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请大家先看一篇例文:
游人只合江南老
林晓寒
“人人尽说江南好,游人只合(合:应该)江南老(老:终老)。春水碧于天,画船听雨眠。……”那日乘一叶轻舟,穿行于同里的烟水间,耳边是咿呀的橹声,头顶是香樟的浓荫,心头淡淡飘过的,便是这首韦庄的《菩萨蛮》。
在一个春日的向晚时分,我们驱车抵达同里,其时天色微阴,暮色四起,游人逐渐散去,喧嚣了一日的小镇复归亘古的宁静。夜宿民居客栈,主人家是旧时的大户人家,在一条幽深的巷弄里,有绵延数十间明清风格的老房子,客栈古朴雅洁,房间内陈设着红木雕花大床,老式立柜和妆台,全然是旧时江南的风格。黄昏时淅淅沥沥下起了雨,推开雕花木格窗,看窗外细细密密的雨丝,看被雨打湿的黑色小瓦,看对面院墙上的一架蔷薇,看檐下的灯笼发着朦胧的红光,一缕古典情怀便游丝样随着雨丝摇曳。
翌日清晨,走出客栈,赶着在游人未至之前先领略一番古镇的原生态风貌。天边曙色微明,淡青色的雾霭在微凉的空气中氤氲流动,河道石桥,枕河人家,在雾气中现出清淡缥缈的轮廓,正是“浅渚波光云影,小桥流水江村”的意境。街边的店铺尚未开张,一排排杏黄色店幡在浓绿的香樟枝头招摇,上书“小镇茶楼”、“百年老店”等字样,古风盎然。早起的老人从镇外的农贸市场买菜回来,操着吴侬软语互相打着招呼:“阿吃过啦?”“我去母(买)菜,母(买)只鸡呀!”
穿过古戏台,步入退思园,小径宿雨未干,古木绿荫深深,园内清凉幽静。园中有轩名“菰雨生凉”,轩内壁上悬大镜,镜下设湘妃榻,轩外池水亭台,翠竹烟柳,悉映镜中,古人匠心,巧妙如斯!想百年前的炎夏,园主斜卧湘妃榻上,看镜里镜外水光潋滟,手倦抛书午梦长,是何等清妙的境界!园内又有厅,厅内一副对联深合我心:“四时物华常新花气氤氲小园犹存当年风貌;五湖烟水相通池光潋滟清景可延远近佳客。”虽是后人手笔,却也说尽了退思园的妙处。
镇中明清建筑极多,保存完好的有崇本堂、嘉荫堂、耕乐堂、古风园等,嘉荫堂是柳亚子的故居,崇本堂是当地一富商旧宅,皆以巧夺天工的砖雕木刻闻名。最让我感兴趣的,却是那座隐于深巷中的御史府第。若非得人指点,谁能想到陋巷之中竟藏有这样一处堂皇的豪门深宅?这样的做派,正是中国古代士大夫的风格。御史府主人为明代南京御史陈王道,这座御史府正是流传甚广的《珍珠塔》故事的发源地。府内门禁森严,厅堂轩敞,堂前廊柱上的匾额楹联标榜着主人的儒者之风。重重楼阁的深处,是小姐的绣楼,卧榻绣具,书架素琴,一尘不染,仿佛仍残留着女主人指间的香气。穿过几重院落,眼前豁然开朗,现出一处花园,园内布置精巧,花木扶疏,遥想数百年前那位陈家小姐在绣楼读书弹琴,在后花园私会方卿赠塔定情的情景,不禁悠然神往。
水是古镇的灵魂。镇中河道纵横,民居多临水而筑,楼下便是水,出门便是船。三五游人,合租一只小舟,也学那古人,享一回舟行的乐趣。小舟在河道中逶迤而行,头顶古老的香樟树绿荫如盖,岸边不时掠过一树桃花,伴着垂柳,傍着石桥,叫人想起“桃花流水杳然去,别有天地非人间”的句子。舟行迟迟,在古镇里兜兜转转,人在舟中,渐渐迷失在江南梦里。
“游记”就是记游。所以,景物描写是其中的重头戏。要唱好这个重头戏,技法很多,比如:要抓住景物特征,要言之有序,要善于运用比喻、排比等多种修辞手法加强表达效果,等等。
上面这篇游记,其中的景物描写给人印象深刻,它有三点比较实用的写景方法可以给我们启示:
一、善于概括提炼,揭示自然景观的本质内涵景区的山石花木、文物建筑,都是自然形态的东西,从表面看是没有联系的。如果我们只是如实地一一写来,结果只能是枝枝节节的实物堆砌,零零碎碎,不能给人完整深刻的印象。所以,写了几句之后,就应该略加概括提炼,写出自己的感悟和认识。如本文第2段,夜宿民居客栈,写了主人家的房子及房内陈设之后,来一句“全然是旧时江南的风格”,景物的特征就提炼出来了。又如写了黄昏时淅淅沥沥下起了雨,推开雕花木格窗,四“看”之后,紧接着又来一句:“一缕古典情怀便游丝样随着雨丝摇曳。”这是作者的情感体验,读者便知道这个地方是多么使人陶醉。再如第3段写了街边的店铺,就用“古风盎然”四个字加以概括。若无这些结论式的词句,必定使人不着边际。这类句子有时也可以放在一段的开头,如文章末段开头“水是古镇的灵魂”,浓缩了作者对景观的认识和理解,使下面的文字有了核心,因而给人不可磨灭的印象。
二、借助诗词对联,提升自然景观的文化品位我国古代诗词中不乏描山绘水、感物抒怀的经典名句,这些句子品位高,情味浓,言简意丰。我们在游山玩水过程中常常也会联想到这些句子,写作中把它们借用过来,自然会增添无穷意趣。如本文开头引用韦庄的《菩萨蛮》,一下子就把读者带入了悠然自得的气氛之中。又如最后一段描写镇中河道行舟的乐趣时,引用前人“桃花流水杳然去,别有天地非人间”的句子加以点染,大大提升了游玩的文化品位。此外,景区里的对联、传说,是重要的文化元素,写作中是无论如何不应该轻易放过的。作者在领略了同里古镇的原生态风貌之后,借用石桥上的一副对联“浅渚波光云影,小桥流水江村”加以概括,意境顿现;在游览退思园后,引述厅内一副对联“四时物华常新花气氤氲小园犹存当年风貌;五湖烟水相通池光潋滟清景可延远近佳客”,说尽了退思园的妙处,简洁凝练,给人赏心悦目的享受。
三、运用联想想像,激活自然景观的无穷魅力景物描写,历来讲究诗情画意。而要写出诗情画意,行文就不能太实在,只见实物就过于死板,得生动空灵一点。文笔如放风筝,要飞起来,不可趴在地上。联想和想像就是飞翔的翅膀。并且要把读者的想像也调动起来。如:“园中有轩名‘菰雨生凉’,轩内壁上悬大镜,镜下设湘妃榻,轩外池水亭台,翠竹烟柳,悉映镜中,古人匠心,巧妙如斯!想百年前的炎夏,园主斜卧湘妃榻上,看镜里镜外水光潋滟,手倦抛书午梦长,是何等清妙的境界!”又如:“重重楼阁的深处,是小姐的绣楼,卧榻绣具,书架素琴,一尘不染,仿佛仍残留着女主人指间的香气。穿过几重院落,眼前豁然开朗,现出一处花园,园内布置精巧,花木扶疏,遥想数百年前那位陈家小姐在绣楼读书弹琴,在后花园私会方卿赠塔定情的情景,不禁悠然神往。”请看这些加点的句子在写实的基础上,用“想”“仿佛”“遥想”展开了丰富的联想和想像,激活了思维,拓宽了时间和空间,将读者带进了悠远的历史,让静止的景物都活动起来,营造出生动浪漫的美妙意境。
游人只合江南老
林晓寒
“人人尽说江南好,游人只合(合:应该)江南老(老:终老)。春水碧于天,画船听雨眠。……”那日乘一叶轻舟,穿行于同里的烟水间,耳边是咿呀的橹声,头顶是香樟的浓荫,心头淡淡飘过的,便是这首韦庄的《菩萨蛮》。
在一个春日的向晚时分,我们驱车抵达同里,其时天色微阴,暮色四起,游人逐渐散去,喧嚣了一日的小镇复归亘古的宁静。夜宿民居客栈,主人家是旧时的大户人家,在一条幽深的巷弄里,有绵延数十间明清风格的老房子,客栈古朴雅洁,房间内陈设着红木雕花大床,老式立柜和妆台,全然是旧时江南的风格。黄昏时淅淅沥沥下起了雨,推开雕花木格窗,看窗外细细密密的雨丝,看被雨打湿的黑色小瓦,看对面院墙上的一架蔷薇,看檐下的灯笼发着朦胧的红光,一缕古典情怀便游丝样随着雨丝摇曳。
翌日清晨,走出客栈,赶着在游人未至之前先领略一番古镇的原生态风貌。天边曙色微明,淡青色的雾霭在微凉的空气中氤氲流动,河道石桥,枕河人家,在雾气中现出清淡缥缈的轮廓,正是“浅渚波光云影,小桥流水江村”的意境。街边的店铺尚未开张,一排排杏黄色店幡在浓绿的香樟枝头招摇,上书“小镇茶楼”、“百年老店”等字样,古风盎然。早起的老人从镇外的农贸市场买菜回来,操着吴侬软语互相打着招呼:“阿吃过啦?”“我去母(买)菜,母(买)只鸡呀!”
穿过古戏台,步入退思园,小径宿雨未干,古木绿荫深深,园内清凉幽静。园中有轩名“菰雨生凉”,轩内壁上悬大镜,镜下设湘妃榻,轩外池水亭台,翠竹烟柳,悉映镜中,古人匠心,巧妙如斯!想百年前的炎夏,园主斜卧湘妃榻上,看镜里镜外水光潋滟,手倦抛书午梦长,是何等清妙的境界!园内又有厅,厅内一副对联深合我心:“四时物华常新花气氤氲小园犹存当年风貌;五湖烟水相通池光潋滟清景可延远近佳客。”虽是后人手笔,却也说尽了退思园的妙处。
镇中明清建筑极多,保存完好的有崇本堂、嘉荫堂、耕乐堂、古风园等,嘉荫堂是柳亚子的故居,崇本堂是当地一富商旧宅,皆以巧夺天工的砖雕木刻闻名。最让我感兴趣的,却是那座隐于深巷中的御史府第。若非得人指点,谁能想到陋巷之中竟藏有这样一处堂皇的豪门深宅?这样的做派,正是中国古代士大夫的风格。御史府主人为明代南京御史陈王道,这座御史府正是流传甚广的《珍珠塔》故事的发源地。府内门禁森严,厅堂轩敞,堂前廊柱上的匾额楹联标榜着主人的儒者之风。重重楼阁的深处,是小姐的绣楼,卧榻绣具,书架素琴,一尘不染,仿佛仍残留着女主人指间的香气。穿过几重院落,眼前豁然开朗,现出一处花园,园内布置精巧,花木扶疏,遥想数百年前那位陈家小姐在绣楼读书弹琴,在后花园私会方卿赠塔定情的情景,不禁悠然神往。
水是古镇的灵魂。镇中河道纵横,民居多临水而筑,楼下便是水,出门便是船。三五游人,合租一只小舟,也学那古人,享一回舟行的乐趣。小舟在河道中逶迤而行,头顶古老的香樟树绿荫如盖,岸边不时掠过一树桃花,伴着垂柳,傍着石桥,叫人想起“桃花流水杳然去,别有天地非人间”的句子。舟行迟迟,在古镇里兜兜转转,人在舟中,渐渐迷失在江南梦里。
“游记”就是记游。所以,景物描写是其中的重头戏。要唱好这个重头戏,技法很多,比如:要抓住景物特征,要言之有序,要善于运用比喻、排比等多种修辞手法加强表达效果,等等。
上面这篇游记,其中的景物描写给人印象深刻,它有三点比较实用的写景方法可以给我们启示:
一、善于概括提炼,揭示自然景观的本质内涵景区的山石花木、文物建筑,都是自然形态的东西,从表面看是没有联系的。如果我们只是如实地一一写来,结果只能是枝枝节节的实物堆砌,零零碎碎,不能给人完整深刻的印象。所以,写了几句之后,就应该略加概括提炼,写出自己的感悟和认识。如本文第2段,夜宿民居客栈,写了主人家的房子及房内陈设之后,来一句“全然是旧时江南的风格”,景物的特征就提炼出来了。又如写了黄昏时淅淅沥沥下起了雨,推开雕花木格窗,四“看”之后,紧接着又来一句:“一缕古典情怀便游丝样随着雨丝摇曳。”这是作者的情感体验,读者便知道这个地方是多么使人陶醉。再如第3段写了街边的店铺,就用“古风盎然”四个字加以概括。若无这些结论式的词句,必定使人不着边际。这类句子有时也可以放在一段的开头,如文章末段开头“水是古镇的灵魂”,浓缩了作者对景观的认识和理解,使下面的文字有了核心,因而给人不可磨灭的印象。
二、借助诗词对联,提升自然景观的文化品位我国古代诗词中不乏描山绘水、感物抒怀的经典名句,这些句子品位高,情味浓,言简意丰。我们在游山玩水过程中常常也会联想到这些句子,写作中把它们借用过来,自然会增添无穷意趣。如本文开头引用韦庄的《菩萨蛮》,一下子就把读者带入了悠然自得的气氛之中。又如最后一段描写镇中河道行舟的乐趣时,引用前人“桃花流水杳然去,别有天地非人间”的句子加以点染,大大提升了游玩的文化品位。此外,景区里的对联、传说,是重要的文化元素,写作中是无论如何不应该轻易放过的。作者在领略了同里古镇的原生态风貌之后,借用石桥上的一副对联“浅渚波光云影,小桥流水江村”加以概括,意境顿现;在游览退思园后,引述厅内一副对联“四时物华常新花气氤氲小园犹存当年风貌;五湖烟水相通池光潋滟清景可延远近佳客”,说尽了退思园的妙处,简洁凝练,给人赏心悦目的享受。
三、运用联想想像,激活自然景观的无穷魅力景物描写,历来讲究诗情画意。而要写出诗情画意,行文就不能太实在,只见实物就过于死板,得生动空灵一点。文笔如放风筝,要飞起来,不可趴在地上。联想和想像就是飞翔的翅膀。并且要把读者的想像也调动起来。如:“园中有轩名‘菰雨生凉’,轩内壁上悬大镜,镜下设湘妃榻,轩外池水亭台,翠竹烟柳,悉映镜中,古人匠心,巧妙如斯!想百年前的炎夏,园主斜卧湘妃榻上,看镜里镜外水光潋滟,手倦抛书午梦长,是何等清妙的境界!”又如:“重重楼阁的深处,是小姐的绣楼,卧榻绣具,书架素琴,一尘不染,仿佛仍残留着女主人指间的香气。穿过几重院落,眼前豁然开朗,现出一处花园,园内布置精巧,花木扶疏,遥想数百年前那位陈家小姐在绣楼读书弹琴,在后花园私会方卿赠塔定情的情景,不禁悠然神往。”请看这些加点的句子在写实的基础上,用“想”“仿佛”“遥想”展开了丰富的联想和想像,激活了思维,拓宽了时间和空间,将读者带进了悠远的历史,让静止的景物都活动起来,营造出生动浪漫的美妙意境。