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摘
玄镇键初期自传体小说人物形象分析
【摘 要】
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摘 要：作家作品中的人物形象从本质上来说是作家的自画像。玄镇键在其自传体小说中多次出现了与1920年代当时社会现实冲突对立的知识分子形象、被封建制度影响极深的传统女性形象、接受了新式教育主张自由恋爱和自由婚姻的新式女性以及贫苦的民众形象。本文通过对玄镇键自传体小说中出现的典型人物形象的考察，归纳出这类人物形象在作品中存在的原因。 关键词：玄镇键;自传体小说;人物形象 作者简介：袁丽媛（1993
【出 处】
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青年文学家
【发表日期】
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2020年5期
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这条紧贴山边的砂石路 从南向北延伸 带着苞米碴粥的味儿 深入我灵魂的小院草房 童年的曲折 是我人生最美的哈达 西边那片草原 从北向南开阔 铺展嫩绿的纸笺 不知多少年 任凭音河之水潇洒狂草 一列绵延不绝的蓝墨 白云零落 草原上 滚动的牛羊 顺着音河溜边儿 而不敢越过 那倒映蓝天的深度 马头琴抽泣长长的哀怨 有太多听不懂的诉说 让我惆怅 回家不想哭 山坡上红杜鹃
碧水行船一线裁，云山倒映影徘徊。 轻风拂面三分暖，疑是东君今又来。 游睢县北湖 水天一色兩茫茫，雨润平湖草木苍。 笑语盈盈风送远，惊飞白鹭向斜阳。
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摘 要：《三国演义》是中国明代小说家罗贯中的著作，是中国四大古典名著之一，是一部得到国人认可的历史小说，而《艾凡赫》是欧洲历史小说家创始人司各特的代表作。这两部小说除了取材之外，在很多方面都体现了中西方文化价值观念的不同。本文以《三国演义》第一回和《艾凡赫》第一章和第二章为例，揭示和说明其中蕴涵的思想、文化信息，从天人关系、宗教观念、道德观念等方面，分析中西方文化价值观念的差异在这两部历史小说中的
摘 要：《大佛普拉斯》在一七年的金马奖中揽获了许多最佳，摄影也不例外，片中镜头语言的艺术性让人观影后久久回味，文艺片标配的诗意镜头、加上独特的构图和道具的设置，让片子的艺术性得到了拔高，其中带有偷窥性视角的镜头更是片中的精髓。 关键词：偷窥;构图;画中画;镜子 [中图分类号]：J9 [文献标识码]：A [文章编号]：1002-2139（2020）-06--01 前言： 该片以行车记录仪为
摘 要：英语和汉语属于两种不同的语系，前者属于印欧语系，后者属于汉藏语系，所以在句式结构上也会有很大的差异。一般情况下，英语中被动句式较多，而汉语中多是主动语态，因为汉语中“被”动多是有些贬义的含义。英译汉时尽量做到慎用“被”，尽可能少用或者不用“被”。本文通过分析英译汉中被动语态的译法，给出英汉翻译时被动语态翻译的几种技巧以供参考。 关键词：英汉翻译;被动语态;技巧 [中图分类号]：H315
1946年6月，蒋介石撕毁停战协定和政协决议，发动全面内战，大举进攻中国共产党控制下的各解放区。陕北是蒋介石进攻的重点。到了11月以后，延安的临战气氛已经越来越浓。据《杨尚昆回忆录》记载，1946年11月11日，刘少奇在中央党校召开的干部大会上作撤离延安的动员，说胡宗南要进攻延安，因此中央机关将撤出延安。他随后宣布，负责指挥撤离和疏散工作的中央直属纵队的司令员是杨尚昆，副司令员是管行政后勤的邓洁，