与兰干武先生认识多年，他的艺术执著和学术正直给我以深刻印象。北大书法所成立以来，干武一直全力支持北大书法所，及时刊发多篇关于书法所的新闻消息，并在书法所刚成立之时，就对书法所的发展发表过专访，并将我提出的“发现东方”“文化输出”“书法国际化”“文化书法”等看法做过深度报道，使人们更准确地了解了北大书法所的工作目标。


　　干武先生在书法理论上用工颇勤，他任主编的《书法报》在理论建树上的成就有目共睹，影响着中国书法的发展。不仅如此，干武先生还在书法创作上颇有收获，其书法能够坚持守正创新而自成面目。
　　观干武的书法，线条厚重朴茂，结体宽博自然，用笔精到而重生命气息，墨色华滋而给人笔下生风、字字入神之感。我注意到，在他书法作品中，善于从古典经典中吸取精华—从秦篆汉简敦煌写经中寻找充满天趣神骏而未经过分修饰束缚的书法，使其书法精神与先人的精神意象接通。
　　兰干武先生的书法有一个特点：清新自然、通透洒脱，心灵之笔出于人生领悟之后的真情怀，书法线条的舒和与人生怅触无边暗合。不管是巨幅作品还是小小手札，都呈现出一种自然清逸。在篆书对联和隶书对联的用笔上，在线条的老辣中增添了一些民间书法的无为意趣，在表面轻松自得中蕴含着笔力的遒劲，在天真烂漫的章法中透出其自由无拘的意绪。
　　中国书法有一个重要现象，即纸张尺幅在明中期以前大多是较小的尺牍横批。尽管象米芾这样的宋代大书法家也尝试过写大字，并在《海岳名言》中说道“世人多写大字时用力捉笔，字愈无筋骨神气，作圆笔头如蒸饼大，可鄙笑。要须如小字锋势备全，都无刻意做作，乃佳”，但真正普遍写中堂大字是明中叶以后的事。随着建筑空间的廓大，人们对书法视觉感受性提出了新的要求，于是书法作品在整体气象和结构笔墨上有重大的拓展。这种拓展不是将小字放大，而是一种突破性创新—徐渭消解了中锋行笔的古今不二笔法，大量使用侧锋用笔成一时之仿效对象；而王铎更是深谙“二王”精神，在丈二条幅中任笔狂书犹如刀枪剑戟大气盘旋，章法上使直贯的行气转变为无行不歪无字不歪的王体风格，影响深远。我在仔细观看干武的书法作品时注意到，他善于感悟笔法、章法和运用涨墨、枯墨，在大作品中坚持笔力沉雄而意气沉郁的忘我境界，作品气息透露出其专业精神。
　　今天一些书家很难抵御诱惑，再也不能像古代文人书法家那样在书法中灌注自己的心性操守，而错误地走上一条“技巧突围”的道路，那就是“变心以从俗”—在形式技法上刻意标新立异，从而掩盖文化精神的本质贫困。我高兴地看到，干武坚持自己的书法理念，走一条守正创新的书法大道。相信未来的岁月中，干武的书法人生会更加丰满，作品会显出更为成熟更为精进的境界。
　　（作者为北京大学中文系教授、博士生导师）