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当今学界对于“丁卯句法”内涵与诗律效果的认识多有模糊与分歧.从笔者梳理看来,在理论层面,出对句间的平仄相反更为唐代及之前诸声律说所强调,并在初唐构成了系统;在创作层面,“丁卯句法”在许浑以前即有散例,但一是许浑七律创作基数大、第五字用拗较多,二是许浑创作格律谨严,“仄平仄”“平仄平”均整齐相配,从而凸显出了作为“丁卯句法”的典型意义.后人因此认为它是近体诗律的精进圆熟,并以之与杜甫拗格相较.对其褒贬成为介入宋元诗学的一个线索与视角.