动可读;有一只传奇的鸟，造成一个巨大悬念;第二，作品并没有对这只鸟做神秘处理，而是让驯鸟人迅速解开谜底;第三，作品的结尾，以小搏大，看似不经意间触及社会转型关键问题：我们需要什么样的生命状态？微型小说《锁链》在一千多字的篇幅中，深深地触及了当下这样一个问题。作者惜墨如金，并没有对这一重大问题多有饶舌，而是在叙述奇特鸟事之后，直接解密，将重点放在结尾：玩鸟人的队伍中，有两个人再也不见了身影。奇特鸟事，居然让二人豁然开朗，幡然醒悟，开始了新的人生，不动声色地道出人生启迪。如此巧妙转折，让人与鸟互为表里交相辉映，故事表层与心理深层交流互动，瞬间提升作品境界。头奖《项链》让我们再次对于微型小说的思想艺术容量充满信心。
安勇的《再见了，虎头！》语言朴实、幽默，具有生活情趣，展现了两个人朴素且真挚甜蜜的生活场景，再现了那个年代简单纯粹的爱情。虽然篇幅短小，但叙事内容时间跨度长，从两个人第一次见面到年事已高，子孙满堂。信息量大，可却丝毫不觉得冗繁，叙述行云流水，娓娓道来，读者被主人公具有生活气息的、俏皮的语言风格所吸引，结尾的设计非常巧妙，以笑写伤，让伤痛更显悲凉。虎头因病逝去，在“衣柜”写的这封信，也是全文的最后一句话，“再见了，虎头！就知道你屏不住，现在我回不来了，你自己一个人在世上受罪吧！”既点题，又呼应主旨，即便生命逝去，两人依然坚守这份纯真亲昵的表达风格，让平凡普通的感情彰显出无限美好的光辉。该微型小说故事的设计对当今社会的现实意义也很大，在现在功利化的择偶氛围下，这份美好真挚的感情值得回味，并留给读者思索。
红墨的《梯子爱情》结构安排非常巧妙，设计三个对象，展现三个不同且又有关联的故事，注重细节刻画，生动形象地诠释了祖孙三代人淳朴的爱情。故事叙述辞藻朴实，情感含蓄，语气温婉，文风清新淡雅，三个故事串联在一起，既形成一个时间轴，又形成一个故事轴，在展现乡村人们生活的场景的同时阐释了那个年代的爱情观。
李立泰的《菩萨》将父亲兢兢业业、勤勤恳恳的人物形象写活了，丰富的细节描写将故事冲突不断推进，通过与领导吃饭，出差住旅馆、吃小吃的细节，生动形象地诠释出父亲认真负责、任劳任怨地积极奉献的高大形象，而看病、逃病的细节在展现父亲伟岸精神的同时，也展现了医生认真负责、心系病人的精神。篇幅虽然短小，但是立意深刻，传递了正能量，弘扬了社会好风气，将善心仁人的理念渗入到每一个读者心中。
麦浪闻莺的《清廉》故事情节清晰明了，叙述直截了当，人物形象鲜明深刻，语言考究，符合当时时代和身份，展现了两代人的清廉，结尾余音袅袅。
刘建超的《老街担家》，主人公老干做看似最臟的活却得到了最干净的名号，这篇微型小说细节描写丰富、生动，刻画细腻，人物形象活灵活现，将老干乐于助人、不求回报、极具情怀大爱的形象渲染纸上。结尾的设计，老干为了救小孩牺牲生命，也错过了自己的相亲，只因为大爱和善心，更是将老干的人格魅力彰显到极致，读后引人思索。
崔信的《吴虱婆》结构上可以分两部分，前部分各种细节铺垫，展现吴虱婆对工分看得有多重，与后文形成强烈反差;后部分突出强调吴虱婆不要工分，与前文作对比。巧妙的结构设计恰到好处，生动诠释出吴虱婆的人物形象，因为生计渴望多些工分，可是因得知杨驼子家庭条件极其艰苦而渴望帮助他，却舍去工分。凸显小人物生存艰辛的境况，也表现了小人物身上的大爱情怀。
曹隆鑫的《一只鸡》情节设计有戏剧性，细节描写精细形象，动作、语言、神情、心理描写颇为生动，以小见大，将中国传统孝道在现实生活遗失的情况彰显出来，作品有一定思想性和现实意义。
侯发山的《火眼金睛》故事涉及的主题是文化传承，微型小说叙述的时代对文化技艺的学习为的是生计，老树送儿子阿三来学习绝活，可是这么多年大高都没有教他，老树气不过，偷换了燃料，结果没想到把自己儿子眼睛烧毁，而大高为了保护老树，对此不追究，还答应一辈子照顾阿三，人性虽然在特殊情境下被扭曲，但大爱终究融化了冰冷。结尾的设计略显遗憾。
匆匆检阅后，我们可以归纳出以下几点一一
一、叙事背景具有鲜明的地域性
这九部作品均以小人物为主要叙事对象，以小人物生存的本体生活为叙事原形，作品充斥着浓郁的本土文化气息。通过本土人物叙述本土事件，将本土语言融入，彰显地域文化的个性，呈现出极具本土文化和时代风貌的社会全景图，为作品思想意蕴的表现奠定了基调，使作品深沉而厚重。
在欣赏作品的同时，也在跟随作者的笔触进入到所写时代，感受那一时代的风土人情、社会风貌，正所谓一方水土养一方人，作品中塑造的鲜活人物离不开他们生长的环境，通过人物书写地域，通过地域展现人物，在微型小说的作品中，人物和地域之间的互动在笔者的巧妙设计下张弛有度，节奏把握得恰到好处。
二、细节描写促进叙事效果的呈现
微型小说虽然篇幅短小，但丝毫不影响叙事效果。每个作品都有完整且有触动的情节，有清晰的故事发展脉络，有生动传神的人物形象，有深刻的思想主题，篇幅的短小没有影响到微型小说作品的艺术表现效果，而这要归功于微型小说的细节描写。包括语言、动作、神情、心理等多方面的刻画，共同勾勒出一幅幅具有乡土气息及生活场景的动态图，将波澜不惊的日常生活生动形象地进行呈现，使读者在阅读中有画面感，具有极强的感染力。
作品善于捕捉生活细节、人物细节，通过细节刻画烘托人物形象，为情节发展做好铺垫，丰盈的细节体现了作者对生活的思考和对人生的领悟。细节描写为作品塑造了鲜活的人物形象，使得人物性格深刻灵动。细节描写也增加了作品的内涵与容量，突破了微型小说篇幅带来的局限，这几部作品叙事的时间跨度都很长，可是在阅读中因为叙事的节奏紧凑，叙事的细节深刻，叙事线索清晰，叙事主旨突出，所以一点也没有感觉到冗繁啰嗦，体现了作者扎实的叙事基本功，增强了作品的叙事效果。
三、情怀是微型小说在思想意蕴的点睛之处
这九部作品无一例外地令读者看到了作品的共同闪光之处——将人性的光辉展现出来，将人性最美好的情怀表现出来。作品触及社会当下问题，体现了作者对社会的关注和强烈的社会责任感，作者用极具人文情怀的笔触直面现实问题，通过细腻的刻画将情思赋予文本中，主题深刻，有延展。结尾的巧妙设计，让作品的思想性得以升华，唤起人们对真善美的歌颂和向往，这和社会主流核心价值观相一致，展现出当代人心灵的诉求，彰显出作品的美学价值。
总而言之，此次获奖作品，让我们再次看到：微型小说不仅注重表层叙事，在语言描写、细节刻画、情节安排上精雕细琢，在深层叙事中也颇为用心，将人与人、人与社会的复杂问题展现在文本中，给人以无限思考。篇幅虽小，但是表现的寓意深刻，关注现实、关注人性、关注本土，将深刻的人生哲理用最朴实的生活场景展现，反映当下，揭示现实。六祖慧能名言：不是风动，亦非幡动，仁者心动——他强调的是世界存在于人类的主观之中。由此想到微型小说，所谓现实反映，也存在多种方式。愿我们一起努力去寻找并实践。
开放时代：讲述中国故事。微型小说一直在路上。
（江冰，中国小说学会副秘书长，入选中国作家协会新锐批评家，广东财经大学教授;吴琪，文学博士、华南农业大学讲师）
九篇优秀的作品从众多作品中脱颖而出，不仅彰显笔者艺术功底，其作品折射的思想性也值得充分肯定。
曾颖的《项链》妙处有三：第一，依附玩鸟人生活，灵动可读;有一只传奇的鸟，造成一个巨大悬念;第二，作品并没有对这只鸟做神秘处理，而是让驯鸟人迅速解开谜底;第三，作品的结尾，以小搏大，看似不经意间触及社会转型关键问题：我们需要什么样的生命状态？微型小说《锁链》在一千多字的篇幅中，深深地触及了当下这样一个问题。作者惜墨如金，并没有对这一重大问题多有饶舌，而是在叙述奇特鸟事之后，直接解密，将重点放在结尾：玩鸟人的队伍中，有两个人再也不见了身影。奇特鸟事，居然让二人豁然开朗，幡然醒悟，开始了新的人生，不动声色地道出人生启迪。如此巧妙转折，让人与鸟互为表里交相辉映，故事表层与心理深层交流互动，瞬间提升作品境界。头奖《项链》让我们再次对于微型小说的思想艺术容量充满信心。
安勇的《再见了，虎头！》语言朴实、幽默，具有生活情趣，展现了两个人朴素且真挚甜蜜的生活场景，再现了那个年代简单纯粹的爱情。虽然篇幅短小，但叙事内容时间跨度长，从两个人第一次见面到年事已高，子孙满堂。信息量大，可却丝毫不觉得冗繁，叙述行云流水，娓娓道来，读者被主人公具有生活气息的、俏皮的语言风格所吸引，结尾的设计非常巧妙，以笑写伤，让伤痛更显悲凉。虎头因病逝去，在“衣柜”写的这封信，也是全文的最后一句话，“再见了，虎头！就知道你屏不住，现在我回不来了，你自己一个人在世上受罪吧！”既点题，又呼应主旨，即便生命逝去，两人依然坚守这份纯真亲昵的表达风格，让平凡普通的感情彰显出无限美好的光辉。该微型小说故事的设计对当今社会的现实意义也很大，在现在功利化的择偶氛围下，这份美好真挚的感情值得回味，并留给读者思索。
红墨的《梯子爱情》结构安排非常巧妙，设计三个对象，展现三个不同且又有关联的故事，注重细节刻画，生动形象地诠释了祖孙三代人淳朴的爱情。故事叙述辞藻朴实，情感含蓄，语气温婉，文风清新淡雅，三个故事串联在一起，既形成一个时间轴，又形成一个故事轴，在展现乡村人们生活的场景的同时阐释了那个年代的爱情观。
李立泰的《菩萨》将父亲兢兢业业、勤勤恳恳的人物形象写活了，丰富的细节描写将故事冲突不断推进，通过与领导吃饭，出差住旅馆、吃小吃的细节，生动形象地诠释出父亲认真负责、任劳任怨地积极奉献的高大形象，而看病、逃病的细节在展现父亲伟岸精神的同时，也展现了医生认真负责、心系病人的精神。篇幅虽然短小，但是立意深刻，传递了正能量，弘扬了社会好风气，将善心仁人的理念渗入到每一个读者心中。
麦浪闻莺的《清廉》故事情节清晰明了，叙述直截了当，人物形象鲜明深刻，语言考究，符合当时时代和身份，展现了两代人的清廉，结尾余音袅袅。
刘建超的《老街担家》，主人公老干做看似最臟的活却得到了最干净的名号，这篇微型小说细节描写丰富、生动，刻画细腻，人物形象活灵活现，将老干乐于助人、不求回报、极具情怀大爱的形象渲染纸上。结尾的设计，老干为了救小孩牺牲生命，也错过了自己的相亲，只因为大爱和善心，更是将老干的人格魅力彰显到极致，读后引人思索。
崔信的《吴虱婆》结构上可以分两部分，前部分各种细节铺垫，展现吴虱婆对工分看得有多重，与后文形成强烈反差;后部分突出强调吴虱婆不要工分，与前文作对比。巧妙的结构设计恰到好处，生动诠释出吴虱婆的人物形象，因为生计渴望多些工分，可是因得知杨驼子家庭条件极其艰苦而渴望帮助他，却舍去工分。凸显小人物生存艰辛的境况，也表现了小人物身上的大爱情怀。
曹隆鑫的《一只鸡》情节设计有戏剧性，细节描写精细形象，动作、语言、神情、心理描写颇为生动，以小见大，将中国传统孝道在现实生活遗失的情况彰显出来，作品有一定思想性和现实意义。
侯发山的《火眼金睛》故事涉及的主题是文化传承，微型小说叙述的时代对文化技艺的学习为的是生计，老树送儿子阿三来学习绝活，可是这么多年大高都没有教他，老树气不过，偷换了燃料，结果没想到把自己儿子眼睛烧毁，而大高为了保护老树，对此不追究，还答应一辈子照顾阿三，人性虽然在特殊情境下被扭曲，但大爱终究融化了冰冷。结尾的设计略显遗憾。
匆匆检阅后，我们可以归纳出以下几点一一
一、叙事背景具有鲜明的地域性
这九部作品均以小人物为主要叙事对象，以小人物生存的本体生活为叙事原形，作品充斥着浓郁的本土文化气息。通过本土人物叙述本土事件，将本土语言融入，彰显地域文化的个性，呈现出极具本土文化和时代风貌的社会全景图，为作品思想意蕴的表现奠定了基调，使作品深沉而厚重。
在欣赏作品的同时，也在跟随作者的笔触进入到所写时代，感受那一时代的风土人情、社会风貌，正所谓一方水土养一方人，作品中塑造的鲜活人物离不开他们生长的环境，通过人物书写地域，通过地域展现人物，在微型小说的作品中，人物和地域之间的互动在笔者的巧妙设计下张弛有度，节奏把握得恰到好处。
二、细节描写促进叙事效果的呈现
微型小说虽然篇幅短小，但丝毫不影响叙事效果。每个作品都有完整且有触动的情节，有清晰的故事发展脉络，有生动传神的人物形象，有深刻的思想主题，篇幅的短小没有影响到微型小说作品的艺术表现效果，而这要归功于微型小说的细节描写。包括语言、动作、神情、心理等多方面的刻画，共同勾勒出一幅幅具有乡土气息及生活场景的动态图，将波澜不惊的日常生活生动形象地进行呈现，使读者在阅读中有画面感，具有极强的感染力。
作品善于捕捉生活细节、人物细节，通过细节刻画烘托人物形象，为情节发展做好铺垫，丰盈的细节体现了作者对生活的思考和对人生的领悟。细节描写为作品塑造了鲜活的人物形象，使得人物性格深刻灵动。细节描写也增加了作品的内涵与容量，突破了微型小说篇幅带来的局限，这几部作品叙事的时间跨度都很长，可是在阅读中因为叙事的节奏紧凑，叙事的细节深刻，叙事线索清晰，叙事主旨突出，所以一点也没有感觉到冗繁啰嗦，体现了作者扎实的叙事基本功，增强了作品的叙事效果。
三、情怀是微型小说在思想意蕴的点睛之处
这九部作品无一例外地令读者看到了作品的共同闪光之处——将人性的光辉展现出来，将人性最美好的情怀表现出来。作品触及社会当下问题，体现了作者对社会的关注和强烈的社会责任感，作者用极具人文情怀的笔触直面现实问题，通过细腻的刻画将情思赋予文本中，主题深刻，有延展。结尾的巧妙设计，让作品的思想性得以升华，唤起人们对真善美的歌颂和向往，这和社会主流核心价值观相一致，展现出当代人心灵的诉求，彰显出作品的美学价值。
总而言之，此次获奖作品，让我们再次看到：微型小说不仅注重表层叙事，在语言描写、细节刻画、情节安排上精雕细琢，在深层叙事中也颇为用心，将人与人、人与社会的复杂问题展现在文本中，给人以无限思考。篇幅虽小，但是表现的寓意深刻，关注现实、关注人性、关注本土，将深刻的人生哲理用最朴实的生活场景展现，反映当下，揭示现实。六祖慧能名言：不是风动，亦非幡动，仁者心动——他强调的是世界存在于人类的主观之中。由此想到微型小说，所谓现实反映，也存在多种方式。愿我们一起努力去寻找并实践。
开放时代：讲述中国故事。微型小说一直在路上。
（江冰，中国小说学会副秘书长，入选中国作家协会新锐批评家，广东财经大学教授;吴琪，文学博士、华南农业大学讲师）